魔术师(2010)

简评

我直接爆哭。对舞台上腹语者、小丑、魔术师的时代充满了怀旧，那是一个可以相信魔法的时代，哪怕摇滚乐唱了一遍又一遍，也会有人从高礼帽里拽出一只兔子，给小孩子的童年带来魔法。导演太会捕捉那种落幕感了，孤独、无奈、以及面对新事物的无措、对难得的关心和爱小心翼翼如获至宝地回报。“世界上没有魔法师”，腹语者的木偶从低价出售到免费，主人在街头乞讨，小丑放着欢乐的音乐自杀，魔术师在百货公司哗众取宠。女孩大概也会明白，世界上没有魔法。

从头到尾贯穿的音乐让我忍不住拍手叫好。他带她离开禁锢她的岛屿，带她领略大千世界；而他追名逐利，从大千世界回到无人之岛。小岛随波逐流，她追不上小岛，被周遭奇妙所吸引艺术分崩离析，两人分道扬镳。不告而别的感受一定很痛苦。整部片子没有一个特写甚至是近景镜头，我们就如旁观者一般，面对社会的落寞无能为力，这种挣扎是最使人痛苦的。当夜幕降临，城市灯光全暗，这只不过是世界短短的一天。电影院里播放雅克·塔蒂的《我的舅舅》，穿越时空的相遇，这种遇见最令我动容。这是一部我不忍心再看第二遍的电影。。

父亲节那天看的电影，女主和魔术师的关系，就想父亲与孩子。孩子是从天而降的礼物，在还没有准备的时候出现，父亲从一开始的不知所措又不由自主得付出，到后面已经不知不觉奉献了自己的半生。而孩子从年幼的天真，把父亲当成会魔法的魔术师，到逐渐长大，明白父亲的付出与背后的爱，然而父亲早已白发苍苍，或者已经离去。女孩给予魔术师珍贵的陪伴，而魔术师给予女孩想要的生活，他们都得到自己想要的，然后彼此背离，这就是人生吧，至亲至疏，相遇然后分离。

致敬雅克塔蒂，半默剧，声音基本来自音乐和环境音响。最后的雨伞致敬《交通意外》的结尾。通过各种细节的暗示，传达出对于传统艺术行业没落的惋惜。歌舞和魔术表演观众数量和年龄的鲜明对比；表演场所豪华程度的不断降级；为了维持生计只能兼职。远景中城市规模和车流暗示着现代社会的高速发展造成了传统艺术行业的没落。魔术师同时也是雅克塔蒂的形象和象征，空无一人的影院暗示着艺术电影的没落。爱丽丝即是女儿，也是观众的象征。当他不断穿上科技产物的衣服，最终失去乡村的纯朴，和男人恋爱，即代表女儿出嫁，也代表观众流失。书页翻动代表着逐帧播放的电影，逐渐熄灭的灯光暗示着艺术电影的没落。但是魔术师还是给火车上的小女孩变了魔术，暗示着艺术电影还是会有它的受众，只是还未成长。世界上没有魔术师，只有父亲，父爱是最伟大的魔术。

这个电影能上榜，真就离谱。论一个保洁女在遇到一个魔术师以后，像一个跟屁虫和魔术师辗转于各个城市，魔术师天天挣钱，虚荣女天天望着橱窗里的衣服项链和鞋子，然后魔术师都尽量给她买，后来她还偷别人的高跟鞋，最后由于魔术师工作忙，没时间搭理她，她就无聊，勾搭上了一个穷小子，然后魔术师写了一封信留了钱远走他乡。不得不说，走的巧走的妙，就怕魔术师突然后悔回来。。最后编剧还是导演扣字说，给自己的女儿。。。就这三观的电影，真的，看不出感动。有的只是对于女主的反感。

讲述了父爱，小时候像魔术。过气的法国魔术师和兔子相依为命，到伦敦碰运气，偶然来到苏格兰小镇，受到居民热烈欢迎。孤女爱丽丝相信魔术是真的，悄悄跟着离开上了船。在爱丁堡他们住进破旧旅社，同住的都是些穷困潦倒的艺人:小丑抑郁想自杀，腹语人只能乞讨。魔术师勉强靠演出维持生计，可是爱丽丝爱上了玻璃橱窗里的美丽衣裙和鞋子，并且要魔术师变给她。魔术师辛苦的打工，买了她所有喜欢的东西:外套，蓝裙子，高跟鞋，却总是以魔术的形式变给她，从来没有戳破她那个相信魔术的梦。直到有一天，魔术师发现爱丽丝不见了，撞见她和一个男孩手挽手走在一起。帕斯帕斯明白女孩找到了依赖的人。于是，他留下钱给女孩，还有一张字条：魔术师不存在，坐火车离开，还放生了兔子。结尾展示了那张让魔术师黯然神伤的照片：一个小女婴，魔术师不知所终的女儿。

如果说原作是雅克塔蒂在默片喜剧里缅怀早期电影的拍摄对象魔术，那本片就犹如套娃一样地在缅怀默片时代的电影和大师们。早期的电影从拍摄魔术转变为制造魔术，而魔术也渐渐被大众淡忘，随着有声片的诞生，默片的时代也悄然揭过。技术的前进如浪潮般势不可挡地碾过历史，但只要技术在发展，就仍能以其他方式去缅怀沙滩上依旧闪闪发光的沙粒，艺术的魅力就在于向前走的同时也不忘回头看。结尾的放手，不仅对魔术师是放手，对电影人也是一种释怀。

画风无可挑剔，细腻柔和，线条饱满，平静安宁。但人物设定上，虚荣心太强的孤女实在是不讨喜。虽然帮助孤女算是了了魔术师多年的心愿，但为了这份执念背负所有的苦难实在不值得。小女孩需要成长，她需要明白光鲜生活背后无法言说的艰辛；至少，她要学会感恩，而非毫无节制地索取。城市里，失业的小丑和演员最终被新兴娱乐世界所淘汰，而魔术师在四处谋职不顺后最终选择了离开。他或许不再相信魔法了，生活似乎已经耗尽了他所有的力气。魔法为何而存在呢？是为了爱和欢乐啊。希望能一直保有勇气，去面对生活。

在为小女孩买了鞋子和大衣之后，魔术师尝试过告诉爱丽丝，他只是魔术师，并不是真的会魔法。但是爱丽丝没有听懂，她从来不知道自己一味的索求背后需要魔术师的辛苦劳作，好吧，终于说服自己不去讨厌这个角色（不管怎样，偷穿鞋子那里真的看得我来气）……但在对待旅店其他陌生人的时候，她的善良也是真的。最后魔术师放生兔子，留给爱丽丝“magician do not exist ”，终于觉得他又回到自己的生活了，但也不再是原来的生活了。

诗意的镜头叙事，欧美并不少见的旧时代旧人挽歌式作品，父女感情。如同《我的舅舅》里面对现代化房屋举止失措的舅舅，老魔术师在新时代里失去了观众，又在异乡语言表达也不畅，电影院屏幕内外互文，同样的格格不入，可惜前者多少还是喜剧的壳子，舅舅也至少有亲人，后者却是彻底的哀伤。有考虑过是否因为艺术风格给5星，也明白父女关系的隐喻，但仍然讨厌女孩。或许出场年龄设定小些会让人接受她笃行魔术的“单纯”与之后不自食其力吧，除了给小丑送汤几乎没有展现人性闪光的剧情，这种年龄却对生活状况完全没有意识，最后大衣给楼下男友准备告别完就走也太令人心寒。如果本片不是刻意要展现亲子关系的极端情况，那么女孩的塑造无疑是极大败笔。

个人无法理解片中刻画的女性角色，过分依赖他人，面对突然的物质迷失自我......似乎那个崛起突变的年代大部分时代缺点都浓缩到她身上了。当她在橱窗前和另一个“灰头土脸”的小女孩擦肩而过时，她身上那些曾经的质朴天真与美好瞬间消失殆尽了。但是剧情温情吗？我不觉得，魔术师满足了女孩的物质需求，但几乎没有什么交流，情感上似乎也没有共鸣。工作渐繁，陪伴渐少。魔术师在离开时用一句话说明了真相，但女孩最终可能还是不明白一个硬币能买什么。两人之间的故事我无法共情，不过对于大时代的没落有些唏嘘，现今的摇滚就和当年的魔术一样，终归是抵不过时间洪流。最喜欢的片段是一整个小酒馆对魔术师说bravo，小地方可能落后但始终质朴热情。以及画面太美了，好想去欧洲

当创新不足的魔术师面对时尚的摇滚乐，大批女孩们的惊叫与魔术师表演时只有一两个观众形成对比，传统技艺市场萎缩，所以魔术师穿梭于城市与乡间表演，贫穷小女孩把魔术当作魔法，这点燃了魔术师的父爱，为了实现小女孩的幻想，他兼职多项工作，小女孩终长大，谈起了恋爱，魔术师慌慌张张不敢面对，但也坦然面对内心。他知道没法再给予其幻想，就像腹语艺人最终卖掉腹语玩偶流浪街头，雨中的流浪汉，自杀的小丑，这个世界变了。魔术师在火车上没有给小女孩造梦，而是直面现实，或许这才是生活