立春(2007)

简评

蒋雯丽也真是能演。结尾时的最后一句话，献给所有的王彩玲，虽然让这部戏太过直白，但如果能让某些人看了感到宽慰，倒也是功德一件。这是一部虽然藏有巨大的失落和不甘，但是又一直给人希望的，在这两者巨大的摆动的电影。但这也是一个很真实的社会，男同舞蹈老师、其貌不扬的歌唱家、为名次编造故事的女选手，有时候不太能明白他们的执着，又觉得就是机运不对，但是讲到最后也是这个社会，没有给他们足够的空间，让他们能真正的被看到。新的一代人里面兔唇也把他去除掉了，这是对社会现实的一种露骨反应，除了是对现状的无力抵抗，但还是得期待，来年春天，这些坚持自己梦想的人们，能唱出他们的歌。

每当立春将至，我看到的不总是一片勃勃生机，还有那些灰蒙的遍地尘埃与粗砺的飞沙走石。当对艺术才华的依赖无法成为逃离现实的方式，一切不甘平庸的清高追求也都变得愈加渺茫而渐行渐远。不肯与现实和解的王彩玲保有着她矛盾的善良与戒备，在这个典型的人物形象上映射的倒影们共同组成了这幅小镇青年关于追求文艺的悲哀群像。在导演最擅长的摄影确实匠心独具，只是剧情上略显散乱也稍缺铺垫，没能给几个设定出彩的配角留下太多的演绎空间，摆脱不了刻意的设计感，但这也不妨碍有那些触动人心的瞬间 : 和母亲大年初一清晨的互相拜年、狱中探监转过身去的芭蕾独舞、天安门广场上茕茕孑立的背影。飞蛾是比不上人的，飞蛾如果不能破茧成蝶的话，就再没了存活的机会 ; 而人倘若无法将爱好梦想当做赖以生存的手段的话，还有他们平淡遗憾的一生可以过。

看完感触还是蛮深的，观看时我甚至有点庆幸生长于城镇的我没有什么艺术追求和远大理想。立春意味着生机与希望，但是破败的小城里万物的生机勃发，与大城市里“光鲜”的艺术是无缘的，我终于明白艺术家们为什么能创作出这么多不朽作品，献身于艺术，历经了痛苦，这痛苦才浇筑了作品，而更多的人是像王彩玲一般，在痛苦里反复挣扎，在某处角落里，最终默默无闻….. 导演给了王彩玲一个好结局，似乎在说放下了梦想，才能好好生活。在影片里，我多次觉得王彩玲虚伪、自私，心比天高，但是她也切实的为梦想行动，我不知道为什么我会对这样一个人追寻梦想的人的行动感到别扭…以后再探讨吧

，并没看懂，后来到知乎看了别人的文章点评，才后知后觉，这是一个描述人生很平凡的故事，以一个王彩玲的形象映照了千千万万人，从小怀抱着一种梦想，想划出天际，飞上枝头，可惜，最后，我们都只是那么一颗小小的星辰，就算曾我们幻想过星辰大海。2. 立春“不甘于平凡却屈于平凡”讲的是一个中年女子王彩玲，一心想办北京户口，定居在北京，以实现自己的音乐梦，但是，现实并没有因为王彩玲的愿望迫切而眷顾她，最后，没有办成北京户口，而是选择了安居在老家，领养了个孩子。这是一个反鸡汤的故事，告诉我们并不是我们有梦想，为之努力，便能得到自己想要的。

顾长卫作品。有些小镇文艺青年确实有艺术天赋，但是条件不允许他们吃这碗饭，典型的心比天高，命比纸薄。结尾的处理非常有意思，王彩玲终于站在了歌剧院的舞台上唱歌，并谨以此情此景献给王彩玲。其实我觉得顾长卫还想表达其他的东西，比如，艺术与生活是否矛盾和对立，普通大众没法接受和欣赏怎么办，影片中男演员跳芭蕾舞被村民认为是不男不女，是变态，其实由此我联想到了艺术电影，可能是我过度解读了，但是我觉得顾导可能一方面是在暗示中国观众不太懂得欣赏艺术电影，就像小城市的村民不懂得欣赏芭蕾舞和歌剧一样，另一方面是在探讨中国的艺术电影到底应该怎么拍才能够被普通大众接受。这片子没有表面上看起来那么简单，反映的问题还是挺深刻的，但是我能力有限，可能表达不太准确，一己之见，还需要商榷和思考。立春了，我们还是要充满希望。

上世纪九十年代初的物质文明建设水平实在不高，我和我弟能为一小盘没几口的猪肉疯打起来；本世纪〇〇年代我上了小学见到有裂唇的同学似乎普遍家境都掏不出这份钱来。然而，王彩玲最后改行干屠宰后明显生意兴隆，顾客排队老长，还用着我小时候罕见的电子秤，住房条件好像也不孬，连孩子治病钱都掏的出来，治好孩子裂唇还有余钱去北京逛，穿得也时兴……其现状比起之前心比天高后遗的若有所失，我觉得不值一提。套用我政治老师的话，以前人普遍穷，对物质文明的渴求和建设才是第一位矛盾；这一矛盾束局后再去追求精神文明不迟；等二者都解决差不多的时候，就可以考虑生态文明建设，给后人考虑问题了。

王彩玲是个幸运又不幸的人，她有自己想要追求一生的事业，这一点绝大部分的人没有，但她却又活在小城市里，没钱没资源。说实话电影的前半段塑造的她挺让人讨厌的，像每一个文青一样，装逼，爱面子，自恃清高。随着剧情的发展，好像才真正窥见她的样貌，她被画家羞辱，从高楼一跃而下，面对胖子的追求，却不肯答应，她帮助那个女孩发展歌唱事业，却被告知一切都是个骗局，她骑着车走在风中，却被风一再地裹挟，怎么也无法向前。她最终认命，去孤儿院领养了一个女孩，带着她开一家猪肉店讨生活，不是所有人都有能力如愿以偿，那就最后留给她一个华美的梦吧。

给五星。2023年看的第一部能触动我的电影。很多年前，我想写小说，并且靠这个一鸣惊人。我把这个想法告诉了一个朋友，结果他说，自古以来，有才的人很多，但真有作品留下来的就那么几个。慢慢的，我的梦想变得越来越现实，现在主要就围绕着钱和过日子。可能人生就是这么一个过程吧。年轻时候都觉得自己不可一世，有股傲气，慢慢地就变成受了锤的牛。以前我会觉得这种转变特别悲哀，然而现在我不这么认为，我反而觉得平凡是一种大概率，有所成就只是一种幸运。我喜欢这部电影对这一主题的通透，深刻，喜欢主角丑陋的外表和清高内心所引起的戏剧张力，也喜欢歌者和舞者跟生活过招时引发的荒诞。好片子。

拖了很久，终于开始写，随便写点什么。片子很直白，像小时候读的伊索寓言，仿佛一眼就能看懂它想表达什么、道理。立意我很喜欢，但整个片子像快节奏小剧场话剧似的片段衔接的粗糙且生硬，人物虽说都立的起来，但除了王其他感觉还是有点老套。现在很困想到了那句当你们不幸时就会和我同病相怜。很多台词都特棒，虽说文艺腔但透彻。芭蕾舞者说自己是一桩悬案不禁令我想起《分手的决心》。它的好处是体现出了那个时代的精神状况，反应了所谓中间人的生活，荒诞却极真实，到现在依然这样的人。平庸/的确是…不管干什么似乎夹在中间的总是最痛苦、不甘、愤懑。对平庸的恐惧、厌恶在不同时代又意味着什么呢？这个话题感觉很有意思。在听lost in 21st 。.24也是《立春》。

好丧的一部电影啊。蒋雯丽为了角色简直是毁容的扮丑与增肥，真的好敬佩她！整部电影围绕着“梦想”展开，道尽了所有追梦人的辛酸泪，虽然是有人会在追梦中成功，但大多数都还是以失败告终，就像片中的女主一样，又不被理解的痛苦和跨越不了的障碍，被现实撞得头破血流，最后只能选择原本自己并不向往，甚至嫌弃的生活。同时影片也做出了一个询问，就是你梦想的本质，到底是我们表现看到的，比如女主对于艺术的渴望，还是有着更深刻的内涵，比如女主对观众与关注的渴望，对大剧院和对名利的渴望等。而为了获得这些，你的到底能够妥协什么，或者说你要如何接受现实和融入现实，陷入梦中的逃避，是需要醒来才能脚踏实地，而这也是本片最为细腻的地方。

一样的编剧李樯，一样是努力无用是人生的主题，和《姨妈》有类似之处，但王彩玲的特点和主动性更为明显，姨妈是一个已经从东北到了上海生活一心想像上海小老太太一样生活精致，具体目标不明；王彩玲则因为上天赐予的好嗓子，一心想调到北京进入歌剧院，这是一个更清晰的东西。其中做了许多她与身边的艺术工作者们，与这个小县城的世俗审美格格不入：唱着动人的歌剧身边观众们都抱着小马扎走了，跳芭蕾的老师被当做变态，情意相投被人风言风语。但在爱情理想的幻灭这一块，《姨妈》做的更扎实，将姨妈和周润发通过京剧这一点结合起来，用喜剧手法表现这一段黄昏恋，周润发哄姨妈穿上戏服唱得多欢脱，她就有多快乐。本片更多是含蓄地，留白地表现王彩玲对李光洁、焦刚的一厢情愿。两者的结局比较类似，姨妈最后在摊前啃馒头，王彩玲带着干女儿在市场剁肉

看到末尾才知道这是我们内蒙的包头，其实包头对于我们内蒙人已经是大城市了，但是还有更大的北京，更远的巴黎。一切都是那么的触不可及，一切幻想只能破灭，一切理想最终仍然会坠落到现实的土壤。现在我们小城的青年可以不用户口就在那些地方停留，但是我们能扎根？我们归属那儿吗？我们在落后和狭隘中的对所谓的文学艺术的热爱，在家乡不过是六指，在远方又不成气候。但我们还是在期待那个会发生什么事情的春天，我们最终还是会和现实和解，不论是以何种方式，总归我们还得生活，毁灭不成，就得捡起碎片重新组装，我们俗不可耐，我们狭隘，我们虚荣，我们软弱，我们高傲，我们愚笨，我们是不上不下。