千年女优(2001)

简评

今敏真是个拥有奇幻想象力的人，不像红辣椒和未麻部屋，影片清晰简单，拿着钥匙的千代喜欢着追寻那个人的自己，配乐和相似内容的镜头切换，用动画的方式表现电影，和宫崎骏欧美动漫不一样，他们喜欢用偏小孩子一点的人物，大点也就初中生，今敏好用二十几点的职业女性。画法技艺看起来没有了之前些许粗糙的时代印记，古装片段避免不了黑泽明的影子，太空登月音乐响起带我回到了2001最后一段。看完这部我也在想是不是电影就是为了纯粹的炫技，库神的杀手为什么要把一个简单的劫案故事拍成多线索非线性结构，未麻部屋为什么迷幻分裂，电影是通过画面的强烈表现感让观者更能体会和融进到影像中，电影的画面感十分重要，不然看书就行了，也许电影的表现手法很多有很多鼻祖，但拍电影怎么拍总归是自由的，被条条框框的拍摄技巧和表现方法束缚。你并不爱它

一枚钥匙引出的一段凄美的可歌可泣的爱情故事，她为了寻找一见钟情的画家当了演员，且在每段电影中都有寻找爱人的剧情，从古代到现代，从地球到外太空，从人间到天堂，不断地在奔跑，不管多难都要寻找心爱的人。而现实和戏剧交织的戏中戏，模糊了界限，让观众分不清，如同一场梦境。全片都看不清男人的脸，表面是追求爱情，深层次暗示演员或艺术家对至美的追求。故事中最后一句台词最为明显，人生如戏，戏如人生。剪辑十分优秀，每次戏剧中的匹配转场都十分惊艳，全片的蒙太奇手法运用的炉火纯青，出神入化。而社长和摄影师打破第三面墙参与进回忆和戏剧中的设定很有创意。配乐也是满分。很多致敬日本电影的彩蛋，但我只看出了哥斯拉。片子很好看，很感人。绝对被严重低估的神作。英年早逝的今敏只留下四部电影作品，绝对是电影届的一大遗憾。9分。

大三时断断续续地看了2/3，只记得稍不留神就要漏掉什么，现在看来，电影还是一口气看完最爽。前半段是动画电影史上“断层”式的最牛逼的剪辑与转场，以及极具艺术性与美感的分镜；后半段是我观影以来见过的最纯情的浪漫，千代子好像终其一生都在演同一个角色、同一场戏，一路上的阻碍与麻烦总是宿命般地围绕着她，但她却一直追寻着，哪怕在即将逝去之时也依然带着那把钥匙。观影时一直在想这部电影算不算女性电影，直到最后一刻，我得到了确切的答案，“因为我喜欢追寻着那个人的自己。”因为追寻，所以拥有了自己的事业；因为追寻，有了拒绝母亲的勇气，不去成为“旧时代依托丈夫生存”的女性；因为追寻，千代子的人生真正地获得了自己的价值与意义。

今敏大神的又一神作。通过一名女优所参演的跨越千年历史的影视作品，描写她穷极一身追求一个只有一面之缘的进步画家的事迹，而实际上则是鼓励我们，即使知道有些理想甚是远大，甚至只是知道而素未谋面，也可以穷尽自己的一生来为之努力。有的人说，虚幻的的目标有何意义，我觉得大概就是，即使虚幻，即使别人视作是执念，能指引自己成为更好的自己，有目标有动力，又有何妨呢？女主便是这样，虽然早已记不起健之君的模样，却依然完成了这如同跨越千年一般的爱恋，社长亦是如同千年保镖一样，护佑着女主千代子直至生命终焉。本作依然是满满地今敏味道，转场堪称神级，这般转场真的是道尽了动画这一表现形式的全部优点，梦幻，虚实相生，好一场跨越千年的梦境，好一场跨越千年的追求，好一场跨越千年的仰慕啊！那一年的安妮奖真是毫无眼光啊！

会觉得最后的台词是全篇的点睛之作。千代子一直在追逐，画面镜头外给了各人足够的想象空间，她在追逐的是虚无缥缈的梦呢，还是殷切希望见到某个实体。私以为她追逐的是一份现实意象投射出来的自我肯定，背离家庭的阻碍踏上演艺这条路，在做自己喜欢、让自己全身心投入忘记时间流逝的事情。一开始对追逐的对象可能还是很朦胧的感知，但在过程中她得到的肯定和欢愉也成为了更大更多的动力。一般人在漫长的追赶过程中肯定会沮丧会无望，但她没有，她将这一切内化成了对自己的肯定，并享受整个过程，在追逐什么已经不重要了，她已然成为了自我和世界的真正的主人公，有源源不断的自我肯定的能力。真的很喜欢这篇故事和其中的表现手法……今敏是神

转场非常厉害，过去的历史、电影的情节和现实反复交错，融为一个整体。如生如戏，戏如人生，电影是造梦的，千代子演习也是为了这个梦，电影为千代子一生的追寻延伸出了千年的长度，在这个意义上是非常迷影的电影。如果这只是一个终其一生追寻爱人的故事，那就显得俗套至极，但是如果追寻的只是自己投射的理想，立意就变得高明多了。今敏的电影，至少红辣椒和这一部里的配乐都无比重要，情绪在配乐的烘托中中不断积累达到高潮。雪后的寂静世界里，终其一生追寻一个空梦的感觉的确寂寞、忧郁又酸涩。只是，这个痴汉男拯救落难女主、理想的女性永远不老，因为别人的年轻而嫉妒，又因为自己的衰老而自卑的刻画又让人感觉很难评价。叫“千年”也是因为在新千年之际创作吧。

视听语言好有趣，那种叙述中的在场感，放佛塑造了听者身临其境的场景感，听者放佛穿透了时空，进入了讲述者的世界。就放佛我们看电影的人在看电影时进入荧幕中的时空一般，这是本片最大的创意点。而本片饶有趣味的拍摄手法，剪辑蒙太奇也使围绕着主人公一生演过的角色故事将主人公追寻心上人的心路历程完美贯穿起来，非常地顺滑。最后，影片的立意点也借由那句“我喜欢那个追寻着那个人的我自己”，影片中的那个心上人，其实不过是千千万万人心中那个虚无缥缈的摸不着也追不到的理想，期待，希望的隐喻吧，那些理想可能我们追寻了一辈子到最后也未必会实现，但是我们依然没有后悔过，因为我们喜欢的，其实一直是那个勇往无前的自己！致理想，致自己！

今 敏通过这部电影将蒙太奇玩到了出神入化，也再一次证明什么叫作真正的动画电影。最后那一段的高能剪辑完全就是一段教科书般的电影混剪，而本片又何止于炫技。这种一生只爱一个人并不断追寻本就让人动容，而利用女优的身份不断在千年时空中穿梭更是让这份执念变得那样炽烈和感人。电影同时拥有极强的代入感，观众即可以代入女主，也可以代入社长，都能获得非同寻常的情感体验，产生极为难得的内心共鸣。另外，今 敏电影的配乐都让人印象深刻，光听OST似乎都能获得极大的满足感或者产生多样化的想象和思考。每每看今 敏的作品都不得不慨叹于其天才并哀叹于其早逝。唉～

一眼千年追爱的故事。引入方式很有古典文学美感，竟想起《好色一代女》的开头：两好事者不远千里来猎奇，口口相传的奇人老妇给他们讲述传奇一生。在片尾白雪皑皑的荒野中追寻无限无尽，似是去到陌生星球则是后代《星际穿越》所有的异星荒凉，穿越千年未曾老，所爱隔山海。比起这种令人羡慕的宿命之爱，戏中戏的叙事形式更吸引我玩味。与其说穿越千年，不如说片中导演摄像二人组代表了观众视觉，沉浸式参与电影、代入电影。拍摄的纪录片穿越千年，主角在不同场景和时空转换—亦或是布景变换？怪不得说今敏是造梦大师，在爱、梦、轮回、电影这些都不甚真实的虚妄中来回切换，岂止哪个是真？在这里是否真实都不太重要了。

今敏真的是天才吧，脑洞大开，现在的多少电影里被人大赞的桥段都是他玩剩下的东西，可惜英年早逝。这部电影的转场和衔接真的非常流畅且有创意，看得人不禁提起精神思考下一个镜头会在什么地方切换，但永远猜不到。首尾呼应，戏里戏外都在铺垫同一个词语：追寻。睡莲的花语是纯真。一个是说千代子追寻画家的心，一个是指社长追寻着千代子的心，我认为还说明了说有人的追寻之心。突然想到了等待戈多，不知道戈多是什么人，不知道ta什么时候来，但是会一直等待。千代子不知道自己会不会找到画家，但是她会一直寻找，就算中途有过信念动摇的时候但还是会在某一个节点重拾希望。根本没有什么白头发的老妖婆，有的只是我们面对未知的恐惧。

像《访谈录》也像冥想盆。今敏用千代子串联起影史，而影史又映射着历史，历史最终昭示着人类（千代子）的信念。今敏透过千代子讲述了一个关于爱情的故事，但远远没止步于爱情故事。借助于动画的表现力，今敏让故事承载了几倍于情节的隐喻，也让千代子成为了具有社会意义的群体缩影。这部电影有对日本影史和历史的追溯，有对理想和青春的追溯，但今敏的敏锐何止于此，今敏的主角一直都是女性，他所追溯的，是日本的女性史。千代子成为演员的同时打破了母亲的束缚，此后戏里戏外迭代千年的她无不如此。千代子的一生是追寻的一生，她从最初的追寻一个具体的人，迈向了实践一种追寻的信念。至于那把能打开最珍贵东西的钥匙，到底能打开什么呢？答案其实在过去：它不是打开未来终极之门的钥匙，它打开的，正是千代子一生之中所遭遇的，妄图束缚她的每一道锁。

《千年女优》是已故的日本著名动画大师今敏于2001年所执导的作品，这也是我个人十分喜爱的一部动画作品，一部充满梦幻及浪漫色彩的艺术作品。在这部作品中，今敏用了一种非常规的叙事手法，模糊了观众的概念，让观众分不清电影和现实的讲述，这样观众会在观影中进行思考，就仿佛置身于今敏所构建的梦境当中一样，今敏不愧是造梦大师。千代子一生都在追逐那个男人，但那个男人的脸却一直没有展露，这实际上是一种对于目标的泛化处理，正因为这样的处理方式，这个片子的主题也就不仅仅局限于追逐爱情，而可以多方位，多角度的理解电影。可以是对于人生目标的追逐，也可以是对于自我的追逐。我们的人生可能一直在追逐着什么，有可能直至结束，也没有追到我们想要的，但追逐的一生何其美丽。或许人生就是充满遗憾，但哪怕横跨千年，留下美好足以。9分。