新宿事件(2009)

简评

“黑金政治又不是今天才有的，别大惊小怪。财团、黑帮、娱乐圈，都是混在一起的，全世界都一样。资本主义啊！”“死去的人已无价值，尚存世间的财富才是最重要的。”故事是好的（剧本顾问：伊藤秀裕、李小牧），拍摄也不错（剪接顾问：岑建勋），动作戏尤其出彩。在日本的中国人，异乡求生已经够艰难，还要分成大陆人、香港人、台湾人，内斗不停，又现实又讽刺。“以华治华这个方式是可行的。”瑕疵是两个男主角来自东北农村，硬要选香港演员来演，太出戏了，能理解选成龙为了保证票房，但演技和口音实在拉低了故事流畅度，可惜。两个莫名其妙的女演员就更不想说什么了。

东北教父的日本往事，背景移植到新宿歌舞伎后，增加国际化色彩，顺带教大家如何在日本坑蒙拐骗，不同语言碰撞出另类的风格，昏黄的色调带着复古而又幽暗的气息，美术服装可以，但故事太过生草和中二，像AI写出来的，成龙一如既往演了个充满正义爱说教的黑帮大佬，脸上的褶子太多明显和别人差了一个辈分，每次都受伤总是阿祖，断手又被挖眼，长这么帅怎么想不通去卖板栗不去当牛郎？视觉系装扮雷人，林雪的普通话出乎意料说得好标准，徐静蕾做酱油npc角色，其实，在国外中国人最爱骗中国人。

影片由铁头救刑警开始剧情，同样的场景，由刑警救铁头结束剧情。阿杰虽然胆小，但是他面对黑道没有出卖兄弟。爱情，友情，黑道漩涡，包括阿杰被人下套被砍手的剧情都值得表扬。在我感叹香港人拍日本黑道电影比自己的古惑仔还要好时，片尾的众多日本人员名单让我意识到了自己却忽略了最基本的思维逻辑。如果一个国家想拍好在别国的故事，凭空想象或者只靠理论却不去实践是不行的，可能有时候自己都不能完全了解自己，但是至少，应该比别人更加了解自己。

喜欢以历史作为大背景的剧，很好，很真实。偷渡潮，异地人为了生存而团结在一起，没有合法居留权，没有好的就业机会，只能捞偏，富贵险中求。身入局中，就只能一条道走到黑，江湖中人很难全身而退，除非舍弃打下来的江山，选择远走他乡，讲到底，就是赤裸裸的利益之争。强龙难压地头蛇，自有其道理。昔时一起打拼的兄弟，既得利益之后却纷纷生出二心，完全忘掉往日情义，这也正常，每个人都是自私的，都是为自己而活，断人财路如杀人父母，做大哥要么就做到底，要么就让贤别操那么多心，否则就是自取其祸。

这部电影当年是没有在大陆公映的，确实是没有办法引进，战争遗孤/90年代的赴日偷渡/在日本的黑帮争夺（包括大陆、台湾人），话题太敏感；铁头由善被迫变恶、变恶后要洗白捞正行（向黑老大要合法居留身份、抢地盘后杜绝dupin生意），这结局也太down了。成龙难得不会武功只能王八拳熊抱互殴、最终死掉的角色。吴彦祖饰演的阿杰，前半段唯唯诺诺胆小怕事，后半段朋克化妆胆大妄为，演技炸裂，但给我最大震撼的还是钱嘉乐饰演的香港仔，前面是老好人人设，到了最后反目成仇的时候见到自家兄弟也是两言不和马上就杀。"人性恶”，在这部电影里面也是暴露无遗。

先说说缺点，剧情比较老套，总有似曾相识的感觉，剧情衔接处比较生硬。再说说优点，人物形象塑造的很好，铁头比较老套，人很善良，为兄弟为朋友为恋人拼劲全力，想要出人头第但并未真正了解与融入黑帮，一直活在过去，对生意疏于管理，最终落得众叛亲离的下场，与条子在下水道相遇，又在下水道生死两隔，最先在下水道救了刑警但最后没能被救。阿杰从一开始的善良到最后成了葬爱家族的混混，铺垫与刻画做的很好。最后总结一下最大的感受：偷渡不好混，黑帮更不好混。

又是看禁片的一天，题材真的不错，几条线索也串联的很好。故事讲述了以成龙大哥饰演的主角铁头，一个偷渡到日本的黑户，最初是为了找曾经的相好，可是到了日本却发现她已经和一个黑帮老大结婚生子。机缘巧合救了黑帮老大江口，帮他杀人，一步一步成为了新宿地界的老大，后来在铁头的地界里，手下们都为钱而死，只有他想着做正经生意，可是杀人偿命天经地义，在最后一次黑帮火拼中，最初的那帮偷渡黑户都死的死，伤的伤。可能是因为血腥暴力被禁吧，也可能是因为这种偷渡犯罪的大背景+日本黑帮大背景不好。吴彦祖年轻的时候真的太帅了，成龙大哥还是那时候也好硬朗。

意不在英雄爽片，而是社会悲剧。因此人物刻画均朝向凡俗塑造，吴彦祖被施暴后神经质且PTSD，虚张声势试图自强却终不得解脱；成龙乡土情结挥之不散，在社会价值观冲突、忠于兄弟（同胞）道义与旧情的复杂关系中难越泥沼，最终止于新宿血雨之下；华侨作为异族他者却更自私重利，最终更陷围剿与迫害囚笼；日本右翼排外仇华活灵活现，江口假意同情华侨实则盘算阴谋利用、山口组各派反复欲置对方于死地，亦是权力与政治野心的常态，人类自相残杀的阿鼻地狱。对女人的呈现还算写实，徐静蕾慕强择偶背弃前缘，范冰冰渴望接盘最终认清成龙，都基本落在现实的点上。近两小时来展现新宿各族各派错综复杂的腥风血雨，节奏无比紧凑，乃有操之过急之嫌，不仅使得影片一昧迅猛飙突，亦难以让一众部分通过本应具备的松缓来深化韵味。诚然用心良苦，诚然瑕不掩瑜。

这段时间没看电影，被震撼了，这部电影在贴吧看到片段，和战斗天使比，最终选择了这部，尔冬升太厉害了，前段把人的目光都呆滞了，根本不像黑帮片，倒像是在日本的中国黑户日记，烈酒一样抨击中国人的内斗情节，铁头的突然转变倒像是为了某种内涵升华，从“铁头”到“说教成龙大哥”，但仍有些老道理再讲“出来混迟早是要还的”“人最原始的欲望，只不过是为了温饱而已，但是，当人看到自己没有的东西，欲望就开始来了，为人妻，为人母之后，我才知道应该珍惜什么，你一定要学会满足”前段黑户四星，后段发迹三星

不认为是成龙最好的电影，只不过是最不“成龙式”的电影，压抑黑暗的风格，通过小人物窥探时代背景下的人性和命运～故事还是落在传统黑帮斗争的基础上，相较于传统港韩黑帮片并无过多的新意，只不过多样文化冲突交织下的“边缘群体”向来是电影焦点，经典人物形象的高产区～男主在异文化内求生还始终保持“侠肝义胆”的初心和价值观，让他成为“边缘中的边缘”，难逃悲情的宿命结局。阿杰前后的转变和外强中干给了彦祖很大的发挥空间，太喜欢阿祖塑造的那些充满矛盾 堕落 蜕变 外表阳光或过去美好的形象了。

《小偷家族》既然可以夺下金棕榈奖，那《新宿事件》也该有此殊荣；大鼻龙不再是无敌破坏王；竹中直人的普通话；当厨师的戏，厨窗口里的成龙和镜子照射的宾客，巧妙的分割出了两个阶级；“以华治华”；阿祖没面具戴了就要往脸上划上两刀；阿杰用“坏”“恶”去保护心中的胆小鬼，实则只是一种逃避；“中国人不打中国人”再现，上次是《霸王别姬》。实际上窝里斗的本事国人很在行（不限本国）；香港仔对“钱”的信仰很唯一，为了钱一切都可以商议，反之则叛变，但这条线藏得很深；众人最欢乐融洽是唱“爱拼才会赢”的时候，膨胀的欲望使众人堕进深渊，也不仅仅如此，势力扩大会伴随更多利益的斗争，不斗即死；移民、黑市、阶级、黑道、情义、欲望、权力、宿命，多命题都有合理展现，但最后的谈判对峙还差点意思，影片时长再增些应该会让这部影片更趋完美。

在成龙电影的招牌下成龙本人风格最不明显的一部，而是有鲜明的尔冬升风格，摄影和美术风格不错，前半段的偷渡生活记录体现了尔冬升一向的小人物关怀，而后半段建立帮派后的兄弟相残，利欲熏心也延续了《门徒》中对人性黑暗面的挖掘，结局充满着一种悲剧的宿命感，成龙和吴彦祖在表演上都有自我突破，而观看本片的遗憾也在前面现实主义到黑帮片的切换上，本来可以做成黑帮传奇的气度，可惜还是局限于传统的黑帮火并，而且人物转变的铺垫还是少了点，但是结尾带来的反思意义也是够了。（8/10）