平原上的夏洛克(2019)

简评

这是一部有瑕疵但是没缺点的乡土探案电影。剧情不离奇，台词不跳戏，演技不尴尬，结局不生硬。哪怕用流行乐作为背景音也如和剧情以乡土加探案一样明显的土洋混搭。虽然探案是主线，但是更像是用探案小小的描摹了一下城市与农村，传统价值与现代社会的碰撞。片中的两个爆笑片段让我记忆深刻，一个是为了逃避罚款的吐痰，一个是推坡上车的重复，日漫和无厘头的内涵，本土化的内容，非常了不起的创意。而这部电影的点睛之笔在于最终的探案是失败的。不单如此，主人公盖房的心愿也同样失败了。人生本来就是充满失败的，但是，主人公以及他的朋友作为人的价值却成功了，这仿佛更重要一些，也是中国电影普遍缺乏的特质。

真是把广大劳动人民的智慧和讲究都展现出来了，超英叔的人生高光不是实现了盖房子的诺言，不是独自承担了老友的医药费，不是侦查过程的妙招连连，而是对自己奉行的道义的坚执，奸商的钱不该拿的就是不能要。虽然找不到肇事元凶才是常态才更符合现实，我倒真希望影片结尾是找着了，即便那样就俗套了，可影片人物的形象太真实太丰满了，以至于我对超英叔很同情，情感上愿他不用背负那么重的债务。看得出演员们都是素人，但表演得很到位很投入，还有导演真的精准捕捉了村民间的情感连接与男人间的理解，比如办事的过程中的相互帮扶；比如吐痰大爷虽然不赞同超英叔的放弃，但他要钱是为了减轻超英叔的压力，换作是他自己也不会要这钱；比如被撞大爷苏醒后先问房子的事。唯一不合理的地方恐怕就是市里的大企业家开大众这种高级车吧。

我叫超英，农民一个。其实我不止是个农民:我是个演技派，演起顾客来像模像样，还能客串学生娃、外卖员。我还是个砍价高手，150块就能拿下一台气泵。在月夜我会化身为侠客策马飞奔，去赴一场决战，虽然这场决战只是我被单方面揍了一顿而已。我也懂点行为艺术，天花板的金鱼姬是我得意的一件作品。做了这么多事儿，其实都是因为我在查办一起案件。没错，我还是个侦探，人称平原上的夏洛克。我和我的华生能力还不错，打两个电话就能调监控，推理线索也很在行，还能用一些非常手段获取证据，但这个案子查到最后还是不了了之了。因为受害人醒了，我总觉得最重要的还是过好自己的日子。说到底，我还是个老农民，只不过在荒诞的日子里从没有丧失对生活的追求罢了。你看，树河昏迷了还惦记着自己的地，梦见漂浮的西瓜就能醒来，我也该去继续盖自己的新房啦。

你说缓缓进入剧情的农村生活的电影，有多好看呢。可能就是那种真实感，那种熟悉的神情，那种来自导演的细心程度吧。如果说黑色幽默的反讽在剧中呈现的精彩，不得不说导演的隐喻添了一笔。金鱼的帐篷式鱼缸，门框的美好生活，广告版上的幸福生活。剧情的发展与现实的变迁，始终都有着隐喻的意味，现实的破碎和美好生活纸的破损，以物衬景，体现出的导演的细致绝不是一蹴而就的。超英的形象像极了现实中想要坚守信念的我们，可我们又像极了那被放入鱼缸中的金鱼，仁义这个东西不值钱的，可超英特别在，哪怕加钱也有把一条生命买回来。但我们，也许做不到吧，也无法做到像他一样能付出那么多也要去调查，但同样，现实就是那么的残忍，我们的理想生活并不尽如此。

#.27小西天 一部很有潜力的青年导演习作，非职业演员让影片呈现出曼妙的质朴与粗粝，当然无法否认影片的叙事节奏和情节确实也欠些打磨。影片最大的问题可能是某些视听语言设置得太过随意、不够统一，前半段过于干净的浅焦镜头其实不太贴合影片的质感，那个精心设计的、金鱼在房顶半透明塑料布里游动的镜头未免显得刻意，而影片所选的片尾曲也实在是煞风景。影片最丰盈处是那个夜色下驱马骑过昏暗的田埂与街巷的镜头，莫里康内为莱昂内西部片所作的配乐变奏成燕赵大地的慷慨悲歌：乌云阻拦明月涌河湾，他起身独立向荒原。影片里那些金黄色的麦田总让我出神到乘高铁穿越河北广袤原野的经验，城乡二元对立孕育着愈来愈无法弥合的创口：渤海地产，太行水泥；宗教医保，慈善股票；幻觉贸易 阶级电梯；高级魔术，高级发明。新语言，旧语言。

真诚、可爱。乡土气息满满，每一幕都过于真实，所以笑点也确实足够让人发自内心地捧腹大笑。超英实在是个朴实、智慧、诚实、浪漫的男主角，占义虽抠门又爱搞事，但也可爱。这部电影里好多场景都拍得特别美特别有创意，最喜欢“三剑客”坐在小四轮上那幕，树河入院了，超英和占义为他找肇事车辆，超英二话不说承担起高额医药费，而树河醒来，先问的是超英的房子怎么样，三个人之间的兄弟情义朴素而真诚。PS：多次出现的摄像头场景真的有意思，这种拍摄方式以前见的不太多。我爸说这也算是个讽刺，找肇事车辆时没有摄像头，他们破案时却走到哪都被摄像头包围，最后也不知道交警队找到肇事车辆没，但超英占义以及双子还有澡堂工作的侄子所做的，都让我觉得，平原上的夏洛克，一定会等到他们想要的真相

本片横空出世在流量横行的当今影视圈可谓一股清流，再次充分说明电影的成功来源于剧本的重要。片中的演员全素人，没有特别的拍摄技巧，也没有花里胡俏的特效，却让人不自觉被深深吸引打动。两个平凡的农村大爷为找到撞伤同村人的肇事逃逸司机，不惜自掏腰包追查真凶，虽然最后只是查出个寂寞，但却把中国农村人民性格的朴实自然，中国农村宗教礼法的人际关系说得个明白透彻，浅显易懂。其间的笑料百出也是非常自然而然，进而产生了基于现实喷涌出来的黑色幽默桥段，可以说比那些打着喜剧招牌的尴尬国产大片高明了N倍。素人的出演不但没拖后腿，反而更增加了故事的现实性和亲民感，观众会感叹这不就是身边的路人或者生活中的偶遇吗？中国电影太需要这种出淤泥而不染的清新味道让那些泥石流统统见鬼去吧！

故事其实蛮让人难过的，因着叙述方式和表现手法冲淡了一些悲伤情绪，很多小细节长镜头确实特别动人，比如卖马，比如买泵，比如骑着马路过房屋间隙，比如哥仨坐在三轮上一起回家，最后的反转也有点惊喜，超英和占义是两个有趣的对照，一动一静，仁义浪漫与冲动直接，身上却都有着最质朴而温暖的人情味。虽是生活所迫，但在屋上养金鱼真的太浪漫了，就像阳光穿透的树林一样，就像片尾曲里唱的一样，是土地上自然生长出的诗意、光明和希冀。看到最后介绍说本片均由非职业人员出演，respect！

国内的电影基本不怎么碰农村题材，因为不管怎么编出花来，三农的基本面目总是苦的，不讨喜。但中国这么多影人，很多出身农村，他们有很多关于农村的故事要倾诉。这个片子就是一个极佳的示范：用近乎荒诞的方式展示农村的一段公案，通过这时代的剖面，展示了农民朴实善良的本性，也不忘那仍不小的一部分的狡黠、自私、冷漠，在淡淡的哀伤和淡淡的嬉笑中，以现实的手法反馈了现实的农村生活。尽管全套非专业演员不可避免地流露出些许生硬的表演的痕迹，但从观众反响上考虑，这么做显然棋高一着，而且，这个题材也不可能请到大腕加盟，还不如顺其自然地让农民演农民（主演是导演的父亲）。虽然结局不圆满，但结尾的那一刻，是圆满的。虽然这不是大片，但看完之后不会有千篇一律毫无触动的感想。这就是现实题材的魅力和威力。朴树在片尾处的一首《在希望田》

看到影片最后的那句“本剧涉案人员最终都以被抓获”时，感觉更讽刺了。也许核查可以决定电影最后形式化的上扬基调，却改变不了底层人民处处遭受剥削的事实真相。而真相往往都是残忍的、破碎的、被禁锢的、一眼望不到头的。电影的拍摄，场面调度都出奇的简单，大部分是直切和固定镜头，但是配上那些或欢快或戏谑的音乐，把几个农民淳朴、不懂法、不贪人便宜、不害人的形象刻画的淋漓尽致。这个导演知道什么样的剧情接地气，知道观众能get到的笑点在哪里，我认为这就是最最难得的了。印象最深的镜头，是最后被打的超英和小老头最后又坐在了牢网之中。在这样的一个世界，像当年的夏洛克一样探案、破案、解决难题的事情还能存在吗？导演给出了我们符合国情的答案。答案就是官官相护，真相永远被埋藏。底层人民注定盖不了新房，只能靠着庄稼和牛羊。

4/5 很喜欢，也许生活的本质就是接受「平原上的夏洛克」里没有谁是夏洛克。以文艺片的预期看的，没想到类型片做得还不错。主线明确，节奏流畅。虽然存在粗糙的地方，演员也都非专业，但整体有一种微妙的合适，一些场景拍出了骑虎难下的逼仄感，把生活化的那种尴尬和滞涩直接拍我脸上。最惊喜的是喜剧设定的地域性，是从真实的土壤中生长出的细节。不完全是黑色的主题，它留了乐观甚至诗意的空间，可以追逐沟渠里的西瓜，把金鱼养在房顶上。而我们知道，故事里这种尽力与推诿，程序与结果，加油和滑落，坚持与让步，也始终充斥着我们的世界。另，超英和占义俩叔在天台眺望的场景，让我想起“这一定是你一声唯一次，站在了，比别人高的地方”#FIFF2023/16

非常的黑色幽默，票房不高可能就是因为所有主演都是素人，但是他们的演技都非常好。这是一部被低估了的电影，无论是故事还是人物刻画以及在找肇事者的这个过程中发生的事情都特别有意思，中间有一些段落非常搞笑，夏洛克 福尔摩斯是一位侦探电影里面的两位主角虽然说作为侦探不专业，可是他们用自己的逻辑和的做事方式演绎了最淳朴最朴实的动机和行为逻辑，这种电影里面的对比特别多，城市与农村的反差几位农民与遇见人的人交流，荒诞的现实主义，最后几位主角一起走入地里面那一段镜头非常有冲击力。超英的性格刻画的挺好的，肇事者那一段被删除了总体上也没觉得特别突兀。