江湖儿女(2018)

简评

68/我本来期待科长讲述人与时代的关系，延续小人物大时代的创作风格，但到头来却是电视剧风格的人物情感的纠葛与拉扯。值得欣喜的是这次终于不是片段式的故事，流畅地讲了一个故事虽然有种扩句的感觉。开始是《任逍遥》而后是《三峡好人》斌哥是被社会遗弃的《小武》，整片的情感偏向于《山河故人》，仍然继续用歌曲、广播、电视与布景来刻画时代，堆砌着时代文化符号，这是科长的创作特色，但相比于之前少了粗粝感和现实感，此前的符号隐藏的很好但现在更像是刻意。徐峥和张译客串的部分有些尴尬，尤其新疆看到UFO部分，已经不是超现实主义了，是在玩科幻吧，开始关注宇宙囚徒的贾樟柯不是更深沉更孤独了反而像个神棍？时代的转变显得物质化，如同我十分厌恶的《山河故人》第三段。贾樟柯现在怎么就开始致敬起曾经的作品固步自封了，被囚禁与市场

不是导演粉丝，看影评才明白对自己的致敬、对拍UFO的执念、旧素材的再利用和串起自己作品的野心。只能说作为一个陌生的观众，能体会到导演对大时代变迁中颠沛流离、命运倏忽改变的小人物的关注。江湖到底在哪里？黑涩会还是人世间？混黑涩会的斌哥身上看不到江湖义气，人世间的巧巧身上却有着普罗意义上的做人的义气。有影评说第一段故事拍得最好，我却觉得是男女主都违和的一段。廖凡可能是因为邪不压正后遗症，带着丑角的喜感，赵涛则单纯是气质不和，两人都是后面颓败了朴素了才入戏。当然，最触动我的还是带着全部家当即将背井离乡的三峡移民，故土不在，只有大黑狗陪伴左右。

贾樟柯的电影看完真是百感交集。看的贾樟柯第一部电影《三峡好人》当时对女主无甚好感，甚至觉得有点土，后面看了几部都是赵涛主演，越看越觉得她演技炸裂，什么角色都可以驾驭，而且脸也越看越好看，我宣布我是赵涛的粉了！再谈这部电影，二十一世纪初中国社会主义市场经济日趋成熟，中国也加入WTO融入世界，旧的江湖讲义气，能打能抗，左右逢源的人际关系已不适合新时代的环境，新的江湖已经蜕变为企业化金钱至上，义气变得一文不值。不论男主从大哥沦为瘫痪，还是女主不适应出狱后的世界企图开赌馆当大姐大来挽留已经逝去的旧江湖。电影多次出现三峡工程，映射出在政治洪流之下，个人命运随波逐流，过去的美好除了怀念别无他法。

正所谓“有人的地方就有江湖”，作为科长的传统题材，暨《三峡好人》、《山河故人》之后又一部对现代化反思的作品。城乡差异、北人南迁、都市化改造、男女爱情，这一系列随着社会发展而不断凸显地问题在科长的镜头下总是伴随着各种失去与思考。回归拍摄角度，原本充满张力的段落却在镜头的平铺直叙里显得如此单调，剪辑的突兀使得影片调度十分突兀，本想在片中所营造的疏离感与留白却彰显得如此刻意。总结下来，整部影片更像是贾樟柯对过去作品的一种回顾，其中三峡段落依旧还是发挥得如此稳定，徐峥部分则十分拉胯。兜兜转转一圈，小城的江湖依旧还在，只不过不见当年英雄汉，不管你愿不愿意，都难免沦为宇宙的囚徒。

贾科长的赵涛宇宙终于成型，巧巧几个阶段的造型都特别眼熟，更不用说迪厅、轮船和扑面而来的年代感。据说涛姐要拿这片冲击戛纳影后，真为她捏一把汗，总觉得她在走神没卡到位置上。倒是廖凡影帝临近结尾在床上扑腾得满脸通红那一段看得惊了。剧情值得细品，人在江湖“情”与“义”最无价。大女主巧巧由热恋中的有情无义，到出狱来奉节的无情无义，再到重回汾阳的无情有义，完成与斌斌的身份互换。徐峥说，我们都是宇宙的囚徒，江湖中的人最后都是孤独的，所以贾导说最后那段超现实ufo当做给巧巧的一个礼物。总的来说，这部山西大同黑帮文艺片还是很扎实的，但是不够有灵气。《山河故人》里那个在下雪的旷野上随着《go west》起舞的涛姐至今难忘。

细心的观众会注意到，开头巧巧送给二嫂的那包现金，外面那层报纸上印着“申奥”的新闻标题，那是2001年，包括我在内的无数中国人曾在电视机前为萨马兰奇口中报出的“Beijing”而激动不已。镜头一转，再到斌哥点燃报纸让巧巧跨火盆时，报纸上的标题是关于“十一五”，那是2006年，三峡大坝即将蓄水至156米，第四批移民正在搬迁，巧巧离船上岸时，岸边的移民队伍里立着一把旧时风扇，正是我小时候用过的那一款。时代洪流滚滚向前，再到巧巧接斌哥回家时，动车站广场外是一排鲜红的宣传口号广告牌，这样的情景我再熟悉不过，中国大地上如雨后春笋般，在千百个小城的郊区，在广袤农田的环绕着，建起了崭新的动车站。【中影流花】

我可謂是科長老粉了，劇情片一部不漏地看過來，因此對本片裡的彩蛋一眼就能識破，但加彩蛋的做法於我來說不咸不淡。劇情簡要概括是三十年河東『三峽好人』三十年河西，大致分為三段，第一段可謂黑幫片，但無奈我對此題材完全無感，因此我真的沒什麼可說的，其實不幸的是後兩段亦然，不痛不癢，第二段展現巧巧靈活運用江湖手段騙吃騙喝，最後得以見到斌哥，可惜五年已經把感情變淡，物是人非，時過境遷，變遷的還有三峽的人民，經典貼合時代背景，我膩了，之後遇見徐崢的一段可刪，飛碟的出現留在那部電影裡即可。第三段就真的完全意料之中了，倒是結尾兩人的感情無法再復合出奇地讓我一下子想起婁燁那部電影的結尾，從後面抱住，卻無法拉進彼此之間一絲距離，最後開著車離開，在路邊見到去買東西的對方，繼續往前開，本片裡則是留下一句「走了」和監控。

没想到是大女主电影，同样的内核，李安拍出来是卧虎藏龙，贾樟柯拍出来就是江湖儿女。观感比山河故人要好，可能是因为故事连贯性更强，贾樟柯作者式的分节总是让我觉得有点出戏，但也会有神来之笔的总结，好像知道人生的一个阶段确确实实结束了一样，尤其喜欢的几个镜头也是在这些章节的末尾（众人在小剧场合唱《有多少爱可以重来》，赵涛深夜下了火车看见满天星斗）。如果最后巧巧跟斌斌重新在一起了我会觉得稍微有点恶俗，但是斌斌离开了，蛮好。一直都在讲说中国人的故事没有正邪，只有爱恨，每个人都有自己的路要走，我们只是他人生命故事中的过客，就是这样。所以真的是江湖，真的是江湖儿女：天下风云出我辈，一入江湖岁月催。

，最可怕了；，偷和骗还很猖獗，也有很多手段，现在好了很多，无处遁形。科技还在进步；，黑社会大哥也要脑出血；。江湖就是这样，江湖的人也充满着江湖气，三十年河东三十年河西啊……人类始终无法摆脱自己的局限性，就拿自己的肉身来说，你不是金刚不坏，你就会受伤，你就会被人比下去，就会被人暗算，所以有时候真的觉得即使你控制了一个很大的利益集团，又或是掌管了很多人帮你做事，但那又怎样，你的肉身还是像一根芦苇草一样脆弱。由此我又想到《力王》里那个监狱长，实至名归；，真是和兄弟一样，做老婆都感觉有些不适应，不是说不好，而是没有那种传统的家庭女性把浪子往回拉的力，而是共赴战场。可一起创业。一起生活，似乎就不会那么平和。

这是我看贾樟柯的第二部电影，但真的老实讲。我简直要爱死他了，他在电影里那个浓厚的山西口音，让我一下子就回到了以前中国那个年代。但不得不说，老贾拍的太好，通过时间变迁来推出岁月的枉然，而廖凡的演技让我居然第一次对这样或者说那样懦弱的男人，生不出讨厌。我能理解那个倔强的男人。而廖凡演技从眼神上年轻时意气风发，到最后暮年他的眼神没有了烟火气，他像失去了火热，失去了生命一样的灰色。在他的眼神里的体现真的太好。赵涛我也不得不说。贾樟柯的会选角色，即使我没看过简介谁是主演，我也能一下子认出她，赵涛她的漂亮不是那种大众定义的漂亮。但是我确实喜欢她。她身上的特质。就像这个电影本身就是她自己的角色。实在太厉害。那江湖儿女。打打杀杀以后，最后都是归去平常。那个义字，最后只有巧巧记得。而他的男人其实早已忘去。

在拍過好幾個用新聞事件改編的電影後，賈樟柯這次終於做出轉型，難得圍繞一個女性的成長過程打造了一個完整故事。看得出賈樟柯試圖在自己的作者風格裏不斷求新的姿態，甚至放棄濃厚的隱喻和符號，而是從新聞拼貼的事件轉向個人生活體驗，這一點遠比《山河故人》出色。本片還出現了賈樟柯向自己的舊作《天注定》，《任逍遙》以及《三峽好人》致敬的畫面，這種似曾相識的元素不僅沒有任何突兀的感覺，反而豐富了整部電影的劇作，而大量類似徐崢，張譯這一些商業受眾面广的演員的客串以及大量插科打諢的幽默對白，也可以看出賈樟柯有明顯的商業意識，這一點也絕非向電影工業的妥協，相反能擴大自己電影上的商業受眾層，從這一點來說，這部電影也是成功達成某種目的了。

【8/10】赵涛廖凡演得很到位。巧巧和斌哥几次关于江湖的对话很有意思，最初斌哥说自己是江湖中人，巧巧说自己不是，斌哥说有人的地方就有江湖，后来斌哥说自己不在江湖，巧巧说自己跑江湖，最后巧巧说斌哥你不是江湖人。江湖大概是个讲情和义的地方，巧巧是重情重义，斌哥从某种意义上讲可以说是无情无义。大哥好面子，把名利放在第一位，女人把爱情放在第一位，在大哥最落魄时候依然有情有义，几次挺身保护了男人，男人身心需要女人照顾，就来了，觉得自己可以了，又消失于江湖。巧巧这样一个女人，敬佩她，大部分男人都比不了，但又很悲情遗憾，有多少爱可以重来呢？科长对音乐尤其是粤语老歌的运用很精彩，把人拉回那个年代，很怀旧。个人不太喜欢徐峥的部分，口音加吹牛有点跳出了全片的感觉。