卧虎藏龙(2000)

简评

表是江湖恩怨，里子要讲的还是普遍意义上的中国传统的人情世故。玉娇龙对家庭的反叛和留恋，李慕白与俞秀莲持续一生的沉默的爱，都让人回味无穷。李慕白死后俞秀莲对玉娇龙的告诫，既是李俞二人一生悲剧的总结，也是对中国长久以来羞于表达爱意的传统表达的惋惜。从主题上来看倒是有点像沈从文的《边城》：未能坦诚表达的爱意导致的悲剧。玉娇龙和小虎会不会又是新一代的李慕白与俞秀莲呢？悲剧还会在下一代身上重演吗？玉娇龙从武当山上纵身一跃，融入了云海中，其后的故事我们不得而知了。另外本片的动作戏真可谓飘逸灵动至极，让人拍案叫绝。除了最经典的竹海斗剑之外，最喜欢玉娇龙在酒楼独战群雄的部分。少年心性，气冲霄汉。

该片获第73届奥斯卡最佳外语片奖，也是华语电影历史上第一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片的影片，这是华语电影打向奥斯卡的一座里程碑。李安导演把武侠片也拍出了一个新的高度，既吸收了前代武侠片的特色，又加入了李安自己对于武侠片的看法，李安的《卧虎藏龙》不想王家卫的《东邪西毒》那样虚无缥缈、天马行空，李安更注重拍摄技法，王家卫更注重剧本想象，李安的武侠片更像是现代社会的现实映照。比如说李慕白原本想放青冥剑、放下以前的江湖仇恨，却没想到一把剑又换来了新仇旧恨，最后与碧眼狐狸双双死于仇恨之下；玉娇龙是一个充满欲望的女子，但由于欲望过于强烈，最终并没有收获自己想要的爱情，她的师娘还想加害于他，最终只能跳下悬崖，祝福心爱的人能够幸福。总之，武侠片更多反映的是如今现在社会无可奈何的悲剧，只是现实如此又有谁知道呢

天蝎座，我小时候从玉娇龙口里念叨李慕白的名字就开始警惕，长大再看反而舒缓了，符号化的李慕白是最虚伪的那个，是武艺高超的精神嫖客。交手中克防、征服，本身就带有情欲，小虎在新疆野性狂妄却懂得以退为进，懂得引诱和放手（我一见你就想贴上去），到了北京像他妈傻缺。杨紫琼是唯一演技放到现在看也不粗糙的那个，可能因为千百年的女性缩影更好理解，被父亲绊住、被李慕白圈住，被稳妥人设杀死，但你的欲呢？你的择偶观怎么跟我一样令人呕吐。你这样除了旁观者会叹息一句还有啥，于你的人生不痒不痛，干嘛要当精英娇妻？他的懦弱无能虚伪闪烁令你恶心不是吗？反而是玉娇龙真叫我原谅了（不嫉妒了），天赋下的愤怒清醒假面脆弱，视众神为手下败将，追逐宠幸怜爱至少真诚的男人，蔑视保护放逐天资有限的亲人，从数个妓院“呸”一声就走。只剩厌倦。

久负盛名的电影，但我是今天刚看。运镜、构图、调色和配乐都很美，很和谐地融合在一起，故事展开的节奏也很舒服，有张有弛，看得人不累。两位女演员都被拍出了特别美的韵味，有几个镜头真是令人一见难忘。演员里比较出众的是俞秀莲、李慕白（这两个人的身形体态放松、挺拔又优雅）、玉娇龙（有种又稚气又狠毒的美）、玉眼狐狸高师娘（诡谲的眼神尤为到位），连镖局父女我都觉得很好，有那种旧旧的感觉。唯一差的就是张震演的罗小虎，台词太太太出戏了，表演也浮浅，其他演员都有口音为什么就他那么怪？另外武打镜头让我失望，因为久负盛名嘛，但里面很多轻功镜头，玉娇龙的，李慕白停在竹子尖尖上的，简直是生硬地平底起飞，威亚痕迹太重了，跟闹着玩似的，啥玩意儿啊！

“得道何须雅，幸福本大俗。”这电影，以前当作是武侠片看过两次，初看只记得飞来飞去，武功甚是高超。再看也是折服于白墙青砖，翠竹瀑布，江南小调，异域民歌的视觉和听觉上的美感。看到结局还是迷茫，武功那么好，何必跳崖，一直没明白。而今重看，看出了无奈，感受到了渗透的悲凉。能够看懂一些，只觉得心头酸楚非常。江湖中卧虎藏龙，人心的江湖，更是复杂难行。俞秀莲的无奈与苦候，李慕白的纠结和悲哀。那临终前的一番话，看得我泪流满面。也能理解了追梦的玉娇龙，俯视云海时的心境，是一种迷茫和伤痛，是无限的惆怅和遗憾。最后万念俱灰的纵身一跃，是冲动任性而为的终点，害人害己到无路可走。人生最大的悲剧，不就是明了自己命运之后的，无可奈何么。周润发、杨紫琼和章子怡，还有变了模样的张震。选的演员真是符合角色，导演李安实是大才。

看的第四部李安。剧情很简单的江湖戏，说起情节的精彩来完全不如同类型的《新龙门客栈》。不过这部片倒也不需要剧情，因为打戏实在太厉害了，我看到了很明显的精雕细琢的工巧痕迹：从飞檐走壁、酒楼到竹林。李安真是一个很古典的工匠。不过这部电影给我最深印象的一点是我最喜欢的玉娇龙这个角色。她也很简单，一切行为都受“玩”心驱使。她天资非凡，闯入情义时空，还带着少年人的倔强固执，到最后被感化，未来兴许青冥剑会真正属于她。不愿意凝视她，但是她真的好美好美，从身姿、面容、眼神、每一个微表情……这是她的女主戏。对她的表演有了新的印象。我想她和郝蕾不应该上综艺节目。

基於成為江湖中人非因灑脫自由 而是身不由己別無選擇的現實困局，章子怡飾演的嬌龍就是以無知者無畏的攪局者姿態出現，我看過她的幾部作品這是第一次感受到她的魅力，作品裡她眼神會說話的魅力已經蓋過了紫瓊和發哥專業老道的演技。作為涉世未深的女俠嬌龍開始拿起武器時眼神就投射出咄咄逼人的狠勁完全吻合了刀劍無眼快意恩仇的打戲風格和敢愛敢恨的人物形象，她演活了魯莽的讓人頭痛的不入世的俠客形象。我欣賞她更是因為最後一幕，在墮入山中與愛人回鄉本質上是只能選其一的選擇問題，而縱身一跳很妙在於意志層面上都是對兩個選擇的忠於自我的選擇，此刻戲裡嬌龍的眼神已經完全褪去了狠勁轉變成了鎮定和從容的灑脫，這種轉變完全符合了導演需要的詩意的，點到即止的，留白式的開放式的回答需要，這是我覺得章子怡在作品裡最了不起的地方。

不同意这是一部最具文艺气息的武侠片，谁规定武侠片就是单纯地打打杀杀没有思想的呢，反而我觉得李安把武侠里最核心的部分带出来，武术或者细化到剑道最核心的是修心，这是与五千年中华文化思想密不可分的内核表现，文武不分家，思想的两种表现形式罢了，正如宫本武藏一辈子追寻剑的禅道。这是讲述一个江湖人心的故事，其中的文戏应该是刷分的重头戏，但也阻挡不了片中几段打斗的精彩，比例上我觉得还是比较相得益彰的，但是玉蛟龙和罗小虎的插曲感情线非常莫名其妙，占据了没必要的篇幅也影响了整片的质量。2000年的片子不能再苛求什么，但是从故事承载层面说，这部戏李安还是有点hold不住这个大主题，剧情上在雕琢一下表现这个大主题下的小部分会更共鸣一些，本人拙见。

7/10。拍的很唯美很文艺的非典型武侠片；故事本身很一般，但三段不同风格的情感演绎的挺不错；台词比较生硬，对话衔接不自然，再加上口音问题很容易出戏，哪怕用角色背景来解释依然很别扭，不过一些暗藏道家思想的台词，逼格还是很高的，但和故事多少还是有些脱节；动作戏很特别，不同于传统武侠片以内功和特效为主，这部更侧重动作的飘逸出尘，美则美矣，但看着多少有些不适应，而且武力系统比较混乱，部分情节过于中二羞耻了；画面是真的美，拍出了中国特有的古风韵味，特别喜欢几个和水相关的场景，非常有意境；演员方面，章子怡和张震都挺惊艳的，周润发和杨紫琼估计是台词和口音的问题，观感反而很一般。

看完像没看一样……不管它多么高深，多么代表了反叛精神，多么深刻地讨论了真诚面对自己的感悟，电影本身就是一个大写的隐晦。不是一般的隐晦，是非常特别隐晦，有一种不知道在说什么的高深莫测。李慕白总是说一些很突兀的富有深意的话，其他人物的对话也暗藏玄妙，但我真的特别讨厌这种表达方式，经常看得我又无聊又满头问号，有一种故弄玄虚的感觉。而且打戏有点太多且不精彩，情节百分之八十都是由角色对话，打架，神叨叨留下几句暗语推动的，几个来回下来只觉得疲惫。让人头痛的地方太多，玉蛟龙下马车打架她妈毫无反应，玉蛟龙突然和李慕白暧昧一下，她最后跳下去但工具人小虎没多大反应是我的疑惑之最。人物的关系，转变，成长交代不清，剧情跳跃很大，有点意识流了。电影最基本的还是要叙事吧，不喜欢这种故事都讲不好全靠观众品的类型，很失望。

.18：因为杨紫琼的片子最近得了奥斯卡，想起杨紫琼的这部片子，一直存着没看的，看了两个晚上才看完。算我看过的最好的武侠片，李安细腻质感十分明显。才知道章子怡年轻时那么好看，周润发演李慕白气质恰到好处，不至于太装逼，但又有那种一览众山小的感觉。动作设计绝对是武侠片里的第一梯队了，上次看如此干净利落的动作片还是《师父》。灯光和构图完全符合我心中所想的武侠片该有的样子，最喜欢院落中庭杨紫琼和章子怡的对决，章子怡的年少轻狂和杨紫琼的沉稳形成了鲜明的对比。章子怡的最后一跳我也是意料之中的，她的角色性格是不可能安稳的待在一个地方的，没有什么把她束缚，她就是她自己，可能这就是心里只有自己的人普遍天性吧。

。因为刚看完书就重新看了电影，对电影中一些台词的编排和场景如何拍摄有更不一样的想法。以前也经常觉得有些电影不尊重原著就要差评，但书里却明确地点出来：“这是我的电影，不是你的书。” 剧本重新写，从中文到英文，从英文回到中文，怎么能让现代的华人感到亲切，又怎么能让西方观众看懂中国人温吞内敛玄虚的感情和哲学理念。到底是要慢功夫。而说到武打戏，电影好看，武术要拳拳到肉就不好看，到底是是舞是戏还是武，一切都要给电影呈现让位咯！我最喜欢的还是新疆的戏，到底是大漠豪情了，一人一马仗剑天涯，是真正的浪漫，只是这浪漫未经世事考验，也值能封存。秀莲这个角色隐忍活得识大体，和玉娇龙的真，骄纵就有冲突有反差，戏就是要有冲突才好看啊！