桃姐(2011)

剧情简介

本片改编自真人真事，讲述生长于大家庭梁家的少爷罗杰（Roger，刘德华饰）与自幼照顾自己长大的家佣妈锺春桃（桃姐，叶德娴饰）之间所发生的一段温暖人心的主仆情故事：桃姐13岁就到梁家当妈姐（佣人），转眼60年过去，她已伺候了梁家老少四代人。后来，梁家人有的去世，有的移民了，近十年间只剩下桃姐和梁家少爷罗杰在一起生活。主仆两人相处颇有默契但很少交流。后来有一天，桃姐突然中风，罗杰把她送去安养院，由此展开了一段触动人心的主仆情。

演员表

创作

人物原型

影片改编自本片监制李恩霖与曾侍奉他家三代的女佣锺春桃之间的真实故事。

锺春桃祖籍广东台山市，是一名孤儿，自小寄养在一个澳门家庭。在生活最艰难的时候，她遇上了李恩霖的祖母。辗转之下，被带到了香港成为李家的小佣人，当时她只有13岁。李恩霖将他与桃姐之间的关系形容为“虽然没血缘，但是不等于会少一点”。而她本人则比叶德娴大10多岁。锺春桃本人于2003年中风，2007年逝世。

筹备

李恩霖是香港的一位电影工作者，以前他与许鞍华合作过《女人四十》（担任创作总监）。李作为一名电影人，把想要将自己与保姆之间的情感故事搬上大银幕的计划与故事大纲告诉了许鞍华。许导对于这样一个讲述老年人孤独状态的故事一见倾心，她说“因为我也老了，64岁，单身，开始担心孤独，怕老得太潦倒”。她认为通过写实手法把香港老人的市井生活、人情冷暖与世故家常在电影中还原出来，可以让许多人更加关爱自己身边的老年人。剧本由曾与许鞍华合作过1987年电影《书剑恩仇录》的编剧陈淑贤负责创作。许导后来就找刘德华投资，刘不仅愿意出力帮忙，还找来了博纳影业的老板于冬共同投资。

本片是许鞍华与刘德华继《投奔怒海》(1982)和《极道追踪》(1991)之后的第三次合作；作为叶德娴自2000年的《九龙皇后》后相隔11年再次出演的电影，是李恩霖推荐她演桃姐这个角色的；也是刘德华和叶德娴两人合演的第十部电影，距离上次合作《黑马王子》（1999年）已有12年之久。

拍摄

2011年2月下旬在香港开拍，4月上旬​​现场拍摄完毕。总投资3000万人民币，其中制作成本为1200万。

主要拍摄点为九龙半岛西北部的深水埗，片中的老人院即位于此地。深水埗是香港历史最悠久的一个地区，但却很少在香港电影里出现。选择此地作为拍摄地的原因，许鞍华说“这是不为人所熟悉的香港，我觉得这地方的居民与商户之间充满温情，很有人情味。有些人会觉得这里节奏懒散，但我偏爱它的人性化。”香港总计有700多间老人院，八成为私人经营，规模分大、中、小三种类型，片中的杏林护老院有一百多个床位，规模属于中型，并有工作人员和义工24小时看护。

主角Roger所居住的房屋则直接使用了真实原型李恩霖位于美孚新邨的家，因此真实原型桃姐住过的房间、用过的家具、走过的菜场，李恩霖常坐的沙发、餐桌，乃至李恩霖带桃姐从老人院里出来时到过的公园、吃过饭的茶餐厅，都写实地再现在了镜头里。

在访问中叶德娴谈到她对角色的诠释。她认为Roger并不是把桃姐当亲人看，并且认为桃姐的奉献精神很不简单。叶德娴并表示她演桃姐的角色很容易，而称赞刘德华工作态度好，演出Roger心态转变的演技也很好。

片中有八个饰演老人院的老人来自于一个老年人剧团，他们之前刚演过一个香港本土的舞台剧，其他人则是真正生活在老人院里的人。此外，香港与内地的著名电影人如邹文怀、徐克、洪金宝、刘伟强、于冬和宁浩等都参与了客串演出。

评价

《桃姐》在威尼斯举行完首场放映后，接受采访的多位外国记者及评论人都对影片给予了颇高的评价：他们能理解片中对香港老年人现状的描写，认为该片情感动人，且不乏不少细节上的幽默；叶德娴的表演出色，而刘德华回归质朴的演出也相当特别与抢眼。电影节主席马可·穆勒看完影片盛赞道：“这是香港新浪潮电影的最近一部佳作，许鞍华从自己的视角诠释香港文化，用细腻的镜头语言表达对香港文化的关怀。”

搜狐娱乐的三金以“最后的本港特色，节制的朴实亲情”来形容本片。网易的表江将影片喻为“电影工业时代的手工精品”，他写道“许鞍华秉承克制、内敛、不煽情原则，用近似于手工业者的精细、准确及不哗众取宠，来刻画普通个体的个人情感和经历，……之所以说《桃姐》更像一部手工业作品是在于，它拥有手艺人一般的坚守，用自己多年的手艺把故事说好，不带渲染，不有意炫技，不用各种音乐、特效等手段来咣咣砸观众的耳膜和心灵，就是细密的针脚把岁月的各种回忆缝进去，甚至有一些细节和情感是你一时半会体会不到的，就像手工艺品的魅力需要时间的洗练才能显现一样，但只要时代的列车越快前行，手工艺品的价值越会被慢慢沉淀。”

中国知名影评人魏君子对本片评论道：影片叙事手法简练，节奏从容。剧情看似平淡然层层推进。全片饱含生活趣味令观者在笑声中回味喟叹。作为一个言志载体，它不仅有《送行者：礼仪师的乐章》般对死亡的平静探讨，又有对社会现状的讽刺揶揄。许鞍华举重若轻处理这类沉重的现实题材，体现了她在探讨家庭伦理命题与人文关怀方面一贯高超的艺术能力。叶德娴与刘德华的每场对手戏都生动难忘，她于生活细节中表现人物的性格与敏感，尤其是对嗔与悲的细腻把握都展现了精妙的演技；刘德华与叶德娴默契的合作，以及他驾轻就熟的角色充满了浓厚的生活质感。

香港电影导演叶念琛说：“《桃姐》最精采是叶德娴和刘德华的母子档火花，叶惊天魔盗团的演技近乎无懈可击。刘德华从影以来最贴近平凡人的演出，难能可贵。”香港导演庄文强评价说：“这居然是一部不折不扣的商业电影！每一个笑点都准确无误，节奏畅快。入场前，施南生体贴地问我有没带面纸。完场后，我吿诉她：眼泪在心里流，面纸抹不到。”中国编剧宁财神说：“这几年，我发自内心喜欢，并愿意为之做些事的华语片有两部：《我们天上见》，《桃姐》。他们的共同点是岁月消融不去的爱与包容。希望这样的电影不会消亡，有诚意的好电影，是我们最后的荣光。”台湾演员吴奇隆甚至自己掏钱请粉丝观看本片，贾樟柯、章子怡、姚晨、杨幂等艺人也纷纷在微博上力荐该片给观众。

林沛理则批评此片缺乏批判的眼光。烂番茄新鲜度92%，metacritic上媒体综评81分。《时代杂志》将其列入“年度最不该错过的十佳电影”之中。美国著名影评人罗杰·艾伯特给出满分并将《桃姐》评为2012年度十佳电影之一，成为唯一上榜的华语片。

票房

本片在各地的票房成绩都创下了许鞍华个人作品的票房记录。

中国大陆

第一天3月8日妇女节收1270万人民币，首周四天累计3300万，次于《战马》的3700万（七天的数据）位居第二。第二周收2220万次于《恐怖星球》继续位居第二，11天累计5520万。第三周收890万排行第六，累计6410万人民币。第四周收310万列第九，累计6720万。第五周收119万列第十位，累计票房6839万人民币。最终总票房为6933万。

香港

香港首周三天（周五至周日）收825万港圆，名列当周第一位。次周收897万继续名列第一位，10天累计1732万。第三周收459万次于《大追捕》和《饥饿游戏》名列第三，17天累计2191万港币。第四周收237万位列第五，累计2429万。第五周收160万列第八位，31天累计票房2589万港币。第六周收62.6万列第九位，累计2652万。第七周收80万位列第七位，累计2732万。第八周收32万列第九位，52天累计2764万。《桃姐》最终累计票房为港币27,873,690元，是2012年港产电影票房第四位。

台湾

台北首周末三天收773万台币，次于《异星战场：约翰·卡特传奇》的1255万位居第二；第二个周末三天收638万逆势登上第一位，台北10天累计1857万。第三个周末收352万，次于《饥饿游戏》名列第二，17天累计2542万台币。第四个周末收136万位居第五，累计2839万。第五个周末收47万列第12位，累计2946万。第六个周末收9.64万列第19位，累计2970万。第七个周末收11万列第19位，累计2996万。第八个周末收14,750排行30位，累计3001万。全台湾最终总票房超过六千万。

新加坡

首周末三天收47,402美圆，名列第八位。次周末四天（3.15-3.18）收50,491美圆继续名列第八位，10天累计12,1319美圆。第三周末收31,810名列第九，累计169,970。第四周末收14,829排行12位，累计194,245。第五周末收7,200排行16位，累计205,877。第六周末收1,498列19位，208,403。第七周末收3,751列18位，累计212,913。第八周末收2,792列21位，累计216,540美元。

马来西亚

首周末四天（3月15-18日）收282,178令吉（1美圆等于3令吉）排名第三位。第二个周末收208,060令吉排名第七位，累计595,656。第三个周末收62,633位居第十，累计721,884。第四个周末收24,901排行13，累计757,098。第五个周末收6,160继续位列第13位，累计773,726。第六个周末收6,588排行15位，累计787,611。第七个周末收1,558排行16位，累计787,248令吉。

意大利

首周末三天收65,450美圆排行18位。第二周末收65,231继续列18位，累计167,164。第三周数据未知。第四周末收15,986列26位，累计272,443。第五周末收7,622列32位，累计284,212。第六周末收6,765列37位，累计296,212美元。

奖项

电视播映

2011年7月28日，本片入围第68届威尼斯电影节主竞赛单元，为许鞍华首部入围威尼斯电影节的影片，也是刘德华继2010年的《狄仁杰之通天帝国》后主演的电影连续两年参与角逐该影展奖项。9月9日，本片获意大利平等机会委员会率先颁发的平等机会奖（Equal Opportunities Award），表扬此片彰显女性和弱势社群在社会享有同等地位。9月10日在闭幕礼的上午，许鞍华连夺两奖：天主教人道精神组织Signis颁发的特别表扬奖，表扬电影传达服务他人精神信息；意大利一个权威电影组织亦颁发名为La Navicella的奖给《桃姐》，表扬电影充分传达人道精神。叶德娴更凭此片夺得威尼斯电影节“最佳女演员”殊荣，成为首位获得该奖的香港女演员，也是继巩俐之后又一位获此荣誉的华人女演员。
2011年11月26日，本片勇夺第48届金马奖最佳导演、最佳男主角和最佳女主角三项大奖。2012年又入围第31届香港电影金像奖八项提名，最后获得最佳电影、导演、编剧、男主角和女主角五个大奖，成为继《女人四十》之后第二部实现大满贯的电影，许鞍华第四次夺得最佳导演创造记录，叶德娴也成为金像奖史上仅次于罗兰的第二年长的影后。
作为一部以老人生活为视野的文艺片，它不仅得到了各种赞誉之声、许多奖杯和良好票房的肯定，而且也引发人们对快速老龄化及养老问题的关注。
本片是演员梁天生前的最后一部电影演出。