女性瘾者：第一部(2013)
Nymphomaniac: Volume IUP：2022-04-01
《女性瘾者》（英语：Nymphomaniac，香港译《性上瘾》，台湾译《性爱成瘾的女人》）是丹麦导演拉斯·冯·提尔在2013年的两段式长篇电影作品，由夏绿蒂·甘斯柏、斯特兰·斯卡斯加德、西亚·李毕福等主演。电影的修剪版本已于2013年12月25日在丹麦上映；而长达五个半小时的未修剪版本，其第一集于2014年2月16日在第64届柏林影展首映，第二集则是于2014年9月1日在第71届威尼斯影展首映。
女性瘾者：第一部简介
一个大雪纷飞的寒冷夜晚，学者赛里格曼（斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 饰）偶遇了遍体鳞伤躺在雪地里的女子乔伊（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 饰），好心的赛里格曼将乔伊接回家里疗养，却没想到，等待着他的，会是一个充满了扭 曲情欲的故事。
影片随着乔伊的讲述徐徐展开，年纪很小的时候，乔伊（斯黛茜·马汀 Stacy Martin 饰）就发现了自己拥有异于常人的高涨性欲，年幼的无知和懵懂让乔伊欣然接受了自己的不同，随着年龄的增长，她开始大胆又奔放的徜徉在情欲之海中，甚至和好友一起创办了专门接纳“女性瘾者”的俱乐部。乔伊的第一个男人名叫杰罗姆（希亚·拉博夫 Shia LaBeouf 饰），当成年后的乔伊再度遇见杰罗姆之时，她发现自己竟然深深地爱上了他，而悲剧的是，乔伊发现，唯独杰罗姆的爱抚无法燃起她的激情，在性和爱之间，乔伊陷入了深深的迷惘之中。
第27届欧洲电影奖观众选择奖(提名)拉斯·冯·提尔 第1届豆瓣电影年度榜单评分最高的欧洲电影(提名) 第5届豆瓣电影鑫像奖鑫豆单元 最佳影片(外语)(提名)
简评
“斐波那契数列又称黄金分割数列，它存在于我们人类社会生活的方方面面，建筑、艺术甚至是音乐。巴赫创造的复音音调手法，14音节，以重复出现的小片段为特征，三个声部，代表了joe的三个爱人，也代表了性瘾者对于性的不断渴求。基本音，象征其中一个她永远提前一小时早到的爱人，低调，可预测，毫无疑问。左手和声伴奏，象征另外一个她如野兽猎豹一般的男人，精准，猛烈，具有攻击性。右手固定曲调，这是第三个声部，性的秘密成分——爱。当她最终与她心中的爱人结合时，她突然迷茫地说，我没有感觉了。我没有感觉了。故事至此嘎然而止。”（别人的影评）
原来性不单单只是性，它也可以富有哲理富有诗意的为生活添上无数的色彩，那是一种本质的更是一种原始的快感。情欲乍起是性，寻欢作乐是性，爱意交缠也是性，它能让你痴迷贪恋，也能让你郁郁寡欢，即使难以言表却处处略有踪迹，一个女性瘾者的自述，却包罗了生活的方方面面，叙事结构精妙有趣，手法独特颇具特色，爱是性最秘密的一部分，却也是最容易迷失沦陷的固式曲调，满满情色却道出的是鲜活生命深刻的成长与探索，有时激昂，有时哀伤，有时宁静，有时却很孤独，而我们需要的并不是性的赞美诗，而是对于我们身份的那份认同与肯定，或许这便是我们所寻找的普世规律，或许爱终是我们无法裹挟与拒绝的存在……
导演剪辑版是如此甜蜜的爱情电影，这是冯提尔拍得最美的画面。第三章乌玛·瑟曼一出场，年轻的女主角整个表演都被死死压住，这不是角色年龄优势，而是天生气场，使得瞬间原本挑衅的主题，变得如此荒诞喜剧。拍摄女性瘾者的认知成长过程，懵懂、猎奇、刺痛、宣泄、麻木，手法是如此的陈旧规矩，但却把性的奥秘，用幽默风趣、循循善诱的方式讲给你听，当你正疑惑到底是不是冯提尔所导演时，剧情却进入了引人入胜的节点，导演用拦腰斩断一部电影的方式，让你知道这是谁的作者风格，边出字幕边下集预告，这是堪比戈达尔的流氓署名方式，牛逼！
一部分能明白，一部分看不懂，大受震撼！说不好，两段给我印象好深，一个是电梯里，爬出去的杰罗姆伸手把joe拉上去，后来joe自述自己爱上了他，想成为他拿起的物品，还写了信，好细腻，爱好难讲啊，初始的形状像雾，不一样的人闻起来也不一样，很直觉的东西……还有joe和那个已婚男人的纠缠，他带了行李进来，他妻子带了三个小孩进入房间，一整段下来，畸形又歇斯底里，跟精彩，中年joe的自述很奇妙，引人入胜，画面颜色那么寡淡，情节又激烈，她一直觉得自己有原罪，我讲不好，好难评判的角色
对于拉丝的变态早有耳闻，也提前做好了心理准备，但观影过程中还是彻底呆掉了。本片有这超大的尺度又不限于尺度而已。从拍摄手法上看，PPT画面，纪录片效果，三分屏幕的做法都让观众觉得饶有趣味。剪辑配乐也用的很大胆，增添了不少戏谑感（开头那bgm吓我一跳…） 。从内容上看，影片通过一个有学问的老头代替观众的视角倾听女主的故事，不管是钓鱼的比喻还是后来关于巴赫的讨论，（虽然我关于古典乐那部分完全没听懂…）都是企图从哲学角度出发分析人与人之间的性爱、关系，不过好多疑问悬而未决，且听二回分解～
＋。全方位的喜剧片，既有着由演员的表情、动作和摄影机之间的互动所调和而成的正统幽默配方，又有着导演层面的恶搞精神（从「反基督者」的片尾字幕就可察觉到LVT的整活儿才能）。二者在影片的对谈结构中被巧妙结合，叙述者的存在使得失序的电影语言并不会造成间离效果，反而变奏为一种微妙的叙事语气。LVT作品中传递的任何观点并不需要当真，对于他而言一切立场及其表意都是可游戏式地「扮演」的（访谈可见），只要它们能作为噱头支撑起他的作品。因此应重点观看影片的各个系统（表演-剪辑-摄影-念白-配乐）是如何相互配合并形成强大的流动性和整体感的，就这一点而言，LVT无疑是真正的大师。
现在不太喜欢看大闷片，虽然是如果立马get到点，意识不断流应该不至于不耐烦。就男性听者用自然比喻，女性诉说自己性欲故事的结构，主角完完全全拒绝抽象的爱，只相信身体自身的感觉，自身的孤寂或许是脱离不了父亲的象征秩序？自身的主体性没凸现出来，睡过的那些男人个个自以为是，刚开始给予他们男性可笑的自尊，后来是跟初恋老板展开爱与男性权力意识的竞争，最后父亲的帕金森，将自己的情绪解放，情绪彻底包含在身体里，对男性的品鉴是主体至上使然？说理与自然譬喻融为一体，然而真的是太聪明的片，聪明就闷且无趣了。。。
片子讲述的是一个独特又温柔的故事，柔软的女声搭配略有俏皮的视觉，是对女主性格的最贴切体现。个人最喜欢的是片尾的多重奏，从感官上来说非常奇妙也富有层次感。不过相比于全片的一部分，该片段感觉更为出挑甚至脱节，而且本片也不是一个完整的故事，所以难说能有真正让人抒发和反思的机会。片子比较让我介意的是其叙事的“直白”，大量旁白的运用让人感觉像是听着导游的讲解在他人的人生博物馆中走马观花，抹去了让观众自己去理解和反应的机会，也限制了故事本身。第一章中将女主与钓鱼进行类比便是另一个如此的例子，直截了当的语言表述有时不如视觉语言来得深刻，还会让人觉得偷懒。作为第一部分，确实需要另一半来达到完整性，起码看到片尾的第二部预告感觉还不错，会让人想看下去。C+
听名字就记得自己看过！！！结果今天一看是真的在小时竟然看过！电影色调 画面 结构 隐喻都非常好，忘记小时候什么时候看过了，当时太小没有看懂，连里面的情色和欲望都看不懂。现在大了，看懂了一丝丝的隐喻和情色，情色画面很会渲染氛围，还是会被影响。 故事的讲述和老人物品间的过渡和隐喻很巧妙，白蜡树是指父亲眼中的女儿，老人每个物品又成了故事的切入点，还有之中对于人性和成长的剖析，青春期女生对于性的懵懂，教育和爱，joe没有出口去宣泄她的情感，快乐悲伤和无助都只能性爱宣泄……小时候看不懂，就记下了性爱可以放松压力，躲避世界，现在看了更是同情和难受，看到JOE的挣扎与堕落，尝试与自困，很难受。剧情还有很多隐喻不懂，话语也不太明白，相信再大点，每次看都会有不同收获～
不喜欢。电影中运用了大量比喻，例如鱼钩、复调等，但大都并不精妙，反而有些牵强附会，显得做作了。导演大量地引经据典，利用不同技巧、风格，描绘出分为四个章节的故事，有种炫技的感觉。整个故事也过于架空了，个人认为和性、爱、女权主义没有太大关系，至少表达的不够充分。我会感觉电影只是套了一层“性瘾”这个概念，描述了一个反常规的人。 btw 在女主为了吸引Jerome的注意力，故意装傻不会倒车那段情节里，这种在东亚文化中女性常用的扮演娇弱以获取异性好感的手段在女主的表达中是“humiliating myself” ，这点非常有趣。
对于拉丝的变态早有耳闻，也提前做好了心理准备，但观影过程中还是彻底呆掉了。本片有这超大的尺度又不限于尺度而已。从拍摄手法上看，PPT画面，纪录片效果，三分屏幕的做法都让观众觉得饶有趣味。剪辑配乐也用的很大胆，增添了不少戏谑感（开头那bgm吓我一跳…） 。从内容上看，影片通过一个有学问的老头代替观众的视角倾听女主的故事，不管是钓鱼的比喻还是后来关于巴赫的讨论，（虽然我关于古典乐那部分完全没听懂…）都是企图从哲学角度出发分析人与人之间的性爱、关系，女主泄洪般的性瘾，不过是逃避孤独的鸩酒而已。
绝对的佳作！正如王尔德所言，“世间万物都关乎性，除了性本身。性只关乎权力。”女性瘾者通过大量享用由自己主导的性，来宣示对自身的主权，摆脱男权社会对她的操控，逃避生活中的苦痛与无意义。 男主也同样是一位成瘾者。作为男权本身，他对学识/理性/真理、说教/评判/凝视和操控/主宰（女性）、权力/特权/优越感…成瘾。由于男权社会盛行慕强/慕男/男尊的心理，这种成瘾很难被发现和应对，却容易被自己或女性误以为是魅力/性吸引力（“权力是最好的春药”），因此尤其要警惕它。