为奴十二年(2013)

简评

看了至少第三部和奴隶制有关的电影了，不过这部片子没有让我感到视觉疲劳。各种人物无论是主角配角都十分鲜明，尤其是奴隶制下一些白人的心态和举动，算是拍得比较有特色的，也是我感觉这部片子做得最好的一点。我个人还比较喜欢的一点是随着场景安排的黑人无伴奏合唱音乐，这些配乐都很设计得很自然且很好听，黑人音乐真的是文化瑰宝。我唯一不喜欢的一点就是为啥最后非得给所罗门的妻子再安排一个丈夫。为啥非得这么写实。虽然我可以理解但是我不是很想接受。不过其实不算什么很大的毛病啦。

看完《解放黑奴》，通过网友的评论知道这部电影就看了。所罗门本来是一个自由人，以演奏小提琴为生，有一个妻子和两个孩子，生活其乐融融。不料他却被两个白人所骗，去了华盛顿，一觉醒来发现自己成了黑奴。起初他被卖给了Ford先生（奇异博士饰），在庄园里当奴隶。不久又被卖给了素有“黑奴终结者”之称的Epps先生，他在种植园里日复一日地采摘棉花，也目睹了许多黑奴的悲剧。12年过去了，他始终没有放弃重回自由人的希望，直到他遇到了一个思想进步的木匠Bass先生（布拉德·皮特饰）。最后结束了他身为奴隶的命运。

實在是太四平八穩了，導致很難有什麼片段可以被稱為是驚為天人的。可以看到，McQueen對黑人電影做出了自己風格化的改造，Solomon 在電影中很難被給出作為slave/freeman的單純定義，而是遊走在兩者之間的主體。但問題在於，他又沒辦法加入任何討論的話題，而是回到種族題材電影的常規套路。整體的問題可能在於法斯賓德的演技只是細膩，而缺乏那種一怒而起，性格刁鑽翻覆的暴虐感，撐不起一個醉酒，陽痿的奴隸主的角色。法斯賓德的演技問題，以及後半段劇本對奴隸主難以令人滿意的刻畫（可能是尺度太低），導致黑奴的苦難難以作為奇觀在我一個亞裔面前呈現和影像的感染力不及預期。

黑命贵起源于2013年射杀黑人青年的警察被宣判无罪，然后在2016年至今达到巅峰。本片难能可贵之处，并不在这个时期拍摄。切入点从自由人到失去自由，可以让观众感同身受，更加震撼的，本片是自传，都是真实的。导演的水平真的很强，以至于最高潮和震撼的6分钟长镜头，让很多观众根本没有意识到。……众星云集，男主和卷福在《奇异博士》再度合作，女配角在《我们》有精彩表现，法鲨在《羞耻》后继续和导演合作本片。……最震撼的是男主原型：死亡时间，地点，方式不详。……影片开始性侵男主的演员是谁呢？很漂亮。

6/10。看完内心毫无波动，全片带来的触动甚至不如结尾黑屏后的那几行字。虽然电影在极力的讲述黑人们的各种悲惨遭遇，但看着远不如一些古罗马题材的电影对奴隶的描绘来得震撼；黑人们更多的被展现为受剥削的工人，施虐也主要体现在肉体上，精神伤害展现的太少，受剥削群体大都如此，并没看出黑人的特殊性，毫无疑问的zzzq大于内涵深度的电影；故事平淡无味，剧情走势毫无惊喜，zzzq没关系，但别拍的这么四平八稳啊；更糟糕的则是男主各种堪称幼稚的行为逻辑，虽然设定上并不是传统黑奴，但表现的就像个未经世事的孩子，仿佛和那个时代格格不入，看着完全没有代入感。比较亮眼的倒是法鲨两口子，还有一些环境描写，但这些远远无法挽救这片子的平庸，所以要靠导演的黑人身份来加持嘛？？

深受震撼，我指的不是黑奴制，我是指这部电影。Solomon Northup最后离开奴隶主家，Passy喊住他，两人对视的那个镜头，戳到我的泪点了，鼻酸、眼眶湿润。他们本都是奴隶，受着非人的痛苦，他们偷偷扶持，他们一同经历了苦难，可Solomon Northup终究是个自由人，逃离了那个地方，而Passy或许有生之年永远没法获得自由，Passy叫住他眼神透露着什么，我不清楚，或许想让他带她走，或许是对他离开的不舍，又或许是对他获得自由的羡慕。

“政治正确”的判词是对追求多元平等精神的最大诋毁当前两场戏出现时空的跳跃时本以为是一个忆苦思甜的倒叙结构，却不成想共享了了并非生而为黑奴的主人公的血泪历史，不得不说这种剪辑上的小巧思蛮有趣的。以及同为与女子躺在床上的戏份，一个是让人感到逼仄难忍的竖向构图，与妻子却是令人舒适的常规构图。在主人公积极献策时，我还和妈妈说“果然人无论处于何种境况，都要积极的展示自己”，但实际的剧情打了我的脸，我本以为是善人的福特老爷人性之中的善良火花转瞬即逝，并不足以扭转剧情使之走向黑人历史片，或许这是真实的展现罢。本片配乐也算出彩，在敌视黑人的小调之中工作的黑奴、在圣经朗读下哭泣的女子；影片已然揭示了小女孩的两条生命路径之可能，怕只怕最后的结局我们都心知肚明

单纯作为一部传记片来说，故事讲得很平淡，那些电影手法的运用也就适可而止，但作为一部种族题材的历史片来说，社会意义肯定不容忽略，震撼和强有力的冲击感来自最后十二年的恍惚隔世，最让我难受的不是经历的苦难，而是人性，白人与黑人，黑人与黑人，正义与暴怒，怜悯与自强，作为自由的白人能拯救一条生命，可作为自由的黑人却不能挽救同胞，无奈与绝望的情感是真实事件所带来的，电影拍得并不太好，但这样的故事核心，让我对人性光辉又多了些许感悟，奥斯卡女配的表演真不为过

十二年，足以让诺瑟普的女儿长大嫁人，并有了小宝宝；十二年，诺瑟普把奴隶制“光明”和黑暗的面悉数领尽；十二年，足以创造一个人或者毁灭一个人。没有这十二年，诺瑟普可能只是北方的一名普通自由黑人，对于南方奴隶所受的虐待和伤痛，对于奴隶制的黑暗和恐怖，只是从别人口中听说的微薄之言。而道听途说之言，终不及亲身体验来得刻骨铭心。十二年后拯救的不仅是他的肉体，还有他的精神，以至于在他生命的后半程，一直致力于解救更多的黑奴。

十九世纪中叶前后，随着三角贸易被禁，作为种植园农业出口主力国的新大陆美国寻觅到了另一条黑奴来源，即外部缺输入，则内部输送，便有了北方黑人被大量卖为南方黑奴的犯罪。故事从这里开始，1841年，拥有幸福家庭，居住于北方纽约州的自由人，音乐小提琴手所罗门，被2名白人人贩因邀其去华盛顿演出为由被贩卖至南方，从此成为黑奴，足足12年。从此失去自由、失去身份、失去名字，变为了“奴隶普莱特”。影片从主人公第一视角出发，以被拐到被解救一路的时间线为轴线，描述他十几年的情感变化，最初还试图解释、抗争、慢慢屈服、麻木、苟活。作为自由人、拥有幸福家庭的快乐，与失去尊严、被囚禁被强迫劳动被体罚的种种有着强烈对比和戏剧冲突。南方如画般的棉田庄园景色、与奴隶主自私扭曲的人性也形成残酷的对比。沉默和压抑、病态和美共存

2013年的片子，奥巴马作为美国的黑人总统在任，黑人总统的上任促进人种平权。在黑人被奴役鞭打过的历史前，和平年代的人们在白人占优势的学院电影对黑人历史进行了反思。剧情上黑人受到鞭刑，却在白人的体制下没有获得应有的正义，结局悲观却给人争取平权的希望。 Steve McQueen在有限的艺术创作空间里略显卑微：奴役黑人的片低声下气没有报复成功的情节。电影稳中求进，试图根据历史和虚构内容协商黑人的生存空间。 “政治正确”是句空话，不看电影的受众和历史以及沟通对象就评判电影的政治因素。2010年代的电影因科技进步，信息透明化，政治上的丑闻失去了遮羞布，学院派电影在浪潮中促进平权也是必然之举。我认为学院派电影做得蛮好了，给黑人历史以注意力，反思历史（虽然不尽人意，文明社会无法满足人对暴力的渴望）。

比想象中好看，当然是个调子非常明确的正剧，但故事、表演和视听都统一地呈现出了那股子历史正剧的沉稳和娓娓道来，像在读一本古典长篇小说，不知道原著是否也是同样的感觉。关于情节本身和主题，我有非常矛盾的想法，我一面觉得把重点矛盾放在奴隶主的残酷和主角仅仅对自身“自由人”身份的执着，削弱了对奴隶制本身的批判，视听上的所有展现也都可预料和没更深层阐述的空间，更别说布拉德皮特的角色，实在是没头没尾；我一面又觉得聚焦于纯粹主角个人的叙事反而带来了真实感，他一个人救不了所有的美国黑人，他可能也没这么想过，卷福的角色也点出了奴隶制的根本问题，也许这样小格局的，不追求更提炼的故事反而更有味道。