边境风云(2012)

简评

在《边境风云》里恰恰没有边境，也没有折中的选择。有的只是善与恶的对立，以及双方各自为政截然相反的道德法则。程耳想要再次呈现《无间道》上那些「中间人」的何去何从，然而浪漫主义情怀却致使他对于人性的理解出现了偏差。在伦理底线极为清晰的缅甸，哪方握着人的命脉和弱点哪方就是老大，谁拿枪指着人的头谁就是赢家。对于还在用孩童视角看世界的男主角来说，世界可以焚毁罪恶但却不能埋葬天真。这也是为什么《忧伤的老板》最终没能走进《新世界》的原因：不仅高估善的价值，而且对于善在人性中的位置和比重深信不疑。影片在叙事结构上玩儿了那么多的花招和反转，然而还是没有逃脱出类型片的套路。良知最终输给了血缘，那场《最后的晚餐》无疑向背叛耶稣的异教徒提供了「罗曼蒂克消亡」的证明。但在程耳描绘的这幅宗教画里，那却是一处致命的败笔。

最喜歡第一章「狗」，镜头，色调，配乐加上杨坤的表演，有瞬间拉到美国西部荒漠的感觉，很像《老无所依》，尤其杨坤诱杀狗的一系列动作，关门，转身，皮鞋在地面上行走，四周静得只剩下皮鞋的哒哒声，杀狗，擦手，洗澡…以及后面章节张默在门缝下的暗影和杨坤隔门极速开枪，都十分像《老无所依》里的桥段，局部空间里的对峙冲突与张力愈加强烈。另外王珞丹及其表情也太坏气氛了，尤其一开口说台词，整个气氛败光，与整体格格不入，没有原因。毫无疑问杨坤的表演把握得最好，感觉、动作、表情都很准确，在众演员中表现得很亮眼。

地狱男爵演的杀手以及用一个犯罪片的方式讲一个情感故事都蛮惊喜的，全程悬疑感拉满，一直带着我往下看，即使打乱了时间线，也不会让我混乱。视觉方面和刺激场景的配乐都不错，尤其杨坤在公寓的戏份有科恩味儿的同时也不失导演自己的表达，还有最后孙红雷在机场被毙的时候让我想到了库布里克的杀手，宿命感拉满，最后警察杀手毒枭极限拉扯也是紧张和惊喜感拉满，总之是一部作者感和可看性蛮高的电影。不足就是都突现人物情感的部分配乐就拉胯了。如果调色、摄影还有换掉王珞丹以及孙红雷不要化眉毛的话，这部电影值7分。

边境风云时期的程耳导演已经开始了拼接的时间线，但还没有上海式的腔调。这时候的复杂结构还是为了讲好一个故事，实际上，沉默但足够丰富的孙红雷已经让故事的黑帮线和爱情线都足够完整，哪怕王珞丹的表演并没有太多的层次感。唱歌的杨坤看起来粗糙而无趣，但作为杀手却有股劲头——据说还是陌生人的导演在一个小区看到他时，已为他做好特别的杀手小传。女性扮演着沉默和被拯救的角色，但并不愚蠢。她们有自己的选择和倔强。倪大红很好演绎了一个父亲——笨拙、怯懦但又是有爱的。小成本的惊喜反衬出无名的焦虑——考究，但空洞。

感觉这部作品的导演，他思维有点太超脱，或者说他可以理解的东西普通观众未必能理解，就像期间很多情节前后不连贯，虽然后来都补充上了，给人一种吃着好吃的雪糕被人抢走又还给你的感觉，这里表扬一下女演员高叶，她在第28分保鲜膜窒息桥段是真实的而且差点因此丧命，是敬业的好演员！这里重点说一下第48分情节，牙医为了换回女儿铤而走险帮毒枭拿毒品，这确是有罪，但他女儿被绑也是真实的，这里导演有点抹黑咱们警察的意味，哪怕真把他抓起来，也应该去验证他说话的真实性，是否女儿真被抓，如果确是这样，就应该想办法继续这个“对换”交易或者派其他人对接也行啊，何着只把他判刑，他女儿就不救了？眼睁睁看着女儿在毒贩手底下长大成人？把民警描绘的只会抓人不管救人呗？这显然不符合实际，更别说第1小时25分缉毒警只身赴险这都是影片的诟病

“这个事表面上是个治安问题，其实是个感情问题”，故事大约可以浓缩到只这一句台词。程耳高品质的画面以及沉郁的音乐运用的依旧自如，个人风格确立得很明确，非线性叙事结构已经有了相当起眼的成效，全篇片段式剪辑以及不断的回忆把悬疑加深了许多。但就剧本而言，本身并不复杂，但有涵义有残酷，关键在于曲折，不过流于不构成足够情绪调动的反转，显得在炫耀，有些华而不实。最重要的两个父亲与一个女儿的三角描绘不够具体，尤其是倪大红那条最为沉重的线，简略得过分，而警察和接头人的线于题无涉，用于边境二字倒是合适，在另一边故事的深刻性面前不免相形见绌，详略失当了。还有我最恨的一点:过度黑场，太破坏观感。

多线叙事下透露出人物的宿命，弱化社会大背景，强化人物的存在感来抓住电影救赎一般的核心！在台词偏少，故事进程不算流畅的情况下单独依靠写意般的镜头语言来讲述，不仅不闷，反而能让观众耐着性子被吸进去后不愿出来。第一章的重色调都是在给观众一种暗示这不是一部一般的片，强烈的风格化使得若隐若现的犯罪艺术感倍增；而后从第二个章节的慢慢展开，色调偏淡，故事的整个轮廓慢慢显现，但那种人与社会的剥离感也越来越强，这种感觉就像看韩寒的小说~神片！

，表面上治安问题实际是情感问题是吧？比较喜欢用隐藏信息量之后揭晓哈？但硬伤还是硬啊，坑杀和塑料袋闷死人这都能救活就离谱，主角警察还喜欢单枪匹马？cs还五个人呢，重案六组都两两组对呢。我坤哥作为重要运毒工具意思是新王都没想着带他玩？你要说这不是写实电影那不可能吧，影调质感，扑杀儿子那段和盖楼那段现实质感扑面而来，这故事那么复杂，明明可以不必这样写吧。音乐还铺的也太满了，就没啥东西拿音乐强烘真大可不必了。分数给到演员调教和影像质感，这的确是难能可贵的，再从“旧时代”回看，其实这部已经看到了影响探索了。

7分左右吧/我觉得拆解来看情节都还挺有戏剧张力的，孙、倪、默甚至杨坤的演技都还挺能代入角色，不过总觉得拼凑到一起有点为了故事完整性而使故事完全的感觉，说不出的零碎感/再有孙那个毒枭角色有点没有说服力啊，除了毒以外几乎没看到坏的方面，过多情节直接或间接地说明孙这个角色的善良，这样王珞丹那个角色斯德哥尔摩都显得太正常了吧/杨坤那个角色前后反差有点大吧，前面感觉渲染得很冷酷，独行客的感觉，被警察抓后太乖了？一点聪明劲也没使上，还有最后吞钱，这么没有魄力的冷酷杀手？

2023年春节档，老谋子主旋律小品，郭帆大场面科幻，田晓鹏高水准动漫，但都不是好电影，唯有程耳的无名，有腔调的文艺范儿悬疑片，高级，看了鲁豫的采访，又看了这部边境风云，真是牛啊！昆汀和诺兰和博尔赫斯果然是程耳的最爱，四个章节狗往事女儿往事，完美的叙事套环，讲了一个斯德哥尔摩综合症的美好案例，按照我们的要求，孙红雷杨坤必须死，但这种死法在最后十分钟结束，尤其是孙红雷临死将钥匙交给倪大红，这就是爱啊，想来王珞丹告诉了他自己怀孕的事儿，太有腔调了！“这个事情，表面上是治安问题，其实是感情问题。”从来如此！

电影《边境风云》，运用章节式插叙表现风格，讲述了一个时间跨度很长的犯罪情感题材故事。 从画面色彩运用上看，影片已将观众带入黑色系列，又夹杂美国西部片风格，让人感觉耳目一新，风格迥异。 而影片架构，使原本跨度10年的故事，好像连贯，又易懂，可以说导演和剪辑花了不少功夫。 影片虽然背景是犯罪，而且各方势力因为毒品交易而搏杀，但这不是一部毒品犯罪电影，也不是一部警匪枪战电影，更像是一部情感宣泄片，把人与人的各种情感都夹杂故事其中，为干涩的犯罪，增添了丰富的立体的血肉，使其更加耐看。 ——达哥影评，周末愉快！

穿越回来评一嘴。看完《边境风云》很惊喜，一个相当简单的故事，用拍摄手法剪辑手法，拍出了大佬人物传记的荡气回肠的故事感。又看了《消亡史》，同样是非线性叙事，文艺感更强，看完影评后更觉得牛逼，所以相信导演一定会拍出一部文艺与商业结合的大爆款优质作品……看完《无名》后，真的很纳闷，到底是哪里出了问题，不行就拍一部《边境风云2》吧，非线性叙事就得是这样以服务情节、人物为前提，但它不是电影讲好故事的必需品。与其拍人鱼，倒真不如拍《边境风云2》。