罪恶之家(2015)

简评

原来是话剧改编的，难怪角色冲突如此剧烈，家里五口人，两个让她失业，一个让她未婚先孕，一个利用了她的情感，一个拒绝了她绝望的请求，而Eva Smoth沦落到如此田地，正是因为她自始至终都在做一个正直的人，不谋求私利、不愿接受权色交易、不伤害别人、不破坏别人的家庭。资本主义的罪恶、虚伪的上层阶级、政商勾结，结尾好精彩，在那家人自认为逃脱了法律审判、连带内心道德谴责一同丧失时，真相却真的发生了。就好像没有一个damage done，这帮人就没有罪恶一样，然而事实是除了Eva，还有千千万万处境遭遇都和她相似的女孩子。

知错能改，善莫大焉。但在人性之恶主导下的世界，犯错者通常是抱着罪恶不至暴露，自身逃脱惩罚的侥幸心理，即便明知自己做了坏事，即便心晓上帝在注视自己的一言一行，可他们的贪婪，可悲，脆弱，还是让他们把酒言欢，铤而走险，妄想个人的丑恶嘴脸并没有被识破，这便是人。也应了那一句对白，你相信上帝嘛？我相信上帝，我不相信人，我需要心灵的依靠，否则我会堕落的。这便是信仰的意义，只有这样，才让丑恶的人性不至于如脱缰野马，才会让你时刻谨记人在做天在看，而不至于毫不掩饰内心之欲。

从它身上，看到了《十二怒汉》、《看不见的客人》、《蝴蝶效应》等片的影子，尤其是和《看不见的客人》无论是在场景布置，还是故事情节的表现手法上，都有着异曲同工之妙。一家五口人，竟然都和同一女子发生了千丝万缕的关系，最终合力导致了女子的自杀，这又有点像《东方列车谋杀案》，同时，上帝化身的探长人设，又给剧情峰回路转的更多的反转，如同《控方证人》一样，不到最后一刻，不知故事的结局。精彩，十分精彩，另外，电影里的几位美女也很养眼，就是女仆也很出众。

这种硬编的剧情，我实在觉得不怎么样，一个女的和一家人有接触，有关系，有故事，实在无法有逻辑跟合理可言，死去的人就一定值得被同情嘛，她的所作所为没有问题吗，人就一定要帮助那些遇见困难的人嘛，否则就是失误，就是不善良，就是罪恶？就算要表现人每个人的所作所为都会对他人造成影响，以及上层社会对人就是会想要隐藏罪恶，可是生而为人谁没有阴暗面呢，谁没有想要隐藏的过去呢，这种反应了现实又没有深刻反映鲜为人知的现实的片子，我真心觉得不怎么样

真假虚实缭绕纠葛，幽灵探长撬开伪善，前一个小时进展平滑，离世女性遭遇的剥削和漠视来源集中，让人心生警觉，照片对观众持续保密，果然内藏玄机。联系首尾呼应的道白，我猜测这位时隐时现的黑衣审判官是上帝的人间化身，预言了她的命定死路，在摇曳的浮华温馨中撕扯出罪恶的腥臭。勤奋进取的女工、无辜失业的售货员、用后即抛的情妇、初涉欢场的妓女是否是同一人的侧面，答案无关紧要，只要她生于微贱，无论路径为何，都难逃被侮辱损害，饥寒和绝望压在鬓角，期限为摇篮到坟墓。结局处停留在轮回式电话通知上，迅速痊愈的富贵之家神色错愕地迎来了又一位警局访客，这次，披甲的良心将以更坚定的姿态对抗事实，或许神色激愤的小儿子除外，可他是否已积聚了足够的勇气和资本？在革命者和炮灰两种身份间，留给他的时间不多了。

一家四口人，加上刚订婚的女婿，五个人都与一个女孩的自杀有关，正是他们的作为，把女孩逼上绝路。父亲把带头罢工的女孩开除；女儿因为与母亲生气，把怒火发泄在女孩身上，逼着公司开除她；女婿为了娶富家女儿，对女孩始乱终弃；儿子强暴女孩，后来又爱上她，但发现女孩怀孕后又懦弱地逃离；母亲在女孩走头无路求助时，听到她自称伯灵夫人，对她不满意，拒绝帮助她。最终，女孩无路可走，自杀身亡。古尔德探长应该是死神的化身，他能预先知道女孩之死，女孩和护士都看不见他，女孩死亡时他守在她身边。

这一分不是因为我认为女主活该，抑或我认为这家人有情可原，而是因为我认为这远远不够。电影里的恶到了如今这个年代已经可以被人接受了，我甚至能看到有人为他们辩解，这就表明:电影中的罪恶比之现实中的罪恶尚且九牛一毛！它还能让人有产生误解的余地。我渴望的看到的那些所谓皇亲国戚和戴礼帽的，是应当茹毛饮血杀人如麻的，在面对铁的指控下，也会面不改色，这才是那个时代的真实写照，这电影里刻画的是什么？是在为他们开脱吗？让观众认为这子女会知错就改吗？很快他们就会加入到父母的阵营，为他们的阶级说话，享受过剥削他人的快乐，哪里能因为这点小事就说戒就戒呢

这是一出左派控诉资产阶级的直白讽刺剧。上帝/警探的功能类似于忏悔室，他并非故事的参与者，所行使的是审判的职责，本片的内容即一个大资本家庭被迫面对上帝、进行告解。这是全片的底层逻辑。故此，在我看来，问出“为什么上帝不救伊娃”的观众，完全没有看“懂”这部电影。除了作为电影主体的“上帝问众人”可以佐证我的这个观点，还有另一论据：上帝离开后，因忧虑此事登报影响切身利益，父亲电话警察局长，得知未接到报案，几人想到可能并不存在一个具体的被迫害致死的伊娃，进而心安理得为自己脱罪。——但即便上帝不曾来过，即便没有自杀的伊娃，即便这个家庭不遭到审判，他们犯下的罪行就不存在吗？为什么上帝不救伊娃？因为伊娃的一生如同娜拉，无论出走与否，都是周而复始的悲剧。为什么上帝不救伊娃？因为上帝拯救不了人类的良知。

近年看过最好的悬疑剧……或者说是人性题材的电影？没有之一，难得一口气看完没有走神没有停顿，起承转合也如此的吸引人，一步步讲述一家人是如何毁掉一个女孩的一生，其实仔细算来并没有一个人做了十分伤天害理不可饶恕的事：一个厂长因为员工闹事和潜规则不成开除了一个女工，一个大小姐因为一言不合逼走了一个服装店的员工，大少爷的一次偷腥，妇女互助会的主席因为觉着可疑没有帮助一个孕妇……这些事情可能每天都在发生，但正是这些平庸之恶，讲一个鲜活年轻的生命推入了绝望的深渊。电影的最后也没有明说一家人口中的究竟是不是一个女孩，以及侦探究竟是不是“上帝”，反而十分的耐人寻味。

最后的20分钟救了这部电影，不管是地狱使者/上帝的全能视角，让时间的顺序重新被组合，整部电影“终于”像是一部电影，而不是让人难耐的古板说教片。前面的一个小时就是场折磨，充满道德教条，以一种严苛的不合理的要求，究责、检视每个人，不论左右派之争，导演完全以接近圣母的全视者角度去理解当中角色的行为，但是剥去资本的背景，其实很多的决策是可被辩驳的、甚至有其合理性的。因为这种近乎不人道的论理，反而让许多值得被关注的议题被一概包装，我想绝不是电影本身想要达成的目标把。

本片作为一部悬疑片，结构很精巧，叙事也算是不蔓不枝，甚至有点《雷雨》的特点。一家人，一个餐厅，却道出了每个人与女主之间的关系，他们都不是直接造成女主死亡的凶手，却与女主的死有着千丝万缕的联系，巧合正在于此，他们每个人的恶都不同程度地把女主推向绝望的边缘，而女主的善良正义没有让她看到未来和光明，而是在迷茫和绝望中结束了自己的人生，人吃人的社会有点鲁迅先生《祝福》的味道，着实令人唏嘘！与人为善，济人度世，才是主旨！而神来之笔，绝对是古尔侦探的身份…

影片由话剧改编而成，依然是发生在狭小客厅的故事，故事由紧密的语言推动，原作中的旁白和描述则由镜头的天然优势来替代，角色们的一个表情就能迅速表达很多内容。它也保留了舞台表演应有的美感，画面中每位演员的位置和表情都经过精心设计，不会有人出戏，还原了舞台所有的韵律感和真实的观感。也因为要还原舞台感，所以所有演员的表演都比一般影视剧中的人要戏剧化一点。也因为这一点夸张，资本家太太的滑稽冷酷、年轻资本家的明哲保身和圆滑顺从，姐弟俩的悔恨和愤怒，才能够像古典小说一样耐咀嚼。