金福南杀人事件始末(2010)

简评

笛子的出现串联和推进了故事的发展，不同时间段的出现对应了故事的开始（福南和海媛的童年、少年），杀人完成离岛后带着去陆地，最终在警察局小房间里因笛子结束生命，弥留之际依然想和海媛吹笛子。两次耀眼的太阳。福南疯狂地挖土豆搬运、近景盯着太阳眼眶发红，大口地喝水决定要杀掉岛上所有的杀人者（他们才是凶手）；回到首尔生活的海媛，在马路上盯着太阳，她知道不能再做沉默的旁观者，必须要为需要帮助的人勇敢站出来指认加害者，才能为自己解脱。旁观者的沉默不语更是默认加害者的行径，所谓助纣为虐，不能因为岛上交通不便就真的让它成为法外之地。有人的地方就有法律，有道德。否则，畜牲不如。最后的镜头，海媛躺在首尔的地板上，镜头摇晃像在海上。渐渐切换到岛上，海媛的身形和岛的形状一样，岛屿也在摇晃着。

杀！该杀！死！都该死！除了福南、小燕，所有的人都该死，包括海媛。在我看来，海媛比福南的畜生老公、变态小叔和恶毒姑姑更可恨，海媛是福南的儿时玩伴，是她的希望，是她一生中唯二的温暖亮色，自私、冷漠、卑鄙、懦弱的海媛却亲手葬送了福南的人生，何况福南还多次救她，如果她早一点看信，早一点带福南和小燕走，说出自己看到的真相，帮助福南而不是全程旁观，也许福南的结局就不会这样。不过其实从她们儿时就注定了，海媛的自私注定了福南的悲剧。唯一遗憾是福南最后没有成功杀死海媛反被海媛杀了，哎。至于福南杀其他人，我只想说干得漂亮，早该杀了。讽刺的是唯一想救福南的人是她老公找来的妓女，所谓的朋友还不如一个妓女有良心。

看得我好难受好难受想到了盲山。一直认为女性就应该去大城市，越小的地方规矩越多，针对女性的规矩，年老的女性拥护这个制度，年轻的女性没法反抗，年幼的孩子被迫自愿臣服于这个制度。这里面每个女性角色说的话都让我好想哭/这个岛上全都是傻x，看得我杀心四起，真想拿把刀把这些j人全部砍死切碎拿去喂鱼！！wk真的快气死我了/“我久久地注视太阳，它对我说话了，它说：‘如果我退缩，就会生病’”你们s了是你们活该，你们逼她的/女主你没事吧，救了那两个东西惨的还不是你自己，有，还旁观，没事吧你/看着自己的朋友被强暴，看着她的孩子被杀死选择视而不见，“你为何这样对我”，对啊你为什么这样对她...女主你自己也去厶吧

直接到近乎直白的电影，但也完全得益于此种不加掩饰的单刀直入，才使得金福南的复仇如此的爽快乃至于酣畅淋漓。血腥的复仇拍得很有亮点，巧用酷暑天气带给人直观的晕眩和恍惚感，在好不经意间镰刀划过，隔开复仇的序幕，就像高温天饮下的那瓶冰水让人瞬间提神。包括之后割喉的微表情、用嘴含刀的反杀……这些无疑不在展现福南身上极为张扬的生命力，她在那一瞬间迸发了并不属于她的光芒，所以这一切才显得那么吸引人。要说主题，性别压迫，社会冷漠，仇恨的传导链条等等都不构成全片重点，及时导演显然明白性别压迫不光只指向剥削女性，同样也剥削男性。but so what？在社会秩序及法律无法保护弱者时，福南就有了她提刀的理由，这就够了。

电影中所有的“坏人”都受到了惩罚，福南死于自己所爱之人手里，避免了法律可能面临的两难境地，海媛经过事件后指认了凶犯。仿佛一切都已经过去，一切的苦难与仇怨都已烟消云散，但是所有的事情真的已经过去了么？海媛一方面看不起福南，另一方面因为社交需要不得不和福南一起玩耍，在福南被强暴时选择熟视无睹，如果海媛做出其他的选择会不会是另一种结局？海媛在福南孩子死亡时，又一次选择明哲保身，正是这让福南的精神支柱崩塌了，选择了最激烈的方式。悲剧的源头是衰落的男权做出的负隅顽抗，与女性长久以来对男权的屈服，影片仅仅描述了杀人事件的始末，没有更深入的探讨，而且小女孩性格的转变跟突兀，所以给了四星的评分。

故事简单，批判的力度却很大。虽然从功能上来说是为了教育人们不要对他人的不幸采取冷漠态度，然而从内容的幅度来说主要还是批判男权社会对女性的蹂躏。可是因为从现实生活的对照来看，这个主题很难站得住脚，重男轻女是农业时代的产物，随着工业时代和信息时代的到来，男性在农耕时代的体力优势已经不存在了，所以导演才把这个故事放置在一个遗世的仍旧实行传统的男耕女织的孤岛上，因此故事的第一主题依旧是抨击人性的冷漠。当笛子和萧在女性的嘴中吹奏出优美的乐曲只带表美好，而不再是取悦谄媚男性的隐喻，不再是男性意淫出的优越感，那么这个世界会更加的平等和安全。

“始末”这个词真的特别好，从开始到尽头，一场血脉贲张到极度释放的悲剧。小岛这个意向就很具有故事性，四面开放却又密不透风，所以有太多人伦纲常的悖论，家暴乱伦嚼舌根烂长辈，这种自作孽不可活的报复终于用血浆爆裂的方式呈现在大荧幕上，实在是太爽了！爆发从来不是瞬间，而是太久的积累，所以大酱抹足了坏丈夫一身的时候，直想拍手叫好。福南穿上了给海媛洗过往自己身上比过的白裙子，三十年没离开过，妆化得那么粗糙，高跟鞋还是穿不了，首尔的大叔没有多收钱，这对被折磨了半辈子……哦，不，几乎是一辈子的福南来说，都是再好不过的人了。可首尔太大了，大到人都会变得不热情不友好，她还想着带上儿时的破笛子，可破笛子转眼就成了刺破友谊刺死自己的刀，信从垃圾篓里被拾起的时候，淋湿它的不是泪是水，所以，永远，别指望着别人。

原来以为是牯岭街少年杀人事件那样。 结果不太像。故事发生在孤岛封闭的被欺压的女性故事。以为金福南是男的。结果是女的。女战神金福南。牛。。一直想着怎么还不杀人怎么还不杀人。到最后终于杀了。。 故事从小美开始。小美被多次性骚扰和打人的流氓骚扰。有同样受害者的时候小美被警察叫去作证。小美也忍气吞声不敢指认坏人作为伏笔。小美做作公然打同事。被老板休假。无所事事的小美看到一邮箱的金福南的信就想说回去小时候的岛屿休假。金福南对小美各种好，各种诉说回忆。小美也发现金福南生了女儿。有了老公。然而背地里所有人都把金福南当做奴隶。金福南老公出轨。对不是亲生的金福南女儿动手动脚。各种殴打金福南。小三表示只是为了钱愿意带金福南逃离。但是金福南放不下女儿。而是求小美带女儿走。小美觉得金福南只是想去首尔竟然说谎就拒绝

被丈夫虐待，被长辈欺负，被傻瓜小叔强奸，女儿还被老公猥亵的小岛妇女金福南，在女儿意外身亡后终于爆发了。她挥舞镰刀向欺负过她的人一个一个砍下去，有的一刀让其致命，小叔子被她割下了整个头，姑姑被她逼得跳海，他的丈夫被她砍了一刀又一刀，仿佛要把他砍成肉泥。最后，她在丈夫的尸体上抹上大酱…连不主持正义的警察都被她砍死…很血腥的杀人案，原来是一个小岛的弱女子所为。这部片子揭露了在广大农村普遍存在的欺负妇女的现实，也展示了一个弱女子觉醒之后的复仇。我们坚决反对农村妇女以这样残忍的手段杀人，但要呼吁各级政府都要保护妇女儿童的合法权利，保证她们的人身不受伤害。金福南的好闺蜜海媛在目睹整个杀人现场后，也勇敢去指认她在首尔目睹的一个杀害女人的嫌疑犯，她的正义之感也觉醒了。

看得心惊胆战，影片揭示了结构性性别不平等之下女性遭受性别暴政后彻底崩溃引发的犯罪事件。海岛上那些深受父权封建制毒害的妇女对同性的欺压和刻薄也是父权的变态延续/某种异化。非常有意思的处理是，金福南逃离小岛要靠岸时，头顶的台阶站着一排男人，视觉上的踩压也象征现实意义的压迫，是上岸也无法脱逃的命运。在岛上面对金福南对首尔的憧憬，海媛告诉她在首尔同样艰辛不易，即使有着相似境遇，但她依旧自私地把自己当成局外人旁观着这场人性杀戮，直到结尾，海媛在赎罪式的告发后独自一人躺在冰凉的地板，躺成一座无岛——在那刻她彻底和所有女性的命运紧密联结，她不再旁观而开始接受，她是受害之一也是无力逃脱之一。

《金福南杀人事件始末》影评：雪崩的时候没有一片雪花是无辜的。日本著名推理小说家东野圭吾先生曾经说过：世界上有两种东西不能直视：一是太阳，二是人性。全片极其压抑、失落、无助、痛苦、矛盾、折磨。比起主谋者金福南的丈夫和小叔，那群生活在岛上的老太婆们作为其帮凶更加令人感到无比的憎恨和厌恶。女主郑海媛的自保、怯懦、逃避，更让人对女主金福南所承受的非人遭遇感到无比的绝望和痛苦。但是最终女主郑海媛也对自己进行了无比的内疚和自责，当她重新拿着和打开看自己扔在垃圾桶里面自己从小玩的好的发小闺蜜金福南写给自己一封封信件之后才知道了她这几十年来所遭受的非人的境遇和希望能够得到自己帮助的逃离无到期望来到首尔的迫切愿望。金福南阿姨，希望您和您死去的女儿能够在天堂生活的快乐和幸福。

简直像血腥版的（被嫌弃的松子一生），电影应该在福南上岸后就收尾，海媛被杀掉，童年那些回忆也没有很美好，整部电影的基调就是仇女，将男性角色都刻画的过于恶心，不太愿意看韩国这种类型片就是他们在剖析人性的电影中总有种过犹不及的苦大仇深，无限放大那些丑恶和阴暗面，为了烘托苦情，这部电影里的两小无猜和母女情都没有触点，唯一像个人样的是那个妓女，给老头剪发那段莫名笑点，最后警局那段反杀实在是逻辑败笔，唯一感觉不错的镜头是最后海媛躺下来蒙太奇转场无岛，那是回忆里永远的阴影，永远走不出的噩梦和困境。差金基德道行远了去。