空房间(2004)

简评

金基德這種「荒誕形式下」的結構拆解與重組，反而比一些只知道用台詞講故事的導演更可以表現人心底下的原始慾望。金基德的導演風格一直很固定：性，自我救贖，暴力犯罪等等。也更有效的可以挑選觀眾，並且他更厲害的一點就是，他不會把故事講崩。尤其把我們自己放在電影裡面的極端情況下，我們所採取的的行動，說不定只會比電影裡面更荒誕，不用感受故事，只需要感受「荒誕」就可以。因為破壞，說不定比沈默更能表現我們自己的真實想法。金基德的電影不適合用道德視角看，因為他的電影本身探討的都是有違道德的事。比起之後拍的莫比烏斯，空房間已經夠克制了。

我很喜欢“相爱的两个人就像是一个人”这样的解读。但是我总是感觉导演想表达的深意远还有更多。比如，走进一个空房间，就像闯进一个人空荡的灵魂。男主拥有自由的意志，通过在无数个空房间生活的经历，以此来达到与他人灵魂的结合。女主则是一个只能依附他人，长在房间里的幽灵。在和男主相处后笃定了自己想要的爱情，变成坚定的自我选择。而两个人最后都变成了对方原来的样子——男主找到了最适合自己的灵魂（房间），变成房子里永不离去的幽灵。女主则过上了内心渴望的生活。不能说爱情就是通过各自放弃来达到成全，我觉得更像是因为爱而达成彼此心灵共识的统一。我就是曾经的你，你就是曾经的我，我们只是变成了对方，只要我们相爱，我们就还是在做自己。其实最后拍的有些玄乎，很荒诞，但也很温暖。也许真正的爱情，就会让人变得透明（空）吧。

高尔夫的存在，一部分是因果轮回，一部分是认知审判，而这一存在本身就是由上流社会构成，所以每一次审判都是居高临下的叙事任务…背后的世界，这一种说法不尽然认同，背后也是平行，存在与否的我们，是获得了还是失去了，与存在相关的定义其实在主题上则是对情感的认知，夫妻正面相对剑拔弩张，背后环抱却是温馨画面，空房间的存在是为了更加重视人的自我感受，人的认知决定了世界的存在与否，而这个认知就是我们是否拥有自己所求，或者所求就是想逃离这个空间，那样，你我即使在这个空间里，那这个空间也只是空房间…（早起金基德提神醒脑）

人的目光只能看到180º以内的世界，如何界定真实与虚幻是《空房间》讨论的问题在“真实”的世界里男女主都是社会的边缘人，内心犹如空房间一样孤独寂寞。高尔夫球隐喻着暴力与欲望——丈夫对妻子施暴，男主解救女主，丈夫报复男主等。对于暴力的反抗男女主选择了“沉默”和“冷笑”，加诸于他们身上的伤害与误解只是默默承受然后冷眼旁观，就像一个局外人。男女主两人间的爱情无需一句多余的话，一个眼神和一个动作就能沟通，在男主陷害入狱后得到了升华，男主困于牢笼却与女主同在而女主也开始反抗丈夫，甚至返回到与男主温存的小屋。金基德神来的一笔是男主最终学会了隐身之术，在“虚幻”的世界里与深爱之人亲吻拥抱，灵魂归于合一。呈现在“真实”的世界里却又极其吊诡——三个人一起拥抱，女人透过丈夫向男主表达爱意，体重秤上两人数字为零。

.20 船上时光。爱好高尔夫的聋哑锁匠带着别人老婆四处鸠占鹊巢的故事。男主趁别人不在家偷住的行为十分令人不齿，不过也很难说让人不羡慕。导演在拍摄时过分注重对于意境和意象的表达，甚至到了有些刻意的程度。男女主全程几乎无台词，这个想法算是特立独行，但是有很多情节都到了不说话无法开展的情况了，仍然还要保持沉默，过于做作。如果情节自然到男女主不说话也能保证故事流畅的发展，那么影片的质量和评价就绝对不会只有现在这种程度。尽管片尾想用梦境和现实的猜想来对片中出现的种种矛盾来打圆场，也许男主也确实是影片中人们所幻想的投影，但是全片给我留下的感受只有三观不正和矫情。

在创作者眼中，“空房间”这个概念很具有魅惑的吸引力，因为它极大地满足了人们无法抗拒的“窥私欲”。比如《阳光灿烂的日子》里，马小军闯进了暗恋女神的房间，窥视她的床榻，玩她的望远镜，甚至最后被回家的女神困在了床下。《西西里美丽传说》中的小男孩也闯入了女神的房屋，去满足他懵懂的性探索之旅。而空房间的概念在金基德这里，却被他玩出了更加极简又高深的含义。男主进入一个个空房间，去之前，这些空房间氛围是中性的平静，随着男主的进入，生活，维修，洗涤，晾晒，这些房间的氛围都变得高调而温馨，但，屋主人们重返后，这些房间又瞬间变回了充斥着暴力，性欲，猜疑和背叛。那么，不同的空房间，在“闯入者”这里是一次次美好生活体验，到了屋主人这里却好像炼狱人间，问题到底出在了哪里？生活到底是真实还是虚幻，取决于人们心中是恶是善

金基德的电影往往能勾勒出他自己的形象：自以为是、自命不凡，以为把不知道哪看来的庸俗哲学思考塞进电影就等于“深沉”，总有靠毫无人性的情节走向毁掉仅有的灵感瞬间的能力。本部基本是他的最佳，只因为它最大限度地选择了克制，至少在情节进行的过程中没有让人物完全成为自己的提线木偶。许多自以为“聪明”的情节实际上显得十分滑稽，但由于本作的镜头本身偏轻佻自由而减弱了反差感，成就了自然的可爱时刻。事实上，整部电影从其诡异的概念到另类的情感刻画再到非主流的美学，都因为它们与导演潜在意图的反差(最后一个镜头那句“格言”)反而变得有趣好玩。主角们笨笨的，拍得也很笨(许多地方模仿大师堪称拙劣)，结果却误打误撞拍到了笨笨的爱情和笨笨的人世。

一部特别的电影，男主没有任何台词，女主从头到尾就说了两句话，这很考验演技。男主阳光帅气，眼神很干净，看着挺舒服的，女主很漂亮，温柔，贴心，聪明，但内心坚定。最后也是很好的在一起了，这样的生活真的分不清梦境和现实，不过分不清也不重要。电影配乐做的挺好，两个人虽然没有台词，但是那种默契的配合，还有真挚的感情，还是很打动人的。很好的片子。电影海报看着还以为是情色片，结果是部文艺爱情片，建议换个海报。女主68年的，到04年已经36了，但是电影里像个二十七八，三十出头的少妇，保养还是挺好的，确实很漂亮，性格也非常好，谁不想要个这样的性格好又持家又漂亮身材也很好的好老婆呢，这富豪确实不知道珍惜。

如果电影分为理解类和感受类，那么直观的区分标准大概是对白多寡。后者极端如蔡明亮作品和此作，几乎取消主角对白，人物心理仅凭表情和动作传达，情节荒诞甚至魔幻，让人不禁追问其隐喻。此作男主沉默的性格和漂泊的生活方式，体现其疏离的情感倾向；然而以闯空门方式在不同人家留宿，除在房间留影，不带走任何财物，甚至主动修好损坏物品，又透露其内心对归宿的渴望。这种矛盾的特征既有边缘人的奇特色彩，又有现代人“都市病”的典型性，使其形象耐人寻味。而其闯进一个个空房，以局外人视角窥探一个个家庭光鲜或简陋下的真实，剖开人性真诚与虚伪，使作品具有讽刺现实的批判色彩。最后男女主同站体重秤上而指针归零的镜头，透露某种庄周梦蝶般的意涵：是否一切色相皆幻影，所以空房不空，心之所向才是真正的存在。

男主没有台词，女主仅有最后一句“我爱你”作为台词，但这根本不影响本片的精彩。无言是社会失语者的隐喻，本片演绎出一场被家暴者的反抗，无家者寻找家之精神寄托的旅程。最后隐身的男主活在仅一人可见的女主家，究竟是现实还是幻想还是现实中的幻想已不再重要，重要的是，他们彼此找到了自己的救赎，就算这救赎是在梦里，在幻想里，又有何不可呢？另外，太爱金基德这种看似是有点子东方魔幻色彩，其实是利用着现实的因素，但又让人摸不清头脑的风格了！最后，在熙是真的帅，简直就是行走的青春荷尔蒙。

《空房间》，评分：.金基德早期的代表作品之一，从中可以看出导演想要讨论的多个命题，譬如：韩国上下阶级相处的关系、夫妻之间的虐恋情深、世界上真实与梦幻的区别还有相爱的二人彻底的融为一体；不同于原作《无水之地》的窥视欲，金基德的《空房间》更像是一部贤者模式的玄妙电影，金基德通过男主泰石异于常人的思维反抗了韩国日常生活的传统，并以此来唤起人们对于身边家庭和环境的关注。从影片不难看出金基德在不断的控诉冰冷的社会，人们交谈的方式也早已转变为相互的争吵，而影片的主角泰石和被家暴的女子善华更是几乎从始到尾一言不发，但在眼神之中传递则是含情脉脉的感情交流；《空房间》整部作品减小了金基德以往的残忍与暴力，增添了一丝都市中寂寞之人的温情，同样也在结尾埋藏着无限的希望和可能，影片整体基调产生一种空无一物的空灵。

又一部哑巴电影，基本不需要字幕也能看得懂。金基德这部真的好温情啊！谁不希望自己能拥有隐形的超能力呢？喜欢最后二十分钟，监狱那一段镜头转换好妙！可拉片！最后一个镜头仿佛纳克索斯，男主的头贴在她自己的照片上，她亲吻了自己。他大概是没有实际进入她的，但他却永远在她身体里面了。他不会对着她打高尔夫，但却无意砸中了某女子。给遇到的尸体耐心收尸，差点被认为是谋杀犯。他们俩沉默地承受着自己犯下的过错，唉，人也只能做到这样了。这个世界上大概真的不存在什么绝对的冤枉，不会认为他俩委屈，而只觉得一切都会流转回来。人性大抵是差不多的，没有什么绝对的好坏，（我真是极其相对主义的一个人啊！）但是可能爱就爱了，爱人终会合为一，即使分开，对方也活在自己的举手投足里。金导好爱指使演员邪魅一笑啊！每部电影都有！