花魁(2006)

简评

妓女寻找爱情的故事。①画面很唯美；②故事很老套；花魁跟一个龟奴跑了！！！这青楼老板是多么的失败啊！！！关键，花魁跟这个龟奴前面的感情铺垫并不多啊！？这龟奴经历的花魁也不少了，为何单单跟这个花魁玩感情啊！③主角不算漂亮，还有点老；④最后要娶这个花魁的武士实在是，大度的匪夷所思。花魁怀孕了还坚持要娶为老婆。这是现代爱情故事吧！⑤里面有裸露色情镜头。幼儿小心。【当然，这基本是日本片标配哈。】⑥这花魁眼看要跳出火坑成为有钱的武士夫人了，而龟奴也马上要成为青楼的老板的继承人了。这俩人脑袋瓜子是不是进水了，能跑到哪里去？？这龟奴就是这个妓院的妓女生的，他能跑到哪里去？不出意外，俩人都会被抓回来。太不现实了。

蜷川这部的美是平面视觉美，听觉和镜头感觉保守了点，情绪几乎都滑过去了。但她太适合这个题材了。现代化的音乐和土屋安娜的脸很配。清叶也像老虎，花魁身上披着的不是衣服是皮毛，皮毛鲜艳但困于囹圄，被驯化成人也摆脱不了野性。可惜故事追不上形式了，高潮竟然是突然怀孕和突然流产，一直到簪子第二次转手，应该是兵荒马乱，时过境迁，又一个轮回即将落定的时候，但看的时候却感觉还什么都没有开始。但最后很好看，谁想到吉原花开是花魁出走的隐喻？他们就非常安静地走出了墙壁，那一刻会困惑吗，原来逃跑也很轻易，为什么没有早一点抓着对方离开呢？但先不想了，先自由地跑吧。

对这部电影的评价，我觉得那你可以从三个方面来进行。第一个方面就是导演极具个人特色的摄影和美术风格，整部影片充满了炫目的红色，给人以妩媚奢华质感，同时，大片大片的红色又何尝不是妓女们生活的血和泪呢，第二是剧情方面，其实这部片子还是比较女性化色彩非常浓郁的，描写了女性的爱与恨还有独立的反抗意识，剧情算不上一流，但也可以让人全程看完，并若有所思。第三个方面就是女主，土屋安娜的气质还是比较适合这部片子的，但是也没有觉得又如何的超凡脱俗，给个及格分吧。

各方面完成度很高，摄影、剧作、表演各方面都很优秀，大概已经达到类似的文本的天花板了。父亲做戏剧转电影明显更有优势，女儿是现代摄影师，会没有那么多历史的、经验的包袱，加上女性视角，能轻易做到无视很多东西，由男性主导的权力的、秩序的…… 也很多女性特有的、撩拨情思的小心思，但是它的缺点也因此非常明显：它其实属于一种非沟通的方式，无视权力、秩序，不仅仅让现实主义层面很薄弱，对男性人性的盲目的自以为是和盲目的乐观同时对立存在，足以形成某种闭环，也算是某种现实，也解释了她在后作中走向某种极端。总之它有点像黑色电影的反面，算是某种小确信，但没有超过我对很多商业摄影作品的认知。

真正的帅哥可以经受住任何发型的考验，比如木村拓哉，比如安藤政信。清次先生的颜值在这部电影所有男演员里一骑绝尘。土屋安娜看起来不太像日美混血诶，但是她演技还行，就是笑起来的时候有些勉力。花魁游街美极了，每个动作都带着魅惑，宋代的名妓大抵也是此种风情吧。有点点同情痴情的武士，爱是不靠情理来论优势的。樱花和金鱼有什么共同点呢，转瞬即逝的生命力吗？如果要去想清叶和清次私奔后的生活，激情散去后的一地鸡毛，那就太扫兴啦

一开始是奔着服装和配色去看的，真美啊！后来发现更美的是配乐，尽管看有评论说太现代不合适，哪里不合适了配的这么好听又助推情节和情绪，没了音乐就少了灵魂。当然爱情是什么呢？是心动是朝思暮想还是远远守候你“我藏起来的秘密在每一天清晨里拿着咖啡送给你”...还是想高尾那样要拴住你和你一起甚至不惜你死我也死...真极端…也有在美丽与爱情面前退却的，她去找了他他的犹疑已经给了答案于是她又回去了。“逃到哪里都一样”一语道破。而当年那句“樱花开时我就带你离开这里”终究还是兑现了真好啊，这大概是电影才会有的结局，又何必讨论电影之外的结局呢…清叶放肆笑起来才更好看像个一直没长大的孩子。

画面和音乐很美，每一帧截图都是一张摄影作品，苹果女王的主题曲真的。剧情前半部分很有意思，但是个人不太喜欢结尾，感觉落于俗套了，女主就像鱼缸里美丽的金鱼，总是想要看看鱼缸之外的世界，但是在缸里从小被养到大的金鱼离开鱼缸只有死路一条，女主角后面和男主一起逃离了吉原，有情人终成眷属，看似是he，但是总感觉是隐隐的悲惨结局。这样的剧情很浪漫，但是少了真实，不过在这部作品里谈真实意义也不大，整个影片的画面就在努力渲染一个不真实的、远离人间世界的、充满暧昧欲望和各种平时羞于展现的真实情绪的吉原。

7分左右的平庸作，场景美术+1（虽然个人不喜欢这么艳的大红大绿，但不得不说这种杂乱张扬的布景还是很适合清叶的），苹果的音乐也很合配。故事线不行，金鱼的意向、花魁和侍童的代代相传（或者死循环）都没用好，虽然我知道导演想把清次和女主塑造成那种默默关注，有过久远的约定，见过彼此最脆弱真实一面的交心伴侣，但是确实铺垫太少缺乏说服性了（从开头看樱花树那幕就能猜到结局了，属实是不行

内嵌大繁中胶片，似乎比之前几个拷贝的字体小一点点@译名恶女花魁，片尾有蜷川实花《寻找幸运星》 布克文化出品；椎名林檎原声带的广告宣传。资料显示，本片于2007年8月17日在台湾上映，书籍在7月22日一版发行。这样一个将近15年前的胶片，只能说凑合看。记忆中鲜活热烈的用色已经减退很多，像是被蒙上一层雾蒙蒙的滤镜。但是吧，又翻了一下网络资源截图，马上就看到一些明显差异的画面色彩。胶片在同时间较劲，而到了某一天也便永远看不到了。

还画截断呢。工丽的制作，金鱼、花、乳房作比喻，虽然鱼在水里只是普通的鱼、在鱼缸里才能展现她的美”的认知改变了，限于性工作者的身份，展现一个有能力、掌握脾气、区别于其他艺妓待人处事的花魁也算人在自己命运的局限里去争取最好了。艺妓可真不容易，又要外貌美丽、多才多艺、身材也要匀称（又要苗条又不能皮包骨，要圆润，服务于性工作），还要懂得待人接物，和各行各色，在一方寸之地生存下来，甚至可能有勾心斗角、被打，没有尊严、不被尊重..但这是题外话，本片描绘花魁的做爱多段，拍的挺好的，门牌上的金鱼、她们的细眉毛、音乐..是一种奇观，当情色片看也不太对味，情色片就算主角是妓女，也不会展示和不同人做..和好色一代男、紫式部那类是一样的故事，她可以洒脱周旋于许多男人，但只爱那一个，一到他面前就软了下来，什么也不会了

真是形美神昏，过多的唯美画面与贫乏的剧情与立意让这部片像大型风物赏兼MV。除了极尽华丽明艳的美术风格、女角色和bgm好像就没有更多什么可取之处。循着中文译名《恶女花魁》来看，看完觉得受了诈骗，分明就是“苦海遇情郎”，无知少女求爱记。配角塑造得非常脸谱，剧情工具人良多，女主的动机又很混乱，爱恨没有名堂，除了美艳外形似乎没有更多的人格魅力了。剧情转折大多生硬，要么几句故作深沉的人生格言，要么过于突兀，例如女主的流产。结尾男女主深宵祝福即将一别两宽，镜头一转两个人就策划要私奔。眼见着武士痴等，主角二人奔跑在樱花林里，我再次感到被诈骗。美术真的很好，屏风与金鱼牌楼的前景遮挡令人咋舌，金鱼与花的特写妩媚艳丽，多种和服华彩流光。btw，澡堂的镜头让我这辈子第一次晕奶。因为是导演的电影第一作，多给一颗星。

好久没有看到这么让我感到惊艳的电影了，导演不愧是学美术出身，全程惊叹于蜷川实花所营造的日本江户时期的风情，色彩搭配的太绝了，一帧帧都极美，音乐特别却不让人出戏，女主真的有一种浑然天成又清丽脱俗的妖冶魅惑；日暮取下头上的簪子赠给小艺妓的时候，让我恍然想起她初来艺妓街的时候，真的有些泪目了；超喜欢金鱼、樱花这些令人迷醉的意象。 我好像目睹了一场绮丽的梦，梦中倔强而美丽的妓女终于等到了樱花绽放的那一天，也发现了一直默默陪在她身边的爱人，谁说妓女不配拥有爱情？像金鱼跃出水缸，两个年轻人愿意为了对方倾其所有，最终选择不顾一切地携手出逃……