观音山(2010)

简评

该影片讲述在四川的小县城里，彷徨着3个充满迷茫的年轻人：远离家庭纷扰的女孩南风、对父亲心怀芥蒂的丁波以及家庭富裕却得不到半点温暖的肥皂。他们天天聚在一起玩乐喧闹，品味着青春的快意与失落。因所租的房屋改建，他们辗转租住了京剧演员常月琴的房子。这是一个有着坎坷命运的女人，上苍的不公令她与周围的人格格不入，更不要说这几个与之同住一个屋檐下、无论从年龄还是阅历都有着莫大鸿沟的孩子。南风各自的生活中本就烦恼不断，与常月琴更是摩擦重重。然而随着时间的推进，这几个孤独的人儿都从彼此的身上感受到了些微的温暖……

？？？这片子到底在干嘛呢？？上一个镜头阿姨因为三人组偷车出去玩而崩溃赶他们走，大哭，中间夹了一个女友背影的镜头，然后三人组就又在客厅吃饭了？？？前面完全没有任何感情基础啊？阿姨只是抑郁症，她不是傻了，把送阿姨去医院和看手相这些场景放在偷车前面是不是好些？？然后整个电影摇摇晃晃的镜头，不仅摇晃，而且几乎全是中景甚至特写，问题根本看不出有啥情绪啊，金城武在迪厅跟女友亲热，然后范冰冰就走了？？啊？？那你们平常都怎么沟通的？？还有胖子的角色，那两有谁真正关心过他的内心世界的吗？杰克逊死了人家伤心一点儿都不管，就这沟通效率我很难相信阿姨能被你们感化甚至还能一起重建观音庙啊？？还有台词也含含糊糊意味不明的，痛，实在是太痛了！这一股子疼痛片的味儿实在是太冲了！！所有主要角色都很幼稚，非常失望！！

，其实关系不大。重要的场景扒火车，观音庙都不在成都。、浪荡，痛苦、孤独甚至绝望，让我想起了毕业后那几年的时光。那时候看过一遍这电影，没有看懂。现在来看，那逃离的火车上的呼喊哭笑快乐痛苦，伴随着音乐统统像火车上的风，呼啸着钻进心里，撞开了记忆的大门。，又重建了。但是人的心里的观音山呢？是重建了还是再也无法重建？。互相了解，互相救助，一起重建，但是重建以后呢？泥塑的菩萨，死去的真身。张艾嘉选择了真身，范冰冰他们选择了泥塑的菩萨。真身虽死还活着；泥塑菩萨重塑了却只得继续端坐在庙里，继续看着与经历这尘世的种种。而这尘世的种种普遍苦难并不会少，所以，他们只能坐着火车回去，在火车上哭泣。《热带往事》。

一些电影情节的接驳有点奇奇怪怪的，比如突然跑去观音山，因为救了房东一次，突然和房东关系变很亲密。除了这些奇怪之处，这部电影还是很难得，可圈可点的，喜欢电影叙事风格和拍摄手法。有一幕拍到地震后一片废墟的景象，就好像有点理解电影中房东经历儿子亡故后，内心一片废墟与荒芜的感受。范冰冰那时候好美，那种接地气又带点仙气的美（虽然是有点矛盾的形容）。而且她演得很好，在接到电话得知爸爸喝醉酒打妈妈，拿酒瓶砸自己头，在父亲面前怼酒，三个情节我都有被震撼到，她似乎负责了整个电影愤怒的情绪输出。《同学麦纳斯》描述了普通人挣扎着生活的现实感，而《观音山》更多描述了边缘人物游离于现实生活的孤独感。电影中家暴、合租、贫穷、霸陵、地震、灾后重建等现实议题的描写，反而使四个主要人物更加游离于现实之外。

先是被范冰冰的美貌折服惊叹再是张艾嘉的演技真好啊再是原来我们都低估了冰冰的演技，反而陈柏霖的演技和台词某些桥段是真不行范冰冰和张艾嘉的对手戏，很自然也很融合，陈柏霖不太能接住张艾嘉的戏。南风失恋在常老师身边躺下呜呜哭，常老师像妈妈一样安慰她，怎么了想家了吗…直戳泪窝。结果被弹幕一句陈柏霖糊涂啊气笑了还很喜欢常老师发现假钱，打几个孩子边打边说，要钱跟我说啊、跟我说不就行了，要气死我吗……很感动。总以为前面偷钱，后面会不会是一段信任崩塌的情节、没想到如此温情又柔和的推进着，很感动。

“孤独不是永远的，在一起才是永远的”常姐最后选择在观音山终结生命去寻找儿子。火车上那几段拍得太美了，这种疯狂因为过于渺小而显得特别空旷。三个孤独的年轻灵魂碰上了另一个孤独的老灵魂，是相互救赎也是显得这种孤独更加悲伤更加明显，其实什么都放不下。电影把重庆和四个人拍得像一首诗，山和风，火车和大自然的声音，KTV舞池嘈杂和哀婉的钢琴声。心结也可解，南风丁波还有常姐选择解开的方式不同罢了。张艾嘉和范冰冰在电影里太漂亮，素颜是最原始的美丽，不加任何雕饰的美让人舒心。

因为我是……22年中国电影满目萧条的视角，所以真心实意打四颗星，。张艾嘉又美演技又好，和十年后热带往事几乎没变化，命运也相似。陈柏霖即便有口音也没出戏，范冰冰演技很不错[拾取一些弹幕：范冰冰适合演这种接地气但又不能太接地气的角色。（太漂亮，非常应该演这类风雨飘摇的女孩，可惜）第一次爬火车的镜头：有种蹦极过山车的失重。（精准）南风这种受到伤害就先握住刀刃的性格好无助。我塑佛身，佛塑我心。]我还蛮吃这种互相治愈的叙事，最后也不觉得压抑，因为它发生得不悬浮，是建立在电影提供的充足的对人与人的理解上。野草一样，人的命运，情爱孤独揉在一块，混沌的小孩，往往中年反而安稳。其实这也不算坏，对红尘有所牵绊和执拗在的。没有就是没有了，放下就是彻底放下，在观音山一跃而下。

我喜欢这部电影，熬夜到凌晨1点也要看完。超过预期，就都是惊喜。是一个相互治愈的故事，虽然有些情节粗枝大叶但是并不妨碍电影讲了一个舒缓迷离，充满着骨感又温情的故事。三人组是友谊很好的样子。小人物在都市生存的迷离感，一切场景、细节、情节，人物表演都真实得可怕，极易引发共情。南风这个角色，是我看过范冰冰主演的电影里最好最美最喜欢的角色。喜欢那种自然而然的松弛和真实感，很难得。陈柏霖太适合文艺片了，有一张有故事的脸。有很多不经意的小幽默，是一种调味剂。手持摄影让人物情感的展示更加的真实，有些场景熟悉得就像是在眼前。肥皂受欺凌，南风和丁波各自面临的家庭矛盾。常姐的表演太好了。最后，丢钱没有大发脾气这点很意外。晃动着的青春寄居车厢呼啸而过，生而不易。结局神秘，充满哲学意味，每个人心里都有一座观音山。

看完很悲伤，可能跟我最近的心情有关吧，在文艺片中算是好看的，喜欢导演的镜头语言，摇晃的镜头和穿梭的火车，斑驳的阳光打在脸上的感觉，相互救赎相互温暖，豆瓣有短评说:“若主角是周迅，那这片可称完美。”我不这么认为，范冰冰的南风，迷茫、歇斯底里、脆弱、狠劲、自毁式人格以及惊心动魄的美，南风就应该是这样的，素面朝天不加修饰的美,坐在火车顶上被风散开的长发，迎着强风微微睁不开的眼睛，对我而言，是一种强烈的视觉冲击，整部片子没有激烈，很平实，叙述着南风、肥皂和丁波三个人的青春，关于爱，关于自己，关于未来的迷茫与迷茫中的一线光亮。

有时候发现我这个人还是挺撕裂的。一方面借由看一些文艺电影来标榜自己文艺青年的属性。另一方面也对这种垃圾的文艺片嗤之以鼻。这部电影虽然名字十分响亮，其实内容十分的乏力。除了范冰冰青春靓美之外，几乎没有可表之处，影片故作高深的拍摄手法我看着只想笑。比如他们三个人多次往返的火车车厢上的感触，我并不认为导演是通过这些晃动的摄影手法，在表现主角一行代表的小镇青年颓废感。我认为他更多的是在讲述人性与心灵救赎归宿，对人生前路迷茫的小镇青年与失去儿子的大妈搅和在一起，日常的生活碰撞中，只会从对方身上获得了更深的绝望。为了追寻虚无缥缈的爱情搞卧轨刺激。身体力行修葺了一个小庙也无法从中获得内心的救赎。关于画面唯一的美感就是大妈在青山深处坠崖。看来只有死亡才能获得升华。尤其是在山峦高处纵身而跃，更带着种凄美浪漫感

不要和我说这是低配娄烨，差太远了。大概明白导演想传递一种什么样的情绪，剧本和情节都弱到无力吐槽，或许就是因为导演太知道他要传递给观众什么，台词安插，情节设计，都有一种振臂高呼，和真实相背离的刻意感。每个无力的小镇青年都有一个软弱无能的父亲，和因为父亲而死的妈，车祸，割腕，蹦野迪，再植入一些上庙烧香佛学的假大空进来。不是只要拍了三人行就很新浪潮，不是只要拍了水，年青人，性压抑就很青少年哪吒。不是拍了边缘人就真的传达了边缘人的境况。偶尔闪过一些很有灵气的镜头，可惜都被剧本和情节，还有空洞做作的表演打得乱七八糟。几年前，可能我会为这样的情绪买单，觉得动人。现在还是算了。文艺片不该是这样的。

李玉导演的《观音山》就是这么一部不成功的现实主义文艺片，除了浮光掠影外没有现实，除了一地鸡毛外一无所有，选用张艾嘉、范冰冰和陈柏霖对电影几乎没有帮助，只有范冰冰表现出超出自己以往水准的演技，张艾嘉明显用力过度，而陈柏霖则显然没有入戏，那一口港台腔时刻提醒着观众他根本不理解大陆城市里这些年轻人的生活和想法。导演李玉想要表达的，大约是信仰破灭、亲情损毁后一点点重建的过程，就如山中的观音庙毁于地震，众人帮助孤单的僧人重建一样，这才是“观音山”这么一个隐约晦朔的文艺化名字所蕴含的寓意。想法不错，表现能力实在太差，再差的文艺片，至少也应该看上去如同七宝楼台，绝不能直接展示给观众不成片段的一地碎片。