午夜凶铃(1998)
《午夜凶铃》（日文：リング）为日本恐怖电影，改编自铃木光司的同名小说。该片于1998年上映，由中田秀夫执导。
剧情
这部电影讲述一个流传在日本中学生之间的传言，当某人看过一套受到诅咒的录影带后，会接到一通奇怪铃声的电话，在这通电话结束后，观看者就会受到诅咒。记者浅川（松嶋菜菜子饰）无意间发现了这四名死者都是死于心脏衰竭，且死前脸上均出现惊恐的诡异神色。
浅川在好奇心的驱使下展开调查，意外发现一卷神秘录影带竟是这四件死亡事件的关键，传说所有看过录影带的人都在七天之内逐一惨死，而且死因不明。为了解开谜底并解救同样看了录影带的儿子，浅川拷贝一份录影带给前夫高山龙司（真田广之 饰），一同抽丝剥茧追寻真相。经过层层追踪后，终于知道原来录影带的制作者是山村贞子（佐伯日菜子 饰）。战前超能力者山村志津子与伊熊平八郎的女儿。
经过访查他们得知过去发生的一起惨剧，志津子因其超能力不容于世人而含冤死去，而遗传到超能力的贞子也继承了悲哀的命运。被父亲推到井里活埋，在井里七天才死于极度痛苦中的贞子利用超能力将对世人的愤恨化为诅咒，记录在这卷录影带中。浅川终于来到了录影带中所出现的那口古井，并且找到埋在井内的贞子遗骸。他们认为贞子的遗愿是将自己的尸骨带回安葬。
正当一切似乎结束时，浅川的前夫暴毙在寓所，死状跟之前四起死亡事件的死者相同。浅川才发现他们原来犯了一个错误：「贞子放出的『诅咒』」与「贞子的尸骨有否得到安葬」毫无关系，唯一可以避免死亡的方法是将录影带拷贝给尚未看过的其他人看，将诅咒转嫁给其他人，不过会让贞子的诅咒永远留存于人世间。即使有人未能成功转移诅咒而被杀死，含有贞子怨念的诅咒影片或录影带仍然有可能突然出现在任何地方，总有一天会有新受害者。浅川在龙司灵魂引导下推断出自己能避过诅咒但龙司避不了的原因，结局为了拯救同样观看过诅咒录影带的儿子阳一，浅川带同拷背用录影机驱车开向父亲居所………….
与小说差异
七夜怪谈小说的剧情和电影并不一致，电影后续续作也不连贯，其中剧作第二部《复活之路》改编第二集的一段故事，但一般人都不认为复活之路是第二集，而小说中复活之路确实为后续故事。因为其最大的差异，是小说中的浅川为男性，而电影是女性，导致电影第二集的逻辑与七夜怪谈本篇不通。剧情和电影之所以有很大的差异，是在于小说中的第三集，和电影的第三集贞子谜咒则有相当大的差异，而这个电影的第三集普遍被一般观众认为是「真正的电影第二集」
本来高山龙司和主角浅川的关系是男生高中同学，这也和电影中两人是前夫妻的关系，有细微不同，这是作者本身在思考故事设定以学生为背景的缘故，而他愿意帮他，纯粹是这样的工作很有挑战性，而他也说能够知道自己哪时候会死，其实也充满挑战性。当然他在第一集最后也死了，而浅川和行没有死的原因在第二集有介绍，因为在高山龙司死后，发现出来的一个病毒叫做玲（Ring），而他正在纪录这件事情完成的报告书，而这个报告书会散播病毒，达到贞子控制那个世界的人的目的，高野舞没有死是因为他看完影带之后正处于排卵期，贞子借由他的身体复活了，虽然在第二集最后他也死了。不过，在第二集中有个医生想阻止贞子，却被贞子警告，而在这集中也透露出贞子具有双重性征。第二集的最后高山龙司复活。
在第三集中的故事一开始就转到另一个世界，主角的名字也换了，后来主角的父亲得到了转移性癌症，也就是这个癌症会不断的转移，而那个世界也无法治愈，而他从他父亲口中得知他父亲之前利用电脑创造出的虚拟世界-环，已经遭到破坏了，他在想或许这个世界的绝症，可能跟那个世界有关，所以他就来到沙漠中找到还在监视虚拟世界的人，那个人告诉他，他是环的世界里的高山龙司，因为高山龙司在死前从录影机口，看到有人在监看他们的世界，他向他透露出请把我带到你们的世界去，也就是因为这个世界带来了高山龙司，才造成某种绝症的产生，也就是高山龙司必须回去环的世界，先解救那个世界的绝症。而那个人也告诉他，他也有特效药可以治愈那个世界，于是高山龙司又回去环的世界。而在第二和第三高山龙司都是借由贞子的身体复活。而第三集并没有交代高山龙司是否救了环的世界，以及得到转移性癌症病毒的世界。而在第二集里面，那个原本要阻止玲的报告书出版的人，在此之前还跟贞子有过性关系。而他是后来才知道自己跟一个死了三十年的人发生关系，顿时让她心里绝得畏惧。
第四部真相大白才是小说中的外传，这个外传主要介绍贞子的故事。而事实上可知编剧在撰写七夜怪谈这部电影时，是纯以恐怖电影去设计，小说则是将科幻和恐怖结合。
票房
台湾方面，台北票房为新台币5083万元、全台票房为新台币1.02亿元；维持17年日片在台北、全台电影票房冠军，后被《你的名字。》超越。
世界观
由于本系列的故事世界观相当复杂，电影、和小说各走各的故事背景设定，因此在这里以电影版的世界观来列出，目前七夜怪谈系列的剧情世界观有两个平行时空，一个是属于电影正篇「七夜怪谈」系列的，一个是「番外篇」复活之路系列的，贞子3D虽然属于七夜怪谈系列电影，但是以世界观来说是属于复活之路系列。
- 电影正篇「七夜怪谈」时空：贞相大白--->七夜怪谈--->贞子谜咒。
- 电影「番外篇」复活之路(原著小说第2集)世界：复活之路--->贞子3D--->贞子3D2。
为什么会这样区分?因为贞子3D电影有个和复活之路共通的角色，那就是濑户康史演的角色，他在片中演的是小茜(石原里美饰演)的男友孝则!而孝则全名是姓安藤，而他正是复活之路里的男主角，医生安藤满男的儿子!!当然，如果看过复活之路的电影或小说的人，一定都知道孝则在小时候溺水死了!没错!他小时候是死了，但后来利用DNA科技、安藤医生留下的孝则毛发、加上贞子间接性的协助，让他死而复活，而且他还在短短时间内急速成长到死前的年纪和模样，不过却失去了他死亡的记忆，他不知道自己曾经死过，就这样过著普通人的生活，一直生活到贞子3D的故事里...。从以上这些设定看来，电影七夜怪谈、和复活之路变成两个独立的平行世界，而贞子3D和续作两部电影是属于「复活之路」世界的续作电影。
漫画
- 贞子（リング）原作：铃木光司（作画：永井幸二郎（日语：永井幸二郎））日本讲谈社，台湾新潮流代理出版，1996年2月14日。
- 忠实呈现并完整改编小说情节。
- 七夜怪谈上下卷（リング 上下巻）原作：铃木光司（作画：稲垣みさお（日语：稲垣みさお）、脚本：高桥洋（日语：高桥洋_(映画监督)））东立出版、1999年7月15日，同时出版。
- 小说的内容和电影的内容混合而成的漫画版。
- 七夜怪谈2～贞子谜咒～（リング２）原作：铃木光司（作画：MEIMU、脚本：高桥洋）东立出版、1999年7月25日。
- 七夜怪谈之贞子复活（らせん）原作：铃木光司（作画：桜水树）日本角川书店出版，未代理、1999年9月。
- 七夜怪谈之贞子传说（バースデイ）原作：铃木光司（作画：MEIMU、脚本：高桥洋）东立出版、2000年4月5日。
- 七夜怪谈之贞相大白（リング０～バースデイ～）原作：铃木光司（作画：MEIMU、脚本：高桥洋）东立出版、2000年4月5日。
- 贞子（贞子）原作：铃木光司（作画：MEIMU、脚本：藤冈美畅、英勉（日语：英勉））电影《贞子3D》漫画版，台湾角川出版、2012年8月25日。
- 完整改编电影的漫画版
参见
- 凶铃再现（1998）
- 午夜凶铃2 贞子缠身（1999）
- 贞相大白（2000）
- 贞子3D（2012）
- 贞子3D2（2013）
- 贞子vs伽椰子（2016）
获得奖项
- 第22届日本电影学院奖
获奖：最具话题影片奖
提名：最佳女主角
简评
其在电影界甚至日本文化对外输出里的地位都是毋庸置疑的，日本恐怖顶流IP，但受过众多当代恐怖作品的洗礼之后，鼓起勇气再看这部，却丝毫不觉恐怖，甚至不如一些低劣丧尸片里的jump scare来的吓人。曾大致了解过原著小说的从头到尾的故事，再看电影竟然依旧经常跟不上剧情，不知道主角在干什么，得到了什么信息，男主的能力是怎么回事儿，贞子到底想干啥，教授是什么人，全都乱七八糟。以当代的眼光来看，实在不能算是很好的消遣，只能算是打卡影视经典吧。
前半段室内的镜头技法很优秀，恐怖氛围营造的相当好，虽然叙事方面还是有着尿点偏多的通病，跟温子仁的电影叙事无法相比，但好在剧情推进过程中的爆点不少，而且都足够刺激，可以顺利的过渡剧情。但后段就比较乏善可陈了，首先是后段整体的刺激感缺失，以及过渡到星期一的剧情太薄弱，俨然是一副冒险爱情片的既视感，最大的问题是在于观众和女主的视角当中对贞子这个角色的恐惧感变成了抓住救命稻草的亲切感，很大程度上削弱了恐怖这一要点。电影末尾的反转很出色，但还不足以让这部未完成品有一个质的提升。
更多的是微微诡异安静的氛围，甚至可以说很治愈（个人很喜欢这点），很多时候安全感非常足，而且女主美美得也看得我很安心。恐怖指数非常低，主要的恐怖点是一些有趣的音效。贞子也太友好了，要是多动一点，再吵一点还会有压迫感些，现在就感觉是个优雅的淑女啊hh。镜头沉稳又安静，像是阴阴下雨天待在安静屋内的感觉，恐怖片中难得一见这么漂亮的摄影。整体氛围就像是开学日期前的隐隐忧郁，很内敛。比较遗憾的是对于临死前度过最后日子的那种温暖情怀的展现不够足，不然我给五星。其实可以说是有点文艺的片子
还不错，其实没有很吓人啦，感觉比起传统鬼片更像带有恐怖元素的悬疑片。叙事完整，线索清晰，结局尤其觉得不错，如果仅仅因为女主类似散发母爱的行为就破除诅咒那么显得太落俗，可以改名叫拯救贞子计划、、没想到女主会意识到是自己翻录录像带的行为将必死的诅咒转移到男主身上，为了让自己儿子活命，女主最后还是选择加入贞子扩散传播链……很像以前经常看见的什么不转发@三个人就会死那种烂梗吧！经常看见有人拿咒怨来跟午夜凶铃对比，我觉得俩都不是一风格的哈哈，这个故事线完整整体性更强，咒怨叙事风格碎一点儿、独树一帜也更吓人，都是挺不错的恐怖片。
和爸爸一起看的。本来是当超级恐怖片看的，灯都关了，还等了一个雷雨暴的天看的（七月十四前一天），但发现根本不恐怖。相比同样不恐怖的《咒怨》，我更加喜欢《午夜凶铃》一些，觉得是一部很经典的悬疑片，里面推理的气氛塑造得很好，几乎没有jump scare，反而是感情、人性弱点展现得很不错。很喜欢男女主，时间一天天推进还在为拯救孩子而牺牲自己，但最后女主也展现了自己的阴暗一面。场景、故事背景，过去故事和现在的双线展开，把贞子这个形象塑造得很丰富，但在最后的超自然场景中又把一切打乱，出乎意料。虽然看了其他影评发现和原著不符是一次半吊子改编的结果，有bug和无法理解的地方，但还是不错的。印象最深的是在海边上那段诡异而美的风景与故事。火山岛这个创意好，在一般恐怖片里用力吓人的宅子和船上也没有渲染，可见不俗。
不提“贞子”这一形象所带来的巨大影响力，《午夜凶铃》其实有着一个可看性极强的剧本。抛弃“炸弹理论”，转而选择惊奇和虚假惊奇来调动情绪，用侦探电影的路数讲述了一个极具女性色彩的故事。有几处无技巧转场很有侵略性，黑白荧屏和彩色现实的交织，与“无形之物”的正反打都展现了一定的视听想象力。所谓“恐惧”其实并非由高明的信息缺失带来，反而是靠惊悚的弦乐和怪异的电子音烘托，导致即使有效但还是缺乏后劲...归根究底，“贞子”源于人们对女性的误解，而这也使其葬身于其中，这显然是一起社会悲剧。但更可悲的是，即使在2021年的今天，我们仍然在讲述这样的故事。
久仰大名，在我练胆十几年后方感完整来看，不知道是陆陆续续知道些情节免疫了，还是我自身抵抗能力上去了，完全不觉得恐怖。片子本身是典型日式恐怖：异能者被亲人残杀，怨念四溢无法停止，主角深陷诅咒拼命自救。没有一惊一乍，更多是用气氛和音效制造恐惧感。本来觉得女主演技平平，但最后一下实在惊悚：为救儿子坚定的把录影带传给父亲，其实这一下比之前视觉和听觉上带给我的恐惧更甚，是深入人心的渗人。经典的贞子爬出电视机画面，现在看来比较粗糙了，可能因为《僵尸屠城2》中那个丧尸出电视机镜头更显立体。
现在看这些古早的恐怖片已经没有从前的感觉了。一个是因为隔开的年代太久，电影里的一些桥段早在其他地方看过，二来是因为年纪上去了，小时候看的话肯定会留下童年阴影。现在嘛，生活烦恼没完没了，觉得现实比之电影要恐怖一万倍。其实把它当作普通电影来看，其实是比较差的，剧情有很多漏洞，节奏也不太对，只不过，现在我以先入为主的视觉和未看先怕的状态去看，无形中帮它养了一点氛围，也就是所谓的自己吓自己。看完之后也会想，鬼片那么多，为什么贞子能风靡至今呢？是什么让她脱颖而出，让人们口耳相传？在贞子的形象设计和整部电影的运作模式中到底藏着了什么使她得以流行的秘密？想来想去，其实想不通。但是，我想起了小时候出现过的课桌恐怖纸条游戏貌似就是根据这部电影而来的。（一定要把这张纸条传阅给别人，否则一周之内你就会死！）
我先读了原作小说，再看了电影。电影版把浅川改成了女性，还跟龙司是前任的关系，可能只是出于商业考量。人物对话的声音很小，但是突如其来的音效和音乐声却非常大，不吓一激灵才怪。这种技法已经被后来的恐怖片用滥。贞子爬出电视的杀人手法也是电影版后改的，吓人效果的确不俗，只是现在家里早都不用电视，也不用电话了，所以也就吓不到我们了。它其实就是在说明媒体对人类生活的异化，录像带、电视就像病毒一样入侵我们的生活，并对人们进行“毒害”，而人们只能无意识或有意识地传播出去，周而复始形成循环。
终于得以回顾这部鼎鼎大名的童年阴影，10年前初中时通读原著小说时被吓得够呛也不敢染指原片，可如今回顾完后才发现惊吓度几乎可以忽略不计，最恐怖的爬电视现在看来也甚至不如世界奇妙物语里的某些恐怖桥段。然而摒除这些本片还是尚值四颗星的，全片娓娓道来讲故事和侧重心理渲染的手法值得称道，并且具有一定的开创性，破解怨灵杀人背后的诅咒谜团这种套路为后来的无数恐怖片奠定了教科书级别的叙事手法，松岛菜菜子作为主演的颜值和演技更是自然不用说了。电影尴尬的地方还是在于和原作小说的比较，片中几处颇具亮点的设计（诡异的电视录像，山村贞子的身世疑云等）都还是来自于原著中的设定，电影对大量设定没有做过多交待（比如贞子的阴阳人身份）可能是为了续集考量，但全片看起来寥寥的对白就显得过于单薄了。
首先不得不说午夜凶铃这部电影确实经典，塑造了影史上一个经典的角色 ——贞子。另外，包括电话响了可没有人说话，电视机没信号，贞子从电视机里面爬出来，传播录像带，乃至贞子长发的形象，等等这些真就成为了一代人心中的童年阴影。时过境迁，站在现在的时空去评价这部电影未免有点糟糕，恐怖电影必备的配乐首先做的不是很好，把一个恐怖电影拍成了一个类似解密一样的故事，另外遵循大多数恐怖片的原则，鬼怪更不能像游戏里面的boss一样最后出场，总之，这部电影看起来还是有很多诟病的。不过，就像日本鬼文化一样，午夜凶铃已经超出电影之外，成为惊悚恐怖的代名词了，这还是得益于贞子形象的塑造，这也是尽管这部电影诞生于1998年却仍被不少影迷奉为经典的原因了。
慕名前来但是很遗憾一直到“贞子从电视机里面爬出来”于我而言已经是众所周知的事实的年纪才观看本片，整个高潮时刻的反应不是“为什么会这样”变成了“总算到了”，恐怖氛围大大消散。尽管如此，无论是对幽闭空间塑造，还是对日常生活道具的恐怖化元素植入，这个在录像带时代利用录像带和座机电话实现御灵复仇的故事都牢牢地刻印在了观众的心中，是“诅咒-验证诅咒-破解诅咒”这一典型日式恐怖范式的集大成者。遗憾没有在那个年代观看但也庆幸这不是我的童年噩梦......