相爱相亲(2017)

简评

三星半，三个女人一台戏，张艾嘉的功力还是很厉害的，台湾导演一贯的优良传统，情感的细腻描写，即便是把背景搬到内陆家庭，一样能感受到同样的共情感。剧本上还是感觉稍微欠缺，差了点意思，本片的戏剧冲突应该是两任妻子合葬迁坟的事情，围绕这件事情上开展的姥姥跟爷爷的婚姻的和解，妈妈成全外婆爷爷合葬的心愿，以及女儿对妈妈苦衷的和解。姥姥这条线有了一些相关的背景情感铺垫其实还是蛮动情的，特别最后ＰＳ照片被雨水冲烂，坚强的奶奶第一次掉下了泪珠，其他两条线就显得相对比较单薄，显得三线的联系并不丰满，原本期待这三个女人会有一次碰撞令三线的矛盾一起体现讨论，结果也没有。其次张艾嘉和田壮壮的表现也是本片的一大亮点。

海报上中间的女人我还以为是刘若英，结果是张艾嘉，但是刘若英还真的出现了。从我的角度来看，并不算是什么优秀的爱情片，三代的爱情观念都表现得太片面。印象最深的还是那个迁祖坟的情节，可是为什么最后还是要大团圆式的结局呈现，人都死了折腾这些到底是在干什么。不过，在细枝末节的地方却无心插柳似的真实地展现出来了人情社会中的众生相：繁琐麻烦的部门办案手续和流程和墙上的宗旨标语形成反差；对于无良媒体的刻画也太无语了，真的不是在抹黑媒体工作者吗。那个女儿太叽叽喳喳了，而且有些没大没小，某些角度太像万茜了；张艾嘉真的是执拗得不可救药，演技怎么那么尬啊；最亮眼的还是几个配角；张艾嘉的人际关系网也太强大了吧，能够各种人脉都来客串电影。

看的过程中就感叹张艾嘉老了，但最后她哭起来时，又好像还是那个很特立独行小姑娘。她的片子我都看完啦，感觉每个故事都应该是她的故事，有她独有的方式犀利的去表达细腻。总是会莫名的戳哭我，像没有预示的针头扎进指尖，毫无防备的情绪汹涌。她像一个作家，表达故事的方式却比文字更有力量。阿达躺进棺材里说好像没有那么可怕时，莫名的会和他一起释然。薇薇说等阿达一辈子时，我想她是另一种姥姥。姥姥摸着丈夫的骨灰哭起来时，想要擦干丈夫的照片却擦坏时，第一次看到丈夫的照片却是和别的女人的合照时，吴彦姝老师把这种无奈和心酸表演的太好。感谢张艾嘉导演，您的电影教会了我什么是命运的温度

三星半，还是过分高估了自己的腿，准确来说是太原的红绿灯也太多了吧。。。即使我拼命蹬车子最后进电影院电影还是已经放了16分钟，但不太影响剧情的理解，后来也补上了，怎么说呢，中规中矩吧，有些地方有硬伤，有些地方人物形象立不起来，表演浮夸，场面调度失真，尤其是下雨那些地方，怎么搁着拍电视剧是吧，雨说下就下，一下就暴雨倾盆？人物线我认为也没有讲清楚，无论是姥姥的还是惠英的还是薇薇的，就给我一种话说半截不讲了的感觉，点到为止是吧，故事是个好故事，能从家庭题材里面摆脱俗感，尤其到最后还是挺感人的，但故事没讲好，节奏也不对，两个小时时间不够，如果拍成三个小时我觉得就大有可为了。

用一个家庭事件作为导火索，引发一系列的连锁反应，揭开家庭成员间的内心隐秘，进而探寻三代人的情感世界，在平淡生活的表层之下，触摸内里的冰与火。阿祖作为包办婚姻的原配，在她男人的生命中几乎可以被直接忽略，连一张照片都没有，即便如此，她把他的父母养老送终，他死后她还一直守护着他的孤坟，甚至早早做好了棺材等待合葬。她能拿出的婚姻关系的唯一证据就是：她的名字写入了家谱，虽然只是那名字只是“岳曾氏”，一如我的曾曾祖母。结局并不圆满，但真实自有其力量。正如电影中的人们，我们大多数时间都在与身边的人“相爱相杀”，但底色终究是“相爱相亲”。

总体感觉就是，不是很能和人物产生共情。有很多的人物动机不是很清楚，有一些感觉或许是埋下的伏笔感觉并没有收束，一些人物的角色功能也不是很清晰。比如，阿达为什么要躺棺材，他哭什么，得了病吗？还是哭自己的未来？还是觉得婚姻是爱情的坟墓？谭维维那个角色究竟和阿达是什么关系？女主连阿达和别的女人同居甚至可能还有个孩子还把所有存款都给了那个人都没和阿达分手，为什么最后分手了？那个坏学生的作用是什么，仅仅为了引出家长吗？那为什么还有那么多的戏，而且阿祖和那个老渣男又不是隔着天涯海角，这么多年了，回村解决下原配的问题不行吗？……看完之后的疑问太多了，导致我一直陷在疑问之中……最后只剩下了“看不懂”三个字，或许是我鉴赏水平着实有限吧。给张艾嘉和田壮壮车上那段戏，以及吴彦姝老师的演技加一分。

没有女性电影的性质，这个探讨三代人之间关系的片子不难让人想到《一一》我不太愿意把它当成电影来说更像是你在听一个跨越几十年的故事，没有煽情、没有孤寂、没有系统……注意片名是“相爱相亲”而不是“相爱相杀”我们看了太多的爱情流水账故事了，不是校园就是婚外遇，让我们萎靡不振，我们急需对不同或相同的事情进行重新的审视。听这个故事会感到放松，一定要一次性看完否则会很难受。最后，《海阔天空》《花房姑娘》是升华故事的必要部分，那是多少人的青春啊，证明了那句话：还是老歌好听。

很不错的电影，里面的音乐，还有情感氛围让人非常感动。在我看来这是姥姥的故事，对于“被遗弃与被爱”不同的视角与观点。不同世代的人如何看待感情。姥姥认为丈夫定期寄生活费回来就是有责任心，有爱，多花五块钱让她去买袄子就是对她的爱和关心。姥姥一辈子守寡还给对方父母养老送终。虽然这个时代的我挺难理解这样的感情的。影片中旁观者都认为姥姥是被丈夫遗弃了，可是姥姥却不这么认为。从开始的抗拒丈夫迁坟，到最后结尾的同意迁坟，跟对方说“我不要你了”，姥姥为什么同意迁坟了呢？我想大概是她能够感同身受其他人的立场吧，所以同意了。其实谁都没有错，立场不同，自然有不同的观点。在我看来姥姥是充满爱的，也觉得自己被爱，没有怨尤，她是幸福的，不在于发生了什么事情，而是她能用什么样的眼光来看待这样的事情。愿我也能同有姥姥的心境。

旧式封建下姥姥孤孤单单等了一辈子的丈夫，为了一个坟，一个身份的肯定，一个婚姻证明，到头来:我不要了，成全了别人，丈夫给她寄5元买件棉袄就是爱情，太可爱可怜可悲了。爸爸最后温情平淡式的告白真是温馨，55岁退休的妈妈更年期，焦虑，执拗，霸道，总是做一个梦，年轻时爱情的美梦，最后想起来了是丈夫。相亲相爱，是先相亲还是先相爱呢？微微当代年轻人，离家出走，为爱情想奋不顾身，也是淋漓尽致，可是歌手终究不是良人。里面单亲妈妈和单亲爸爸的出现，是这个社会已经普遍的状态么？

最出彩的是田壮壮和张艾嘉之间的中老年感情，田老师可真是个妙人，从隐身到后续引导了情绪向上走。最垃圾的是郎月婷相关的支线，情节设计处处生硬，尤其是到姥姥那里的种种行为，气得我恨不得化身姥姥揪她耳朵；感情上谭维维情敌工具人也演得够差劲的，情人音乐梦想啥的更是软绵绵；工作上情节更是套路化，强行冲突太多。主角人物只有老夫妻两个是完全合理和立住了的，其他人都当了或部分当了推动某个情节的工具人，有些脸谱化，最应该塑造好的姥姥也没有塑造好。三位配角人物很出彩：李雪健老师扮演的下基层的法院工作人员和王志文老师扮演的民政局业务员两位官员遥相辉映，耿乐老师这次饰演职业哭丧男，兼职冒牌律师，害莫名挺合适。而且我神奇的发现，里面耿乐那个差生儿子竟然就是马嘉祺ahhh

看了十三邀，采访张艾嘉，然后想看的。张艾嘉给我的印象也深也不深，想不起为什么关注到她，但是在脑海中却不可磨灭。还蛮喜欢的。说说她的这部电影吧，讲述的是一个时代背景下的悲剧，姥姥是封建旧社会下的可怜人，外婆外公细细说来也没有什么错，时代悲凉，造化弄人，还有三代人的感情观。这部剧看完有一段时间了，印象最深的还是姥姥，很多镜头在脑海中闪过，姥姥的一生究竟为了谁，又有谁能负责。真心感恩今天的时代，自由恋爱，十指相扣，许下诺言，不离不弃。珍惜现在的好时光吧，感觉自己还是很幸福也很幸运的，爱的人也爱我，家人祝福，一起努力，把生活过的温暖又美好吧

说实话，演员张艾嘉和歌手刘若英拍电影一样，没有那么好，但也没有那么差啦(脑补台湾腔)，演员阵容豪华的不行，田壮壮正好也演了”后来的我们”，特别惊喜看到老戏骨们！两次因为姥姥的戏份落泪，守了一辈子的人，到最后发现根本认不出来他的照片。但我仍然被她的坚持打动，就是喜欢这样有些偏执的人。你也看得出来，片里生活里大家都只是在孤寂中怀揣着一点念想活下去而已，结局对于姥姥而言实在是扎心，实在是不忍。而我也真不想承认生活就只是一地鸡毛中捡点柴火烧这件事。即使是知道如此，最后结局听着崔健，听着田壮壮和张艾嘉说的那番话，眼泪刷刷的流，他妈的我要的生活就只是那么简单而已啊！”你唱歌为什么还是这么难听”！这些老演员太他妈好了！