爱·回家(2002)

简评

比起现在的韩国童星一副早熟又刻意的表演模式，小时候的俞承豪真是又纯真又可爱，虽然很熊，但是很生动。近年来的韩国温情片全跟催泪弹似的，像《德九》《七号房的礼物》（当然这些都是很经典很棒的影片），矛盾冲突给得很足，很容易调动观众情绪，但个人觉得，比较高级的温情片还是平淡之中见真情，并不需要靠很强烈的事件去体现，一些小细节能抓住人就够了，比如本片中男孩在公交车站等迟迟未归的奶奶，受了伤后见到奶奶号啕大哭，最后教奶奶写信，留给奶奶一堆写好了的信等等，就已经很动人了。

只能说真的太感动了，没有一个镜头不刻在了我心坎上，调皮的外孙和不会说话的外婆之间发生着点点滴滴的“小事情”都是最真实的写照，很难让我不回想起自己小时候与外公外婆生活在一起的童年时光。那些记忆里尘封的画面被这部电影一笔一划勾勒描摹，小时候做的傻事在荧幕上如照搬一样一一上演。当我感动到哭的时候，荧幕上外孙也因为摔倒流血的委屈流泪，外婆擦外孙眼泪的动作和神情无一不让我恍惚，只能说是一模一样，我想我的外婆了……可惜的是在我离开外婆时，我没有像影片中的外孙一样留下什么。在我看到外孙的蜡笔画时，眼泪决堤般的涌出，我告诉自己不能哭，因为只有外婆在的时候才有人帮我擦眼泪……但我还是没有忍住，我真的想我的外公外婆了。唉，只能说最最真实的情感往往才最最打动人心，我只希望小时候的我不那么调皮就好。外婆，我想你

语言表达有多精彩，这部电影中的无语言表达就有多感人。一开场，老奶奶坐在那里，手里比划着，而后佝偻着走出来，就开始想哭。而后多多少少爱的细节无声地浸润这小孩的心。看到集市上老奶奶卖东西的场景，略微控制不住，我下次看到的话，一定买点带上回家。其中的一个细节猜测，老奶奶为了让孙子坐车，买了吃的，自己是走路回去的，想到这一点，真的要泪奔了。最后的一幕，老奶奶一个人慢慢爬过熟悉的场景，想来留下的人才是最苦的。老奶奶还是真人出演，我的天啦，让我好好难过一下吧。

可能是电影看多了，导致我现在挺反感这种套路亲情片的。故事两个主要角色是从城里来的闹腾讨厌的外孙和乡下的善良无条件包容他的外婆。开头各种欺负外婆，结尾变懂事，心疼外婆。导演目的性太强，故意制造矛盾，过度煽情，强行让你哭。为了感人而感人。故事角色进程一切都那么模式化。看了开头就能猜到结尾。作为一个泪点很低的人完全哭不出来。只从电影方面来看，本片缺点很多，首先全片很粗糙，对外婆家和所住的村子缺少基本的描写，影像化很差，导演技巧很笨拙，人物塑造的不好，外婆对一个从未蒙面的外孙过于宽容，而小男孩的情感转折铺垫不够，推进过快，太突兀。非专业演员倒是还不错。豆瓣前些年对韩国电影宽容的可怕，对温情片也是无限高分，导致韩国温情片的评分虚高的可怕。，已经到了无法让人理解的程度。5分。

我以为我会哭，但竟然一点共情都没有。真的有这种无私的爱吗？五岁那年被爷爷骗到深圳父母租的房子住，他每天早晚接送我上下学，突然有一天他没来接我，回到家一个人没有，我在床边失声痛哭，父母吃着饭，那张冷淡理所当然的表情我至今还记得。刚来深圳那两年我还记得我爸还会带我去吃麦当劳给我买礼物，后来更不在乎我了。每一代有每一代的苦恼，我能理解，我妈没有假期早出晚归，我平时基本见不到她人，我爸在“反复”创业，每次有问题找他们得到的回应都是麻烦，我爸那张关我什么事表情是真的印入我心。电影镜头的最后，是我最真实的写照，每年春节回江西过年，回深圳时我在车上都会望着爷爷奶奶撕心裂肺的哭，后来我渐渐的不会哭了，甚至想快点逃离这个所谓的“家乡”，有时候我会想我是不是变得冷血了没感情了。亲情对我来说是什么？我也不知道。

孩子的天性不会是恶的，如果是，那也是大人们造成的。离开了妈妈的相宇，也脱离了他熟悉的可乐炸鸡、电子游戏和城市生活的种种享受，他重新立足于乡土，需要面对陌生的亲情和匮乏的生活。起初，他无法适应一切，他的内心由骄傲转而委屈、苦恼和害怕，他需要无私和温情的爱。在这里，唯一的亲人——外婆给了他所有的爱，尽管不如他意，但他渐渐理解了这种无私和沉默的给予的可贵，以及自己的任性和残忍。犯了错的他最终要由外婆领回家，饿了时要吃掉外婆煮的鸡肉，由着外婆擦掉眼泪再摸摸额头。亲情是永恒的牵绊，血缘能把种种隔膜、伤害和对立化解，再以一种模糊甚至颤巍巍的口吻和姿势示意：回家。

每次学期末倒数两周开始我的精神状态就是恍恍惚惚的，夏天又长又闷热，我在宿舍等待考最后一门专业考时，在b站刷到这部电影的剪辑。反反复复看了三四遍那个视频，直到哭到眼泪干涸。仿佛压力也随之消失了。完整看完又到了这个学期的末尾，当天有拍摄任务想哭也只能偷偷躲起来哭。想到了我的外婆和奶奶，感觉小时候的自己也有过很欠揍的时候。That's all，马上就可以回家啦。

《爱·回家》将视角聚焦女子监狱和青少年犯罪，从残酷青春出发探索人性的救赎和回归。影片以一个叛逆期女高中生罪犯为线索，一面将观众的视角带入鲜为人知的女子监狱，一方面又将观众引入女孩畸形的家庭环境。影片用相对写实的笔触，探索了一起犯罪的家庭和社会的成因，同时一展罪犯在监狱环境遭受的心灵煎熬，主人公最终从自闭、自残走向自我救赎，并借此辐射监狱特殊群体的生活和感情。类似的题材有张元斩获第46届威尼斯电影节最佳导演奖的《过年回家》，该片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。

朴实的情节和平淡的讲述，却如此触动人心，一开始真的很讨厌熊孩子，但在与外婆的相处中，本质上的纯真善良也流露出来，看到外婆把钱和没有电池的游戏机包在一起时的感动，满身泥土伤痕的时候看到外婆哇地一声哭出来，离别的时候嘱托外婆怎样联系，为不识字的外婆画了一张又一张画，外婆无法说话，默默无言、用尽力气疼爱着小外孙，被奶奶一直疼爱，和奶奶一起生活很久的我所拥有的这种共情很深，观影后期一直泪眼朦胧。山外老人那句“死前再见上一面”何尝不是外婆的心声。

整部电影从头到尾外婆都没有一句话，但有很多感人的细节。就像中国很多奶奶外婆妈妈一样，默默付出养育了一代人，默默看着我们长大，看着我们独立去闯世界，然后她们默默老去。其实我们能为她们做的真的很少很少。金艺芬的表演让人已经看不出任何表演成份，直让人怀疑那便是本色。祖孙之间的亲情，在时间的打磨之下，一点点显露出浓郁的色彩。影像是朴实无华的，传达的理念却是真挚的，自然会引起众多观者的情感共鸣。

几乎没有多余的台词，也没有什么大牌演员的加入，只靠几个演员和真挚的情感，就让它成为了口碑炸裂的必推好片。初次看即被它在荧幕上表现的少有的质朴和纯粹给洗涤了。这部于2002年上映的韩国影片，在各类商业片激烈竞争的时代，用“淳朴”抵挡住了一切的杂音，时隔20年，。影片中没有太多太多商业化侵扰的乡村，重演着离我们越来越远的乡间生活。《爱，回家》表达的是隔辈的祖孙情，它和另一部国产片《孙子从美国来》有很多的相似之处。两部影片中的两个小男孩都是在城市里过惯了现代生活的晚辈，意外地被父母“丢进”从未接触过的乡村，从此开始姥姥与外孙、或是爷爷与孙子间的纯真亲情。泥地上可以肆意奔跑的牛，满眼望去成片的绿林，简陋的房屋和简单的自行车，无不在具象地描绘着那些被城市化覆盖着的真实乡村

饱经风霜，佝偻的身躯，不识字不说一句话，默默满足你不懂事索要的一切。父母的家是孩子最后的避难所。孩子的理所当然是要到成年后才会明白的再也无法弥补的愧疚。此片献给天底下所有的祖母。演员金亦芬，1926年出生在庆尚北道，10年前老伴去世。她靠院子里的100多棵胡桃抚育了1男2女。她在只有8户人家的山沟（电影拍摄地）里生活了一辈子，在自家院子偶然被导演发现。开始她拒绝出演这部影片，原因是剧中人物穿的衣服太脏，怕给儿子丢脸。她没有任何演出经验，生平第一次看的电影是自己主演的《外婆的家》。