扫毒(2013)

简评

看了扫毒我才知道为什么很多人说张家辉是一个大器晚成的演员，所谓大器晚成就是从艺很久但是出名很晚，张家辉在扫毒里面的人格魅力很高，不得不提有有古天乐和刘青云当绿叶衬托张家辉这个人物，所以这部电影表面是在说兄弟情，但是主线还是围绕张家辉而来的，张家辉才是真正的主演，而扫毒这部电影张家辉的演出的确没辜负导演和古天乐刘青云的衬托，张家辉的确有挑大梁的能力，在20世纪到21世纪的香港电影里，还有张家辉这种相对前辈来说戏路不宽，但是兢兢业业靠自己能力做出成绩的人来说无疑是件让人感动的事

《扫毒》，过得去的片子、华人面孔（洛过会泰语的香港警察活像我三爹）、大屏幕，所以去看了。张家辉和古天乐刘青云两人的表演风格不搭呀，那种暴力美学港片的演法——难怪家辉们拿影帝，颁奖的那群人也是从八十年代混过来的。而更contemporary的这群电影人则关注：没有任何价值观高于个体价值。两代人的风格与价值观对比可能是romanticism和modernism的区别。

本片的熱血和煽情讓人回憶八十年代的香港英雄片，陳木勝在創作上借鑑了吳宇森的《喋血街頭》中的忠誠與背叛的男性情誼描寫，並擅於利用“場面”這個元素把前作《三岔口》和《男兒本色》的三個男性角色又變化成一場彼此對立的三角矛盾。該片雖然有許多邏輯不通之處，但火爆的動作場面在渲染出暴力美學的快感之時，也加強了男性情誼的陽剛之氣，從激情墮落到悲情的深淵，再昇華成超然的豪情，反復強調的《決戰前夕》用在結局的大決戰之時，倒真有幾分屬於男人的浪漫。

陈木胜的《扫毒》，堪称《无间道》之后，制作水平最精良的香港警匪片。如果说《无间道》进行了“我是谁”的哲学追问，《扫毒》则刻画了“选择”这个人生命题，公与私、生与死、舍与得，纠结处见真情，将警匪片拍出了思想深度。除此之外，在人物刻画上还十分立体丰满的，三个人五年前后的形象转换有理有据且鲜明。社会主义兄弟情依然很纯粹，最后古天乐成功阻止了复仇归来的张家辉对刘青云的冲撞，通过氛围和音乐的营造赚足了观众眼泪。. 港口集装箱这幕撞车摊牌绝了，纯正港风精彩瞬间！

看《扫毒》的时候除了故事会让人有点坐不住，很大程度就是情境跟场景跟叙事是块状的。比如，其中一段关于黑柴贩毒集团在庙街进行的毒品交易的情节大家估计 非常眼熟，摄影潘耀明深根与麦兆辉、庄文强的合作，于是，我们可以看到了一个非常类似《无间道》的开场的场面，用长焦镜头的调度，室内摇移镜头的结合，加 上剪辑的节奏都让我回到了《无间道》的情境当中。其次，张子伟五年后返港，引来了跟马天昊跟苏建秋三个人的飞车激斗，这种跟碰碰车一样的场面我难以进入， 甚至有些幼稚。大家都觉得最后在澳门的枪战的升格镜头或演员调度都似曾相识，如果说致敬吴宇森《英雄本色》或受到了杜琪峰导演的影像风格有错吗？戏不够用 歌来凑有错吗？当然没错，就是有些太不讲究了。

该片的故事设定简单，整部影片更多是围绕着基层缉毒警的兄弟情谊展开，从人物背景铺垫、个性表现，到矛盾的激化，再到最后的故事反转，它放弃了在警匪之间的情节上制造太多事端，把兄弟之间的冲突扩大到极致，让感情的线索同样可以用有逻辑的方式展现，最终创造出戏剧化的效果。虽然影片中的枪战、爆炸等场面还是陈木胜特色的延续，但该片的新意在于它不再一味地“硬”，而是加入更多感情戏。陈木胜以兄弟情为内核，篇幅长，转折多，在情感处理上远胜《男儿本色》等作品。而加入张家辉的母亲这一角色是一大亮点，有一种陈氏电影中难得的细腻，甚至比影片中的爱情戏更为自然感人。

在看到这个阵容时就感觉到这是一部复古的电影，古天乐张家辉刘青云可都是我小时候很迷的香港演员啊！袁泉更是我很喜欢的一位话剧演员。因为我是学表演的所以看电影或是电视剧都更关注演技，如果有演员演的不真诚或者有念台词的痕迹我就会很跳戏，但这部电影真的没让我失望，毕竟都是在演艺圈发展了很多年的老戏骨，演技炸裂啊。他们把人物形象演的很丰满，个性还很鲜明，让我有种错觉认为演员本身是不是就是这种性格。剧情就不透露了，整部电影很热血，也很现实，让我想到如果我们在面对困境和种种诱惑时会怎样选择，我们是会被困难打倒还是和朋友齐心协力克服重重困难。最后，张家辉nb眼神杀绝了！

陈木胜拍的第一部虽然硬伤有点多，但怎么样都比邱礼涛拍的后两部好太多了（邱礼涛你……我真的……我再也不想被骗进电影院看一部剧情稀烂镜头毫无讲究的电影结果一出来发现导演又双叒是你了……）剧情发展其实好几次让人看得生气，总体还是经典港式警匪片也算无功无过，但好在这部的三人兄弟情依旧感人，家辉也毫无疑问贡献了全片最精彩人物，太喜欢阿伟这个角色了，前后反差很棒（家辉你真的我哭死，你总是能在剧情不咋样的片里演个最讨人喜欢的角色……）

欧美犯罪片喜欢讲述个人犯罪，香港犯罪片喜欢讲述集体性犯罪，譬如黑帮、贩毒集团等等，以《扫毒》为例，片中贩毒集团内部，呈现家族性质。这种题材偏好的差异，正体现东西方文化的不同。东方文化有深厚的儒家根基，讲求集体性的伦理道义，“义”往好处发展，可成正道上的互帮互助，往坏处发展，会成等级森严的犯罪集团。在黑道白道两道上，男性同性社交都扮演着浓墨重彩的角色。兄弟义气，为兄弟两肋插刀，兄弟关系甚至可以超过夫妻关系，在这种情况下，爱不是人物最深的羁绊，兄弟情谊才是。这种文化现象，在欧美影视中，应当是稀有的。这种文化现象还导致香港犯罪片常涉及如下方面：卧底与对家庭的愧疚。

，糟蹋了陈导塑造的这么好的ip，浪费了这些好演员，更加突出了这第一部是有多优秀。这分绝对低了。剧情故事情节很有张力，演员演技没的说，动作场面更是陈导的拿手戏，十年过去，电影里各种梗还在被沿用。包括音乐都让人印象深刻，各种细节体现老一代电影人的匠人精神。唯一内地女演员的植入让人有点出戏，不过这是政策使然，也是合拍片的通病，瑕不掩瑜。无间道以后二十年少有的优秀动作港片之一。

其实这个故事好看的地方在于三兄弟之间的情感纠葛，在张家辉回来以后三人的情感矛盾达到了影片在可看性程度上的最大高潮。可问题在于张家辉很快就和两人和解了，所以这之后三人合力对付八面佛的戏份怎么拍影片的气儿都上不去了，换言之你死谁对观众来说都无所谓，因为三人已经冰释前嫌了。所以我会有期待会不会有反转，最终还是稳稳妥妥的拍完。但总的来说值得一看，还是有港片那味儿，而且张家辉演得真的好，观影的时候，他的表演把他的角色在人设转换上的一些逻辑bug给盖过去了。

毒品网络，卧底身份，警内争斗，国际背景，古惑仔，兄弟情义种种元素的混杂，有心的不断变换充满特色的场景，但情节上有过重的编作痕迹，无论是煽情还是故事转折都太过刻意，且留下了许多“电冰箱问题”。就比如八面佛知道有警察，直接取消交易不就好了，犯得着让自己的孩子以身涉险吗，飞机上面胡乱轰炸万一把自己孩子炸到了呢，还有最后为什么一定是刘青云牺牲，地上那么多枪随便拿几个不就好了吗？就算没枪，古天乐分你几个不就好了吗，犯得着这么英勇就义吗？