步步惊心(2011)

简评

几年前看了几分钟弃了，最近刷豆瓣看到有人说 长大后重温步步惊心有不一样的感悟，于是花了几天时间看完了。这部剧也是奇了，女主演技烂 得像个盲人，演少女追兔子那段直接把我尬到。男演员一个比一个丑（客观评价，毕竟不是鲜肉时期）。打光也是很死亡，各种痘痘闭口毛孔。场景还会经常串戏到甄嬛传。但是郑嘉颖，吴奇隆，袁弘演的太好了。并且剧里塑造的女性角色让人敬佩欣赏，桐华真会写，演员演绎得很好。能理解每个人都有自己的身不由己，世间的阴差阳错，命运无常。看大家说最后几集非常致郁，看完几天缓不过来，本来不信邪，现在哭成悲伤蛙，35集像陪若曦度过了她的一生。ps我最爱十三爷

开始拼命十三妹部分，若曦天真烂漫，自然温和，最华彩。中间和八爷的恋爱戏，有些尬和流水账，和四爷恋爱也略流程化。作者和演员擅长呈现不同于开心的其他情绪，比如害怕，尴尬，愤怒等等。能借助中间的东西如第三人物，较自然过渡，而不是直给。着重挖掘人物的不同面向，老四的冷峻平淡愤怒深情，八福晋的手段深情强势，若曦的单纯纠结痛苦调皮。有些台词有较深的人生体悟，而不是人云亦云。老四登基后，这段历史有其他珠玉电视剧在前，情节特别臃肿反复，没有新意，男主角伤害女主角后，女主角伤害男主角，循环反复。这部分若曦这个角色变得圣母弱智和软弱单薄，每天哭唧唧的救苦救难，随波逐流，伤春悲秋。有个剧情细节，阿哥们要和若曦说话，经常性屏退其他下人，被演了无数次，虽然说符合情景，也有表达上重复和啰嗦的嫌疑。

当年看的时候年纪还小，不懂其中深意，只记得若曦梦境里一声“四爷”向他奔去，只记得博物馆里二人四目相对的“我们认识吗”。时隔十年二刷，感触太多，万般思绪，只化为心中一片唏嘘。步步惊心是我看过的叙事方式非常独特的剧。初看仿佛平平无奇，可是慢慢地就发现，这剧不是像绝大多数剧一样，从第三视角、节奏稳当有力地往前推进，情节环环相扣，分布均匀。而这部剧，偏偏爱用最细腻的笔触，从第一人称出发，把一段故事掰开了、揉碎了、碾成粉末，轻飘飘撒了观众一身，看客身在其中不觉什么，全剧看罢，只觉得这粉末全都凝成浆糊，粘在人身上，又抑郁又逃不脱。我本来是带着上帝视角看若曦，全程没什么太大的情绪起伏，可看完之后回味，却发现我的心境已然成了若曦。

当年大火的时候觉之平平，如今在近十年浮躁剧作盛行的对比之下，此剧宛然已是佳作。而且不得不说，这是刘诗诗演技之最。除此之外，我只承认她是个美女而已，还是很舒服的那种气质美女。于此剧而言最大的值得许是现实生活里四爷和若曦的结合。尽管，十年后重温，我还是不变的八爷党。哈哈，郑嘉颖演技真的好，温润尔雅又不失野心的八贤王，拿捏了。再次感叹被TVB磨炼过的演员真的非同一般。若曦要和他分手后第一次两人在养心殿内没有对白的照面，对比女主的表情，KC的反应根本犹如神来一笔，瞬间湿了的眼眶和不敢正视对方的神伤，就这么轻而易举地把身为观众的我代入到戏里的情感中去了，这分毫不差的实力呐～ 就人物而言，十三十四两位爷也令人欢喜。而人人爱她的女主光环，就不这么讨喜了，尤其是剧集后半程的基调实在是太过凄惨，太过令人难受～

一晃十年，再度回首依旧满满的心动和遗憾。每个阶段看《步步惊心》都会有不一样的感触，第一次看完后踏入故宫时，走在有些松动的石砖路上，我脑子里全都是《步步惊心》，三百年前的这儿会不会真的有个姑娘惊艳了紫禁城？悲剧是动人的，九子夺嫡的时代里凝结了太多太多悲惨的故事，而《步步惊心》却让这些悲剧蒙上了一层诗意的色彩，让人更有共情力。此外，每个选角都有独特的意蕴，特别是各个皇子非常有辨识度和感染力，与传统的四爷八爷为主线不同，这部剧也有其他阿哥深刻的描写。我想，时至今日看到里面的某个人物在别的地方出现，脑海中能浮现出他们在《步步惊心》里的表现，这对演员来说是巨大的成功。自古逢秋悲寂寥，今年的秋日，是《步步惊心》的十周年纪念，我再次回看，它依旧催人泪下，惹人心碎。

说实在的当时很喜欢的电视剧，演员们都演的挺出彩的，剧情在当时来说也算比较新颖，比较早期的穿越剧了。四阿哥成熟稳重，冷静却专宠于女主一人的温柔，八阿哥攻于心计却也是温柔多情，十阿哥活泼可爱，十三潇洒多情，十四重义阳光。。。还有太多人物都很鲜明。但是女主无论是人设还是表演来说的话，我可能都还是不太喜欢。女主的人设在我来看真的有点作，很多事真的是她自己找来的，圣母又连累了所有人，演员的演绎，温柔娴静部分挺好的，但是活泼的时候，总感觉她表情较木，透着种尴尬。她还是适合演温柔娴静的小家碧玉。

剧情看到过半的时候都没感觉好看在哪，撑着看到后面才发现剧情有点意思，最后三集才让这部剧成为经典。不明白为什么从四爷登基开始若曦被疯狂吐槽圣母，看清宫剧的人却深深陷入封建宫廷甚至拥护封建思想，女主是接受过现代平等教育影响的人，从她的出发点所做的一切人物逻辑是立得住的，这样的若曦才珍贵，并且九子夺嫡权力倾轧无关对错只是立场不同，她没有为爱情放弃自己的立场，一点问题都没有。布景台词配乐没话说，不过毕竟是言情剧，政治博弈权谋弱了些（史料已证实雍正是合理继位，不要被影视剧带偏），全靠演员演技撑，俩男主演年龄有点大，哪个都嗑不来，不过戏中感情确实感人没话说。十年过去，没落的唐人再也做不出这种经典剧了

演员把人物表现得淋漓尽致，服装细节道具都很用心，但是情节非常狗血，一群高官权贵围绕着一个女人团团转，一个女人在一群男人中间转圜，拿不起放不下，喜欢那个又爱这个，完全不像现代女性的作风。跟八爷在一起担心他日后争夺皇位落败被囚，就让他放弃皇位，否则就离开；后来转移目标喜欢上四爷，又对八爷念念不忘；可以离宫的时候跟四爷在一起不想走，后跟四爷感情出现问题又想跟十四爷走；自己提出来要离开，四爷同意了她又伤心想挽留；临死前倚在十四爷怀里想着四爷能去看她…女主想让所有人和事都遵从她的想法，所有她看不顺眼的地方都想干预，可是一群高高在上的人又怎么会受她掌控，她的身份也不允许她这么做，能在宫里活那么长时间，受那么多皇子们的照顾着实离谱得厉害。另外在那个年代一群皇子因为女人哭的撕心裂肺，结局大多竟然随着她们而去

在得新冠的第三天人的状态好多了，总算把剧追完了。最后两集太好哭了，哭得我气都快透不过来了前半段花了很长时间看完。后半段更精彩，追得我停不下来，眼泪就没有停过。除了感情戏，还有宫廷的争斗相辅相成，很精彩！个人认为是穿越剧里的第一！配乐也很好听，BGM也很用心，和剧情完全融合成一体。没想到竟然是十一年前的剧了，很遗憾，现在大陆似乎已经找不到这么用心的好剧了。所有演员除了颜值在线之外，演技也都在线，让我们这些观众很难不跟着他们一起哭。感觉刘诗诗完全入戏了，眼泪总是很自然得就落下来。追完剧之后明白为何刘诗诗和吴奇隆会修成正果，戏里的遗憾在戏外圆满了。祝福他们两个人永远幸福，不要被外界的纷纷扰扰所影响。

冬天必看，把穿越剧内核拍得最好的一部剧。步步惊心的群像戏做的真的很精妙，九子夺嫡，众阿哥的演绎很细节很细节。女性群像，没有一个女性角色是靠拉踩别的角色表达的，都是自己的光辉。主角若曦更不会因为现代人身份而十全十美金手指，反而多了局限性，多了思虑，因此也会遭到观众的不理解不喜欢，但越多看几遍就会发现这一切都是合理的，“若曦的决定总是比命运晚一步”，她给出的已经是大环境下，最好的结局。我个人认为这部剧是需要带着情绪和思考去看的，否则很难理解一些角色的行为，无奈才是人生常态，更何况是被封建思想蚕食的现代人若曦呢。

最近和鱼宝吃饭一起看的剧，总不能无限循环甄嬛传对吧。好看是好看，但还是有很多瑕疵，可能上一次看还是处在高中没那么多想法的年纪，看不到一些台词的错误，也体会不到人物的性格。现在十年过去了，看过很多，读过很多，自己也经历一些，学会了思考，再看这部剧心境大不一样，不只是单纯看女主与阿哥们的爱恨情仇，带了更多世俗的考量去审判若曦，必然会捶胸顿足扼腕叹息，很多事情若曦不必如此。看到最后若曦离去，还是忍不住落泪，所有的一切都烟消云散，冤冤相报的循环终于结束了。再说到小说本身，作者是厉害的，每个角色都很鲜活，每个阿哥与若曦的故事线都能成为一部独立的故事，这才丰富了整部剧。

之前没有完整看过这部剧，这次回头看整部剧，眼看着一个有着自由倔强的灵魂被囚禁在紫禁城里，生命力一丝丝被抽干，跟随着她的喜悦而喜悦，她的忧思而伤感。若兰，明慧，绿芜，个个都是有情有义的痴女子，却都在那个时代结局悲惨，那是一个女人完全无法掌握自己命运的时代，男人的命就是女人的命。而若曦和四爷的悲剧与其说是造化和命运，更多是人性中的猜忌和偏执，若曦的性格是木强易折，而四爷长期的隐忍的愤怒和谨慎以及修改遗诏的不安在绝对的权力，绝对的尊荣加持下转化为了铁血的手腕，对兄弟的猜忌，也导致了称孤道寡的绝对寂寞。以前看剧跟着编剧选择走，就是推崇男女主的感情线，这次我倒觉得，林狗演的十四爷更好，更适合若曦，阳光开朗包容。