第十一回(2019)

简评

挺吸引人的规定情境没讲好。周迅太精明，春夏则太生楞，小宋佳演捉奸正房简直算讽刺。窦靖童怼脸拍也没啥戏，贾冰王学兵等角色无意义。女儿少女怀孕，媳妇假扮孕母，这么多戏份跟主线有啥关系？强行勾连。马福礼全片窝窝囊囊，堪称《一个勺子》续集，主角缺乏魅力和动力，感觉像串联人物，有没有他两可，戏都没往主角身上写。所谓的“十一回”更像是为了规避主线不清晰的片段剧本中本应插入的重复空镜。导演肯定不恋足，拍脚拍得不如昆汀。景别都卡太紧，一张张全是明星脸。最真的一段是领导提审查意见，这个没人喜欢的事竟然成了全片我最喜欢的情节。

导演算是讲述自己青年时期那些爱而不得的人们吧。曾经压抑到相爱却不敢迈出一步到今天出轨的人可以明目张胆的说在恋爱。从曾经一个用结婚惩罚自己一个用永不结婚惩罚自己，到可以堕胎以后朋友还能拿着聊天记录“嘲笑”的今天。看得简单一点，没有所谓抨击什么逝去什么迎来什么，总之就是大家勇敢爱吧。陈建斌两部电影都有类似§罗生门的桥段，绕来绕去的，真相久久不明，还有一个角色叫苟也武，他应该很喜欢黑泽明吧。如果有不同的看法那你是对的。

认真接触电影这种艺术形式也有十来年了，从《低俗小说》到《一步之遥》，我始终搞不懂这类装逼片存在的意义，看不进去，也不喜欢。拖拉机杀人案可以探讨真相，老马是否翻案可以探讨人性，剧团如何排演可以探讨社会......每个人物背后都有家庭、过去、社会关系等等等等，可说的点有那么那么多，为什么不能把情节理顺，通过演员的表演和台词好好讲故事，就非得装逼呢？我真是想不通，真想不通。

陈建斌这一次玩了一回影像实验，呈现出的效果与以往不同，让人眼前一亮。色彩运用到了极致，好几场戏看起来都特别有感觉。镜头语言丰富，大量人物面部特写镜头，突出人物表情。当局者迷，旁观者清，许多时候一件事情就是这么简单但又变得扑朔迷离。一千个人中有一千个哈姆雷特，人们对待一件事情的看法有太多的可能，或许就没有真相。（卡司阵容好强大！周迅提供了最淳朴的表演，春夏也证明自己是有演技的！）舞台剧风格明显，夸张放大了日常的一些事情，可以理解为黑色幽默！

用话剧形式表演，分为很多个章节，很有创意，试验性的电影，有点类似昆汀那种风格，夸张的色彩和灯光，演技到位，导演就是把一个普通老实巴交人演到位，你都想打他，为什么自己不争气了，为什么不是凶手自己要承认压死了狗男女，随着剧团的一次次彩排，当年案件相关人物的进入，真相到底是什么，一直惦记着，剧团中也上演相同类似的故事，直到最后，才知道他们的信念是什么，建斌的就是老实踏实做事，踩着刹车，自己妻子以前和 李建设还有一段故事，李建设没放下，一个人用结婚惩罚自己，一个人用不结婚惩罚自己，家庭戏开始我觉得有点多余，但是后来渐渐知道为什么要加了，家庭是老马的信念，和和睦睦就是他想要的，宁愿销户不愿让女儿后代的孩子背上不好的名声

很戏剧化的表演，整体还是蛮合我胃口的hhh，感觉挺讽刺文艺这回事的，充满了荒诞，台词我喜欢，舞台戏的表演也很不错，特别后面一边是舞台戏一边是马福礼在找车，对于生活中的琐碎，我有点不太懂，为什么要拍无法沟通的母女关系跟意外怀孕呢？说这是婚姻问题又不完全是，说是父母与子女也不太对，多多，跟剧院的小贾一样带着某种偏执，执着的做让人觉得非常不理性，会误了自己的事，对于后面妈妈观察到女儿摸口红，开始怀疑她肚子里的孩子可能没了，借故丢筷子，在桌底下找的时候，摸了一下多多的肚子，而后表情的变化，我都觉得很有张力，很让人共情，她默默的回到位置，若无其事的擦筷子，大口吃饭，太能体现做为一个母亲的韧性了

电影版舞台剧，自诩学院派的陈建斌标签化作品。表现形式就是全剧飘着演，这种剧最讨厌的地方就是故弄玄虚，为形式而形式。不知道从什么时候开始，大陆影片把一切电影都按照喜剧的外在形式表现，至少都要加入喜剧元素。这本来就是一部荒诞刻意的舞台剧，很多演员却像演春晚小品一样表现。这部电影不但故事毫无意义，而且最终导演想表现什么也没演出来，虽然已经很刻意表现了，但还是未能如愿，因为根本没有任何内涵，最终强行留下一个刻意圆满干瘪无味的结尾。剧中人物的表现，周迅后期表现比较好，窦靖童应该是本色出演，其余所有演员不论主角配角的表现都不及格，几乎都是用力过度，刻意，为表演而表演，尤其陈建斌，简单粗暴直接把剧中人物塑造成了智障。总结一句话，造作。

都**去看！太**好看了！看了陈老师和蒋美女的综艺加上这部电影，我知道了为什么当初红透半边天的琼瑶女郎要嫁给陈老师了！太高级的黑色幽默电影了，好久都没有看过这么过瘾的片子了，高级！优秀！陈导！群戏能突出每个人的特点，在不到两个小时的时长里既突出个性，讲了几条支线，还有彩蛋！高级！我真的感受到了陈老师的文艺，看不懂的建议多看几遍，不能因为理解不了就说不好！（这不比信条好理解多了？？？）演员演技也到位，陈老师排面够啊，主要角色的名字隐喻也够厉害，我要当陈老师的才华粉了！

我觉得挺好看的，笑点都能戳到我如郑副团长，傅郑团长。戏里多次真与假的对照结构，多多的真肚子，周迅的假肚子；拖拉机杀人案的真相与戏剧表达的真与假；胡昆汀对梅怡婷的感情是真是假。陈建斌饰演的老马就是人形复读机，人们对他说的话他都记住了，但是对他个人的思想完全不造成影响，但这并不影响他本质上是宇哥纯朴善良的人。拖拉机杀人案那出戏剧，用紧绷的红布来表达男女情欲可谓是妙极。时间会证明。陈建斌不是咬文嚼字不是装逼，他的台词有很多生动有趣的贴近生活的，胡昆汀那些文邹邹的表达对于人物塑造是有必要的。

亮点是演员的演技巨牛B，男一、男二、女一、女二演技都很在线，大鹏喝酒赔罪那段有没有让你看到现实中的自己？冲这演技多给半颗星，其它就没啥了。这电影不是多线叙事，也不是倒叙或插叙，导演愣是把连贯的剧情分这么多章节，完全是脱了裤子放屁。另外对于本片的名字和剧情，我完全不知道它在讲什么，也不知道它想表达什么。我只看到了陈导的装B和卖弄。不过话说回来，豆瓣的分数还是很客观的，既然它能到7分以上的高分，就说明它整体肯定还是不错的，大抵可能是我这种粗陋之人看不懂如此高雅的电影吧？嗯，一定是的。

开学之前准备补片，把想看的片单拽出来后，挑来挑去还是准备看《第十一回》，只不过看完之后感觉很特别，嗯，很特别电影和戏剧的关系一向暧昧不清，有人说电影来源于戏剧，但戏剧又属于文学，现在有许多人意识到电影作为艺术具有一定独立性并不是所谓影像化的故事，但也有很多人认为电影艺术的核心就是戏剧，《第十一回》话剧和电影的边界感在我这种菜鸡看来就难界定。整部电影里体现的戏中戏就显得格外荒诞格外难以分界，话剧的性张力十足，电影又通过对脚的拍摄隐晦了性。电影致敬的经典太多显得有一丝杂乱，各种镜像和隐喻看得我头皮发麻，一股脑地把意象和隐喻堆砌起来很难让我这种俗人理解影片到底想讲什么，电影最后的片段神神叨叨虚虚实实，是讲荒诞的人生还是讲中年男人寻找自我，我不懂。

先锋话剧式的电影，非常强烈的自我表达。另外很有趣也非常值得关注的是特写深焦跳剪，以及静态镜头的动态元素。电影的许多镜头处理并不复杂，甚至可以说乏善可陈，但就是在这些简单特写里的变化可谓恰到好处，增添了许多未尽之意，让观众沉浸戏中戏，荧幕上下，舞台上下，也更能抓得住戏里戏外的导演有话想说的表达。无论是游乐项目多多固定视角里的流动光影，还是马福利被卡栅栏门中不停晃动的头与肢体，亦或者同一碗豆花在不同人嘴里是淡是咸、屡次被叫停的话剧彩排、一家三口吃饭、白律师与屁哥迥异的三段论，这些动静、反复中的细微差别也是影片的趣味所在。所以真假虚实，生活的真相与我们的认知之间隔着一层幕布，正如原片名《如是你闻》，我们看似有许多选择，却又在重复自己的生活，活在主观认识里，只愿相信自己可接受的，不能不说很黑色幽默