同学麦娜丝(2020)

简评

【87/100】从大佛的+（plus）到同学的-（minus），黄信尧在风格和故事的取舍上做的更加成熟。反高潮的，社会进程下的无力的感觉可类比《树大招风》。色调褪去黑白的通透转而用色彩的浮华去修饰城市百态，比大佛更宏大的社会背景为“荒诞"提供了更多的文本参考，和台中现实主义的基底相辅相成互相构建扎实的剧本。四人的内心世界被现实减掉，添仔选举的空中楼阁淡去事业的热情，闭结无因悲剧的回光返照，罐头“神龛”的崩塌，电风对婚姻妥协又被捆在事业上。这种无形的压迫幻化成现实的麦格芬，和纸扎屋的富士山一样，不过是自我安慰的虚晃。在人物的悲欢下金句的插入更为自然，哲理更为深入，最后打破第四面墙的一脚，让情感的共鸣并入高潮，

台湾导演黄信尧继《大佛》之后的又一部作品。影片通过四个台湾青年及其相关人员各自不同的生活处境展示了台湾社会的面貌，其实最终导演想表达的是关于社会最基本单位的每个人。我无意去评价一个社会，只是在观影过程中对人及情感的唏嘘。这类影片几乎可以忽略电影这种艺术形式而完全被电影本身所营造的氛围所打动。每一个普通成年人其实都活得无比艰辛，这种艰辛来自于压力，有社会层面的，更有自我内心的。压垮成年人的可能只是一根稻草，但在这跟稻草之前，人们已经负重前行许久。一切痛苦都来源于欲望，降低无望欲望自然会降低痛苦的感受。但人与动物最大的区别就是情感。情感可以左右人的一切，甚至决定一个人的生死。人来到这个世界上走一遭，心理满足感应该是最大的幸福，欲望永无止境，痛苦永无消失。自《阳光普照》后大赞刘冠廷演技。

打破电影的第四堵墙，将影评人的工作自己承担，不论是人物的名字动机还有相同的演员，影评人需要分析的所有东西被导演自行解释。非常具有作者风格的当代导演。朴实又戏谑地展露人生的悲剧。为什么电影名字要用麦娜丝而不是他们中的任何一个？或许麦娜丝是一种神像的意象，当我们走近神像才会看到我们奉为神灵的一切内里是多么不堪和可怜。反而是纸扎屋有着一种纯粹的愿景。朋友的婚礼和葬礼，都是政客利用的工具。再次证实那些文艺青年总是在表面上唾弃政府和体制，但是如果有机会，谁都愿意体验上层的生活。plus电风好帅。

导演上一部作品《大佛普拉斯》给我留下深刻印象，想不到电影的黑色幽默还可以这样拍，而这部《同学麦娜丝》依旧给我惊艳的观影享受，剧本和情节上的叙述很散却很自然，电影的镜头依旧对准了小人物的故事，四个同学无所事事的聚在一起打牌唠嗑吹散牛，并通过四个人面临的生活选择，反映出生活快速疾驰中，那些普通人从青年到中年的种种变化，电影中的四位人物总是让我想起我身边的狐朋狗友和损友们，我们也都喜欢百无聊赖的聚在一起吃喝玩乐。电影中的叙述镜头旁白仿佛就是一个说书人讲述自己的纪录片故事，时而调侃，时而讽刺，时而黑色幽默，让人感慨生活命运的喜怒无常，而电影中同学友谊的不断变化也让人看到生活中纯友谊维持的不易以及美好事物的幻灭总是刹那间，成年人的故事总是那么无趣却又充满着变数。

看过《大佛普拉斯》应该知道，导演黄信尧很爱玩黑色幽默，看似有种人文关怀的悲悯，却又总不留存丝毫的温暖。有关于闭结的片段，是整个《同学麦娜丝》最为温馨也最为浪漫的片段，但这种温馨，本质上又是为了打碎而存在。闭结才是真正那个越来越好的人，他找到了那个最懂他的伴侣，又发现自己的结巴好了，第一时间跑去帮选举的添仔加油。然后在回家的路上，被一群打手活活打死。有多浪漫有时候就有多残酷，多美丽的东西摔得就有多难看。《同学麦娜丝》整体上是散的，四个人是四个小故事，联系不深，但情绪却又尤其统一。就像人生，本来就是一派胡言

没能达到期待。我本以为《大佛普拉斯》是关注台湾底层社会的面貌，十分了不起，因此当看完这部《同学麦娜丝》，我觉得有点可惜——影片中黄导的“关怀”不见了，而充斥着一个个理想落空之后只剩下抱怨的油腻中年男性。听了黄导在“一席”的演讲，我才知道《大佛普拉斯》原来是关注人的生存样态和生活哲学，那么就大概理解了本片其实和之前是一脉相承的，只不过将焦点放在失意的中年男性身上（如上部的“小飞碟”与本片的“纸糊屋”）。风格一如既往地独特，我很喜欢影片中的人物与导演互动的设计，可是旁白与剧情融合程度下降了。拍摄纪录片出身的黄导对于拉票选举、色情服务等现实场景的素描看似荒唐无稽，实则真实可信，就像人生一样无厘头，这种烟火气是最有吸引力的地方。只是本片包含着过于丰富的感情，影响了对所要探讨的问题的表达，松散而空洞。

虽然大佛也好！但这部更好！喜欢每个小人物，尤其偏爱闭结，一方面可能想到自己也有点结巴和他好像，另一方面喜欢他单纯直愣的傻气，虽然他非常像大佛的肚财，但他更可爱！这个演员也好，从《阳光普照》到这部，他都不是主角，但演的入木三分。黄信尧从头到尾的旁白，偶尔入戏又出戏，演员时不时对他说话，都不像传统电影的手法，他哪儿有那么多拘泥，最后索性自己出镜揍人，爽！我基本从头笑到尾，人生就是如此荒谬和傻逼的幽默，没那么多意义和标准，问了就是拿无厘头来搞你，和彭浩翔一样搞你，在这种模糊的混沌中被他又点起了暖意，当个小小普通人真好，结巴恢复后能大声唱歌自嗨真好，跳湖游泳没别的理由就是想跳下去伴着日落扑腾真好，自己糊个纸屋像模像样推开窗就是富士山的海报欣赏风景真好

很台湾的台湾片，处处充满湾湾的风土人情。这导演擅长从底层平民的故事挖掘人性和现实的暗黑，也可以很好地把握故事的节奏。但本片相比大佛普拉斯来说，故事性和情节的线性发展完全不同，虽然画面变成了彩色，音乐和构图都提升了一个档次，但讲故事的感觉却大量弱化了，整个片子更像是多个片段拼凑起来的中年危机纪录片，4个同学的生活遭遇和人生经历通通都过了一遍，每个人在他们身上多多少少都能看到自己的影子，也许可以共情，但却没成为一个好故事。昔日女神成为性工作者，曾经的高不可攀成沦为现在的人尽可夫，这样的物是人非简直是绝妙。而虚伪的文青在成为棋子候选人时与女助理的暧昧又是人性那最不能见光的欲望。所以看出来也许这次导演不想用上次那种黑色幽默和嬉笑怒骂的方式来完成对人生意义的讨论，更想用现实手法带着观众走进共鸣的境界。

黄信尧的电影之所以迷人，在我看来有两个理由：出众的幽默感和动人的情感。在他的新作《同学麦娜丝》中，这两者都被继承了下来，片中不乏好玩的无厘头笑话，情绪饱满的好戏也不止一场。但这部影片也有问题，首先是叙事较为疲软。这部影片不再有一桩谋杀案牵起整个故事，四个主要角色的弧光也都不太完整，再在四个角色间反复切换只会进一步破坏影片的连贯性。其次是本片的摄影比《大佛普拉斯》差了很多，有数场戏的运镜都显得生硬。在影片中看导演亲自谈论影片情节本应是新奇又有趣的体验，但老套又无趣的说教让这些解读失去了全部魅力。《同学麦娜丝》作为黄信尧的最新作品，保持了《大佛普拉斯》的风格，但比起机灵又动人的后者，这部电影确实只能算是一部“minus”之作。

导演黄信尧真的是一个有趣的灵魂，对应上一部电影大佛普拉斯Plus（加大），这次用女同学麦娜丝Minus（缩小）名字命名的电影，导演的台语旁白依然存在，只是画面从黑白变成了彩色。这次讲述的却是四个中年男团各自的故事。剧情里面其实处处充满导演的浪漫和对社会的讽刺。每个人看似碎片化的故事，构建了一段荒诞的社会画面，最后连导演都看不下去，冲出画面，暴揍了虚伪的政客一顿。本来我以为电影会在1小时44分的时候，随着电风跳进湖里，闭结的歌声结束，结果最后10分钟才是电影真正的含义。其实电影里面这四位同学都很real，电风不想掺和办公室的政治斗争坚持自己的原则，最后被迫放弃事业；就算被拉去选举的添仔也不忘发扬台湾电影的初心；偶遇国中女神的罐头，在重燃生活希望的时候幻想破灭；最善良的闭结最后被点错相惨死街头。

假如抛开《大佛plus》的珠玉在前，《同学minus》还算一部不错的写实黑色幽默电影，将底层小人物的中年危机通过一组昔日并肩好友的生活路径显现出来，侧面也对台湾边缘人群的真实反映，那些住在棚户下的人、出卖身体的人、失语者等等。然而，导演或许想说的太多，有对欲望的克制，但却没有表达为何突然就克制了；有对生活的憧憬和善意，却突然间也许是为了凸显矛盾冲突而把他写“死”了；有对工作的认真和新生活的深思熟虑，却又可以让他冲动地贸然辞职；怀抱梦想的人也可以为了身份而全然不顾好同学的重要场合，使之成为自己的表演舞台。情节是略有混乱的，但大体的质感还是好的。

形式很喜欢 开头结尾导演旁白最后还入画打演员 剧中的结巴喝了奶奶的红豆汤后病好了却被别人错当成仇人打死（另一辆一样的运纸糊的货车从加油站开过）他提前为自己建了新纸房子（在一个绿屋子内）他开头看到奶奶身边有黑衣男，没想到不是奶奶死而是他死他的回光返照。吴铭天拍广告时那个废弃房子中搭建的紫粉色墙和床、胖子说美国电影瞳孔做专场、法国电影要给特写，他竞选后迎来妻子和秘书的交互还有朋友的厌恶。胖子以在按摩店吃了一瓶减肥药吐白沫出场，还是朋友为他结的两个小姐的钱，不久后他有了份户口调查登记的工作而遇到校花，做梦梦见三级片演员身授秘诀，在最后他去她家叫出来麦娜丝三个字，对方却把衣服脱了，他临阵逃脱。结尾导演拍成房地产广告，几个人变成成功人士，明天会更好，《阳光普照》里是把握时机，刻意的虚空的励志也挺好玩的