落水狗(1992)

简评

“一定要记住那些细节部分，那才是关键之处，这个特别的故事发生在一个男洗手间，你得记住所有的细节，他们是用纸巾抹的手，还是用吹风机吹的，你得记住隔间是否有门，你得记住他们有没有用透明的肥皂，或者中学时用的那种粉红色小颗粒物体，你得记住他们有没有用热水，臭不臭，如果很肮脏，那些混蛋有没有泻得哪里都是，你得记住这些所有的细节，这样才能背熟这个剧本，你要做的就是把这些细节当成自己的经历，当你说这个故事的时候，想着这是你自己的经历，你是怎样做那些事的就行了。”

昆汀处女作。虽然是一部小成本电影，拍摄手法也显得有些稚嫩和青涩，但是昆汀气质里不按常理出牌的黑色幽默和对鲜血淋漓的暴力美学的偏执在本片中挥洒得淋漓极致，远不止初露端倪这么简单。其实也就是个5分钟就能说明白的故事，但是本片故弄玄虚，又通过无限的闪回镜头混淆视听，不断拉长着故事线。当然，这也使得本片中后段叙事节奏过于拖沓，让人昏昏欲睡提不起兴致。除此之外，本片很少有配乐，大量的对白，尽管开始会觉得有趣，但随着大量冗杂信息的堆砌，不免让人感到审美疲劳。随着结尾一显昆汀标准式的黑色幽默，让观众在荒唐的笑声中结束了观影，但是回首整个观影过程，可以说是很煎熬和沉闷。当然，本片里昆汀已经展现了其怪诞的鬼才叙事和极其强烈的个人风格，在封闭空间内的场景调度也显得老辣娴熟，可以说早就崭露头角，只等之后翻江倒海。

作为昆汀·塔伦蒂诺的处女作他在《落水狗》中的执导就表现出了自已与众不同的电影魅力，作为一部以发生在珠宝店抢劫为伊始的电影，他却没有给哪怕一个抢劫镜头，而是在话唠式的台词中徐徐道来了案件的脉络，再次出色的塑造了人物的群像，那黑色幽默与暴力美学的融合，对人物性格精准地把控，使电影作为一部低成本作品，在一个小仓库里，绽放出了甚为惊艳的悬疑渲染。它真实客观的体现了昆汀特立独行的电影风格，复杂的黑帮人物、浓厚的暴力美学、机智幽默的对话、极富时代特色的配乐，独一无二的叙事方法都是昆汀电影构成不可或缺的元素昆氏电影的整体风格显露无遗，也以后续的《低俗小说》打下基础。

92年上映時Michael Fassbender 才15歲，2年后自己就搗騰了該片舞臺版。也難怪他要改編，這片子就是一好本子就能撐起一場好戲的典範。9個人一個大倉庫，啥特效都不用，就能把搶劫、警匪、黑道、臥底、暴力、懸疑、血腥一鍋端了，且樣樣精彩。臺詞好的讓人嫉妒，尤其是粉先生的，難怪Michael在自己的舞台版里要演他。这是塔伦蒂诺的处女作，之前他说他退休前最后一部可能要重启《落水狗》，我想说退休就退休，别来碰，这一部已经完美得经受住了时间的考验，30年了，就让它保存在时间里，别画蛇添足来破坏完美啦。

。①因一对父子俩雇佣六个悍匪去抢劫了珠宝店钻石而引起的一系列血案：把抢劫变成屠杀的金先生悍匪、悍匪中的卧底橙先生以及由于他而导致的悍匪们团灭、等。②叙事结构很有趣：群像叙事的闪回一般也是聚焦于群像，这里却是把角色一个个分开讲的多视点闪回。③开头的抽帧（和王家卫式抽帧不同：王家卫式的本质是一种「跳接」，这里则是一种连贯的慢动作）很有种夸张的黑色幽默感；几处枪战处理地颇有暴力美学色彩。④配乐大赞；台词带感。⑤前半小时节奏比较拖沓无聊。

昆汀对音乐和情绪的把控是无可挑剔的，很多血腥暴力的场面一如既往地刷新着我的底线，好多镜头无法直视，这种血腥暴力R级相信会让很多年轻人大呼过瘾。喜欢听音乐的MrBlonde和重情重义的MrWhite都让人印象深刻，而MrCop作为整个事件的中心人物，体现了黑帮和警察-也就是所谓的正义和邪恶事件的模糊性和暧昧性。仓库好像一个人间炼狱，所有的恶和善都在这里上演，孰是孰非真假难辨...MrCop变换场景地练习台词，尤其是在公共卫生间对着一群警察背台词的画面太精彩了。

昆汀处女作的非线性叙事，而在嵌套的厕所段落似乎共用时空，同时又将不同时间线拉成线性，Mr. Brown（导演）死时也是过去叙事的完结，宣告高潮的到来。PS：①昆汀为保留片名胡诌其源于新浪潮（同时也觉得像梅尔维尔的电影）；②《Point Blank》对影片影响很大，昆汀称《落水狗》是他的《杀手》（他最喜欢的抢劫电影）；③类比《怪形》的封闭环境之恐惧；④摄影师带昆汀静音看电影；⑤导演蒙特·赫尔曼作为监制；⑥开头对话（移动拍摄→固定微移→固定特写）；关注麦当娜所代表的的东西而非其人；⑥“电影应该享有小说的自由”——不是闪回，而是正常的章节叙事；⑦“极致的现实主义是荒诞的”；⑧梅尔维尔将法国风格等注入美国电影，昆汀将美国语言重新注入梅尔维尔作品；

现在看觉得好糙啊。蓝先生到后来都查无此人了；橘先生要活下来很简单啊，不问姓名，让送到医院不就好了，似乎也不影响什么，反正也救不了警察；白先生纯脑瘫吧，和他的资历相比看上去一点也不Pro，还以为橘先生救了他命；橘先生最后快活了还承认，真是对情感动机太敷衍了。有些我觉得应该拍出来的地方却没有，感觉《落水狗》巅峰造极的状态就是后来的《八恶人》，在各方面都达到顶峰，还有美国精神的深度文本的解读空间。五个男的一定要西装笔挺的同框一段亮相装笔，现在看觉得好幼稚啊，是《无名》吗？

低俗小说非线性叙事的源头，一个简单的故事通过闪回制造麦格芬，提升了观感层次，冲着这点都值得学习剧本了。昆汀式狗屁废话信息量满格之余，还很巧妙地塑造人物。不要嫌弃废话，这个剧本对白其实很精妙。在Orange章节玩了一把不算高明的卧底戏中戏，要想不穿帮，就要成为那个人，用故事细节自欺欺人，他把导演调教演员的过程拍给你看了hhh配乐！已经听出有两首在银河护卫队1里面出现过！艾迪在路边等orange时出现了《hooked on a feeling》

不知道为啥这部昆汀的电影等到现在才看，作为他的处女作，这部片子已经可以看出来29岁的他一些非常成型非常有个人特色的风格，暴力、黑帮、脏话这些都是浅表的特点，最让我喜欢的是舞台剧的风格，把最小的空间用到极致，用单纯的台词和表演制造戏剧张力。故事其实很简单，几个人猜谁是内鬼的狼人杀“游戏”，但是给观众的参与度极强，即便是知道Mr. Orange是警察之后，观众也未必都站在他一边，其他劫匪中有几个让人非常喜爱、有血有肉的角色，但Orange是否能存活确实成了一大悬念。昆汀真的是个很会讲故事的人，这部片子已经看出了他对于时间线成熟的操控，还有frame narrative，那个关于厕所的故事让人印象深刻。昆汀用他的电影和他个人来印证，语言和故事的力量是无限的，这才是电影最本质的美。

一直听人说话容易走神…然而信息量巨大，倒叙插叙不是什么特别的叙事手法，奇异的是故事的拆分方式，如何切碎排序再组合，许多留白，突然的结果和似乎漫不经心但其实刻意为之的细节，大量的细节，对话眼神迟疑。什么也不明说直接给结果，用镜头说话。四个人在车里前座的视角里橙先生始终被座椅挡住。金先生放着音乐起舞作威作福的时刻，难得的暴力遮挡，镜头偏偏杵在侧面，一瞬间枪响了。最后三人对峙三人全倒下，粉先生从角落爬出来。橙讲故事那里表演和真讲，真实和虚构互相穿插，无意义的慢镜头，这些天才笔法怎么想来的。为啥白橙关系近，一开篇那里，除了死了的褐蓝其他人全有立场态度，只有橙没有，他坐在白旁边。一开始白就敢于挑战乔，宛如处女，昆汀的角色说了，那就是关于一个老手如何因为想到曾经的自己而被欺骗。最后说出真相真好真讽刺。

《落水狗》在我看来这个名字真的是非常讽刺的，本来还以为是关于狗狗的可爱的电影，没想到，居然如此的刺激惊险。这个电影是说的艾迪为了到珠宝店抢劫一批钻石，于是找了六个互不相识的人进行这次行动，分别是白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和蓝先生，虽然保密工作做得很严格，但他们还是中了警察的埋伏，在约定的仓库里，等来了艾迪，埋藏钻石的粉先生和抓到一个警察的金先生，在等待的过程中，他们仔细回忆事件的整个经过，发现一定有内奸，否则警察是不会及时赶到的，在对金先生抓来的警察严刑拷问之后依然没有结果，就在他们决定烧死警察的时候，橙先生将手枪对准了金先生，到底谁才是卧底，感觉有点像唐人街探案，同样的悬疑精彩!