情人(1992)

简评

这部电影最打动我的，也许是他们的爱是处于“不被世俗认可”的状态之中的，就像罗密欧与朱丽叶的爱情一样。不同的是，《罗密欧与朱丽叶》是家族阶层带来的差异；《情人》则是民族国家的差异。还有就是影片展现出了「后知后觉的爱」。有的时候，我们爱一个人而不自知，直到某些时刻，一些情绪才会被触发出来。白人少女坐在船上，听见钢琴演奏的音乐而为爱人哭泣的场景好打动我。「她从不承认她爱他，但钢琴飘来的音乐让她终于发现了自己对他的爱。」

《情人》的巧妙设定在于，这不是一个白人老爷玩弄殖民地底层女人的故事，而恰恰相反是中国富家少爷与白人底层少女的禁忌之恋。而包裹着禁忌之恋的，是法国殖民时期的西贡，近乎原始的泥泞街道，唐人街的喧闹，潮热得要睡着的午后，昏暗的房子，和要枯死的盆景。时代背景和环境把这段爱恋衬托出浪漫迷幻的色彩。少女浇灌着盆景，少爷说你以后会忘记我的名字和长相，但会记得这个下午。当他们都老了，他找到她，告诉她，他还爱她，她饱经时间摧残的面容比年少时更美。在殖民主义、种族主义、包办婚姻的时代，情人不是昏暗房间中见不得人的丑闻，而是跨越了种族、阶层、禁忌的勇气、自由和爱。

这部电影讲述了越南一对身份与地位不对称的男女之间的情爱故事，特别之处在于，影片里的白人姑娘一家处于落魄之境，被其他白人群体所孤立，大哥吸鸦片自私自利无一是处，二哥懦弱，母亲处于痛苦与绝望，与之相反富有的中国人有钱有势却因为中国人血统在当地群体不讨好被讨厌甚至鄙夷。明明是一见钟情的两个人，终究因为错综复杂的时空身份背景和文化隔离，无法勇敢在一起。。特别喜欢这部电影的质感，东南亚的质朴与喧嚣，充满着独特的味道。梁家辉这部演技真的超神了，女主也属于耐看型，各种激情性爱镜头大胆而有张力。

哭死了，朋友你要杀了我吗！如诗一般美妙的画面，让人直接穿越到越南，西贡。湄南河的波光下他们没说再见，却再也不见。中国城里的烤肉味和茉莉花味随着少女的成长一并逝去了，玛格丽特真是个特立独行的人，果然她的人生永远不会被外界影响，“不是一个作家就会是一个妓女”最让人叹息和惋惜的是她以为她只爱他的钱，最后才发现那是爱情。在历史，战争，民族，种族，财富，阶级和工业化的滚滚浓烟的背景下，我看着她在船上的哭泣也为她心痛，也为男主而难过，他没有办法，他想要带她走，但他们是情人，也只能是情人，他如同一个死尸。那是怎样复杂的情绪啊，后来她们终于又见面了，他说他永远爱她，爱她到死。他不知道的是这个女孩也像他一样爱着他。

在这部电影里看到的东西都是对历史和社会文化的讽刺。梁家辉饰演的中国人骨子里带着中国人几千年封建文化的奴性，就算他穿上衣冠楚楚的西装，无论怎样体面都是改变不了的。杜拉斯的原著将这个人物刻画的非常懦弱，梁家辉则表现的是虚伪下的懦弱，电影中的人物理解略胜一筹。法国女孩一家依然体现了拜金主义下吃相的丑陋。女孩作为接受教育的一代，她是最能够认清现实的存在，她将贞洁献给中国纨绔子弟，一个情窦初开的少女享受做爱的快感，而金钱对她来说只是这段人身交易外的意外收获罢了。一个富有卖国贼家庭的败家子，一个未来无限可能性的法国少女，两个看似永远不会相见的人，究其根本是殖民文化下延伸的一个个孽和缘罢了。导演意在美化这段孽缘，更是在表达不是每个爱情都是伟大的，回忆是自我保护的美化产物，这也是本片带给观众最直观的感受。

两点感受。第一，现在我比较喜欢看文学著作改编的情色片，这些影片能引发人对社会和人性的思考。其中，女主角的身体，确实能激发人的情欲，但更多的是像艺术品一样，给我一种赏心悦目的感觉。第二，这部影片引发了我对爱情的思考。女主角和男主角的经济实力、阶级、种族都相差极大，最后却能双双坠入爱河，不得不说，爱情真是一种很复杂的东西。男主对女主一见钟情。我以前相信，一切的一见钟情都是见色起意。但现在想来，如果男主喜欢女主，仅仅是因为她姣好的面容和修长苗条的身材，那男主完全可以再用金钱找一位女子来代替，不可能会因为他们不能在一起而伤心难过，也不可能在晚年还对当初的那个少女念念不忘。所以，爱情是很复杂的，我想我还未思考清楚。

蓝光版的摄影看起来很有美感。我从不觉得梁家辉的长相帅气，但就演技而言他甚至好与梁朝伟，所以他的角色总是充满魅力，一种男性的魅力。故事很平实却很有味道，但我不认为这里出现了我所认为或认同的爱情。这个十五岁的女孩想要的是爱情吗？我想可能更多的是一种对于现实的逃离，一种叛逆的满足，一种异于寻常的刺激，也是一种青春荷尔蒙的释放。很多时候我们以为男孩的青春才充满性渴望，这是一种偏见。而那个中国男人从来都是一个花花公子，初相遇是很明显的见色起意。但两个人频繁的温存的确会产生爱恋的感觉，这跟色戒的情境相似，我甚至觉得这里有生理和心理的科学机制。但这不是爱情，至少没有任何我以为极为重要的精神或认知上的碰撞。女孩太小，男人太弱。

没多长90分钟吧也就，不过拍得倒是挺有画面感的。千面影帝梁家辉的演技值得认可，但接这片子为的什么就不用我多说了吧。女主确实仙女，也就18岁左右演的这部？有个室友跟我说他看过未删减版的再某网站上。再谈影片内容，我说句实话我真觉得意思不大，但这个题材下限很高，尤其是特别具有文艺感，男女一起的镜头让观众给打分很高。而且越南真不太行，环境也属于脏乱差了，纯纯人物给电影加分。我也没看出有什么不可分割的爱，爱得那么深类似这种情感，就知道梁目的绝不止拍电影拿片酬这么简单。总体一般，女主多给一星。

感觉最近看的几部电影里，男女主都没有认真地在谈恋爱，或者说，没有真正意义上的“交流”呢。没想到杜拉斯的《情人》是这样的一个故事：湿热又黄沙弥漫的南洋气息，多民族混居的异域风情，女主简单的麻布裙、男主光洁的西装、唐人街小贩的头巾、法属印度支那的越南服装，都显得那么令人着迷。我还是觉得男女主之间，在结尾之前都是没有爱情的，或者说，那种情谊是出于美貌和性交影响之后的怜爱。这样没有未来、缺乏交流又无力挣扎的关系令人痛苦，可是中间的性爱情节又是那么的惊心动魄且令人窒息…真是很美又很凄惨的一部电影啊。（BTW突然羡慕起了女主这样性欲强的女孩子，突然发现自己错过许多；电影里梁家辉的形象过于美好了，把虚弱的中国富商二代变成了还算高大、健康、儒雅、体贴的男人形象，无论是精神还是肉体都非常非常美好了！！）

东南亚燥热潮湿的空气里，灼人的明晃晃的阳光下，嘈杂的街道和翻滚的海浪声中，欲望在暗流汹涌。她是贫穷的法国少女，被他突然闯入自己的寄宿生活。美让她轻松获得关注、陪伴，还有钱。关系中的主动权带来优越感，她便肆意地否认自己的在乎。一枚戒指哐当落地，是她的青涩与骄傲。他是富有的中国男人，察觉到自己坠入爱河却拼命压抑，压抑不住的情感数度从眼角溢出。温存过后嗔怒说她是为了钱，想被否定而未可得。一枚戒指顷刻递出，是他的勇敢与笃定。几场性爱，一记耳光，心的距离在试探中日渐靠近。试图先发制人的人，往往是先输掉的人。他之于她，是情人不是爱人。她对他则有着最余韵悠长却后知后觉的爱。一切化作数年后的电话重逢，他说对她的爱从未终止，他的爱至死不渝。这便有了著名的《情人》。“与年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容貌。”

很喜欢三个镜头。第一个是在车上时，镜头特写给到梁家辉想要触碰但又克制的手。他挣扎许久，颤抖着伸出手去轻轻摩擦简的小指，发现简并不反感后，缓慢的牵住了简的手。明明是32岁的成年人，在刚遇到简时却表现得像第一次遇到心仪女孩的青涩少年。镜头一转，梁家辉的手正在抚摸简的大腿，他又变成了久经情场的富家少爷了。 其次是梁家辉在简的学校门口等她，她向他走来，隔着车窗对视良久，最后在车窗上留下一个吻。车窗就好像隔在他们中间无法跨越的鸿沟一样。最后一个镜头是：梁家辉在听到简亲口说出只爱他的钱时，绝望地拧过头，眼眶中的泪悬而未出，他伤心的说“我的身体不会再对不爱我的人有欲望”。

15岁的简和纨绔东尼，简因为母亲被骗大哥暴力弟弟软弱她也听从母亲去西尼学习，顺从听话，遇到东尼点燃了她心里的欲火，一种对立，因为钱而获得爱又因为身份自我的傲慢。他们第一次做爱，东尼说明了他不会娶简因为她不再是处女，而简也回应我讨厌中国人，多么奇妙。他们自卑又傲慢的看不起对方，最后东尼听从父亲娶妻，东尼把简送回法国，一个在轮船一个在车上，轮船和陆地越来越远，又和第一幕相见那么相似，难以抗拒难以抵挡，如同命运，彼此是对方的情人，需要被隐藏不被别人看见不被承认的情人。像以前所说的一样，他依然爱她，他的爱至死不渝。