天生杀人狂(1994)

简评

.0非常酷的电影。一直在思考如果将凯鲁亚克式“垮掉”的极致浪漫拍成电影，该会是怎样一副情形。昆汀的处女座剧本，但是如果在昆汀导演的镜头之下未必会如此出彩。挑战传统的剪辑，调戏性的镜头，不断被玩弄的色彩。非水平镜头和奇怪意象的拼接，除了动感、颜色的象征意义以外，我想这些随意拼接的元素都是脱离解读的、试验性的和极端形式主义的。就是这种疯魔，才是那个年代垮掉一代极端追求人性的释放、追求狄俄尼索斯式醉狂的艺术境界的最好具象化诠释。

勉强四星。看在几个打斗场景我都很喜欢记了一下分解分镜打算以后模仿一下。。。综合来说本来想三星的hh其实是批判媒体的。太明显了。。新闻纪实镜头啊，投影仪下飙车啊hhh*（这个好省钱！！！我以后也这么拍！！！/情景喜剧熟悉的罐头笑声配最无底线的暴力乱伦家庭。杀人狂被追捧为明星。其实观众都最喜欢看了hhh什么父女乱伦啊无差别屠杀啊。是的是的你们最喜欢了hhhh只有轮到自己头上才跪着讨饶的?但剧情其实撑不起整个片长，风格化看两个小时也会累，看一半就套路用尽了。。。快速闪动的快切我截图了一下好多重复的。。而且警官小时后看到屠杀的特写也出现过在男主杀印第安人那里。。。所以那个小孩是谁？？。。这就有问题了我怀疑导演觉得素材切得快每个一两帧观众没法截图看。。所以我随便放【

我是真的厌恶暴力。尽管我知道这部片子是讽刺暴力，这部片子的摄影剪辑很前卫，这部片子极其突兀色彩运用地也恰到好处的表现了荒诞，这部片子的演员的演技很棒，我也很喜欢小罗伯特唐尼。我想知道演员和导演再拍这部片子时候的心里状态，因为贯穿整部片子的暴力，荒诞，矛盾的元素，让我在观影过程中极度的心理不适。世界是荒诞的，媒体是贪婪的，人性是本恶的，fine，也许这就是艺术吧，但是我是真的厌恶暴力！

十年后二刷导演剪辑版，剧情还稍微记得一点点。新时代的邦妮与克莱德，前半部是入狱前的屠戮众生，后半部是入狱后的大闹媒体，用无差别杀戮来对抗世俗的荒谬。黑白与不同色调画面之间的疯狂转换（如果说简单的黑白彩色转换在《惊魂手》里已经玩过的话，烈火中的红色镜头和中蛇毒后的绿色镜头真是玩嗨了），迷幻的摇滚配乐，倾斜的视角构图，与疯狂的故事基调颇为吻合。斯通也延续了他对当代媒体的批判（甚至可以说是批判力度最大的一次），除了用小唐尼的角色直接表现电视台的无良之外（电视直播越狱下手足无措的倒霉蛋小唐尼），用情景喜剧的方式展现女主的家庭状况，用电视纪录片的方式戏谑地表现杀警过程，以及媒体造星居然荒谬到将两个杀人犯捧成青少年偶像与文化标志的情节也相当黑色幽默，令人深思。朱丽叶特的表现比哈里森更好。

最激进的自由是选择自己的天性，这对天生杀人狂不能仅仅被视为他们所处的恶劣成长环境的产物，关键在于他们对这些恶做出的原初选择（正如他们之间的爱情那样）：not to 臣服于来自四面八方的暴力，而是选择它们作为支撑起存有之享乐，主宰无数迷幻般的混剪、插帧和闪回。二人最后一次杀人的证人是一台摄影机，可见这对神仙眷侣明白，“选择恶”这个外在于具体恶行的根本之恶同时也是最高的自由意志，同时这个选择有必要为媒介大他者而上演，无视一切私密性：我恶，故我在。

“我们都不是同一个物种，我以前也像你一样，但我进化了……杀人是纯洁的，因为我是天生杀人狂。Why？Why not？”昆汀的影子，奥利弗·斯通的意识，《雌雄大盗》的人物设定，造就了这部癫狂倾斜的《天生杀人狂》，不得不说在形式和意识形态上均超越了昆汀太多太多……黑白撕裂彩色，摇晃无章法的倾斜构图，电视媒介的隐喻过渡，明显批判大众媒体的暴力宣言，最后诗意般的逃脱。但不论怎么说，粗粝胶片搭配暴警对暴徒，演员全像磕了药一样极具攻击性，《天生杀人狂》——真乃使观众神经癫狂的不二选择~

故事不好讲，可能很多画面不适合出现在荧幕上，并且这是一个完全恶人的故事，所以可以理解电影前一个小时的真实与虚幻的交织，现实与舞台剧的混杂。 但媒体进入之后尽管音乐激昂危险，故事却失去了让人继续看下去的欲望，仿佛所有让视听感觉最大化的手段齐登场其中包含媒体的嗜血，让人以为后半段仿佛应该是另一个电影的高潮段落，吃吃不结束的高潮让人心生疲惫，不能两个小时让观众一直处在同一个气氛中和人均变态疯狂， 可能导演自己强行理解杀人狂的心理，给他们之所以变得这样一个合理的解释，然而正如电影名字一样很多人可能天生如此让你无法解释，强行解释和媒体介入后的剧情一样镜头晃动地让人眩晕，产生严重不适。

值得注意的是，社交媒体在全程保持着一种积极的介入状态。这就使得这一部和马力克的《穷山恶水》彻底区分开来。后者是在宽阔的地理环境中逐渐封闭起来的私人语境。前者则一开始就自媒体中成长起来，杀人犯的私人语境积极地往外部扩散，并最终影响了媒体的风格。在穷山恶水中，媒体是恐慌的，或者保持着一种冷漠的敌对状态。而天生杀人狂则把罪行与媒体逐渐地连接了，两人在进行着一场杀人游戏的时候，也用话语和形象进行着一场性质全然不同的战争，即在符号学的立场上塑造一个新的媒体生命。

多年前收的时候冲着威尼斯电影节银狮奖及奥利弗斯通的名头，那时还是VCD，当时相当喜欢，DVD忘记收了什么版本，也是早期入手的正版蓝光之一。却只是珍藏而已，本次是第一次入碟机 第一次看这张碟，发现已经不大喜欢，看样子一直没看是有原因的。不得不与同为昆汀编剧的《真实罗曼史》比较，那简直就像昆汀自己执导的，《天生杀人狂》一点昆汀元素也不见。同为银狮奖的彼得大帝的《梦幻天堂》，也是在VCD时代收看过，同样喜欢，也是早就洗成美版蓝光，却早就观赏了，依然喜爱。

很喜欢题材的，只是没想到是这种风格的剪辑，中间情景喜剧的部分做的挺有意思的，总体对我来说剪辑太混乱以及镜头几乎都是特写没有什么远镜头，明显是是让观众更加聚焦于演员的情绪，不过我不太喜欢这种混乱的情绪化影片，倒是让我觉得昆汀写的对话更有意思了，这一部非常的依靠剪辑核配乐，和老无所依有点反着来的意思，老无所依全片没有声音且剪辑也很干净，个人来说不喜欢、不是受众

因为科恩的歌来看的电影。影片彩色与黑白镜头混用，黑白多用于表现较为阴暗面。大量滤镜，倾斜构图，造成强烈的视觉冲击。彼此家庭的虐待和暴力让两个人走到了一起，并且把这份暴力带到了社会上，无视法律和道德的约束，肆意猖狂。而吃瓜群众们却崇拜他们的癫狂，“自由”和肆意杀人。电视媒体竟然也不顾一切，趁机直播，哗众取宠，赚取收视率。电影揭示了家庭暴力对孩子和对社会的负面影响，深刻讽刺了那些无良媒体，看客群众的病态心理以及当时美国的主流社会意识。

94年的，画质怎么和七八十年代似的。十分疯狂的剧情，斥屏的暴力多少令我。社会学也许会说，没有人是天生杀人狂，但有些家庭天生孕育杀人狂。但Micky说，人类作为动物，骨子里热爱杀戮。他还说，他杀的人都有罪，除了那个印第安人。可是，如果每个人都有罪，你又到底有什么权利去制裁别人呢，凭你们的疯狂、残暴与力量么？……我想起不久前我脑袋里浮现的一个想法：终极邪恶与终极善良之人同宗同源，每个活着的人都是自己观念里的上帝。Micky和Malory的人生确实是刺激的、痛快的，以及那个记者所谓的“终于找到活着的感觉了”，那是他们的信仰与存在方式，那样的方式无法诞生璀璨的文明，可他们的存在也凸显了文明的珍贵，促使文明之中的人费尽心思地宣扬善良之信仰，营造一种有别却又类似于监狱暴动的平稳的狂欢。