走出非洲(1985)

简评

原来非洲这片大陆也能和莫扎特的音乐适配，那片美得不像话的地方有着淡淡的悲伤；女主和男主关于爱情和自我的碰撞很让人深思，在双方的关系中如果还想要保留自我和自由是否是对这份关系的一种强求？男主飞机坠毁于察沃，墓地最终移为平地，作者再也没有重返那片土地，对于那片土地而言我们才是过客。一战并没有让肯尼亚变成鲜血染地的战场，可是作者因为身处那个时代总会潜含战争荒凉的底色。我和女主的爱情观有些相似，看得比较淡也能接受很多不好的情况，但同时也会实在的先进入角色并受到伤害。女主为本地人争取一片土地真的很好了。

“他连狩猎都带着留声机和莫扎特”，他自由得就像非洲这片土地和她的梦想。走出非洲，凯伦一辈子都没有走出这片土地，最后走的时候也什么都没有带走，爱人的指南针，她留给了第一天见到的向导，这两个人都指引了她的方向。她也托举了土著人和白人入侵者的灵魂，不仅在这里扎根，也在这里放出线去，认真探寻未来的可能。现在来看这部电影蛮套路的，叙事整个很平没有高潮和戏剧冲突，但是梅姨的演技真的是，脖子上的青筋都有自己的想法~

这部40年前的电影里对于婚姻的讨论非常经典，双方都有各自合理的诉求，一方要拥有，一方要自由。凯伦希望的是被选择，丹尼斯认为选择在她手里，他的那句“我不会因为一张纸而爱你更深”确实一语中的。梅姨好美，演技了得，这部片子无论是取景还是对于动物的拍摄都充满心意。感谢这部电影为我呈现了非洲之美，当他们坐上飞机俯瞰大地时，谁能不为这美景激动落泪呢？美中不足的是本人认为片子前半段的铺垫过于冗长，容易让没有耐心的人失去兴趣，但就传统长剧情片的角度出发也情有可原。实在是一部美轮美奂的片子。最后，丹尼斯，愿你永远自由。

关于婚姻：我不会因为这一张纸更爱你或不爱你；关于爱情：也许得到我就是需要你放弃一些自由。后来或许我们都忘了，女主去非洲其实也是为了自由。好像总是提着一口气，总是盲目相信和乐观，梅姨演自信满满地傻妞信手拈来。非洲的景色很美，人也很好，她和总督夫人说希望你喜欢这里，因为我也是。她爱的人死在非洲，葬在非洲，从平地变成丘陵，他身上成为狮群最爱经过的地方，喜欢孤独的自由的他一定很高兴，她要把这个消息带给他。《走出非洲》是一个非常不非洲甚至十分丹麦的故事。

，我也不喜欢这类传记片，所以我各减一分。但是，我对这部电影十分敬佩，这才是女性电影所应该具有的魅力。尤其是梅丽尔斯特里普年轻的时候，如此的有气质，她可真美。，原来没有绿幕的电影是那么美。，幼稚也好，为了婚姻的名声嫁给了一位商人。来到了非洲，和丈夫各自经营咖啡等，在非洲生存。女子学会在非洲种植，和非洲人交往，帮助非洲人治病学习，和非洲人共同生活，融入自然。冒死长线去了丈夫的部落，却被丈夫感染性病回孟欧洲治疗后终身不育。后来女主和男二生活在一起，在非洲打猎狮子，开飞机。女主在此想要婚姻，但男人仍是浪子，不想被婚姻束缚。后来，女主经营的一切被烧光，喜欢的男人坠机身亡。女主离开了非洲...

相较于当时的其他地方，非洲是避世的桃源；因此在这种语境下，对于自由的讨论更加纯粹。Karen的视角，是明白得到即须付出代价；Denys的视角，是明辨需要的理性和想要的欲望。自由，并没有绝对值。如何在亲密关系中全情投入又能“独善其身”，是难题，每个人也都有自己的答案。但最终，我们都需要面对自己只是世间过客的真相，这其实是一种安慰。女性意识觉醒？正确，但不完全。像Karen说“当上帝想惩罚我，他就会成全我的美梦”。对所有人来说，不把追求自由当借口，不以激情奉献为羞耻，面对反复的得失，才能看见非洲带来洗尽铅华的勇气与沉稳。Out of Africa，是走出非洲，也是出于非洲，Karen也因此完全无需再回到非洲。BTW，Denys safari向导的职业真是梦中情job啊～

第一次看看了一部分，是在四年前，印象很深，因为景色很美，配乐很赞，让我回到非洲旅行的无忧感，和细腻舒适的古典片感。这次重看，也许是自己的观点丰富了，我看到的是傲慢的白人，不管对自然还是对其他种族的人，那种对其他地方得彻底破坏，资源文化上的掠夺以满足自己仪式感的高贵生活。看到那些欢快的节庆，精美的物品，再也不能引起我的共鸣，向往，喜爱和沉醉，有的只是软弱虚伪的资产阶级这一念头。当中黑人学习英语让我想起美国黑人把黑豹当成自己文化朝圣的可悲。剩下的，也许只有对非洲美景，动物的陶醉，但现在也不复当年了。演员方面，毫无可圈可点之处。但是后面切实让我感动了，虽然是老掉牙的剧情，但能真实体会出女主的苦难不易，而这种娓娓道来极为克制的表达，更让人触动。那些大段大段的念白，竟然让我想起以前的瓦尔登湖。

肯尼亚的自然风光与人文景观无论是航拍还是近景都摄人心魄，但原著与波拉克的改编却呈现出某种殖民者高高在上的傲慢立场，而斯特里普从靠联姻保住贵族爵位的拜金女到独立自主坚强女性的转变并不使人信服，看起来和那些去了趟西藏发几条朋友圈就觉得心灵得到净化的人并无二致。斯特里普的个人成长也好，她与雷德福的感情线也好，本质上和非洲环境并无关系。而她对肯尼亚的贡献（保护当地环境，启迪土著人民）无疑代表了陈旧过时的欧洲殖民者视角（这一角色原本打算由赫本出演，戏里戏外完美闭环了）。全片节奏缓慢，死气沉沉，空洞而言之无物。尽管大部分场景在肯尼亚实地取景拍摄，但开头斯特里普和丈夫在雪地中交谈的镜头为什么抠图感这么重？人物都感觉都要浮出背景了。雷德福远景的时候和斯特里普还挺配，一拍特写脸上全是褶子感觉都能当她爸了。

是理想中的女性了。善良、勇敢、勤奋、果敢、坚韧、顽强…很多美好的形容词都可以用在她的身上。她是生活的强者，好像没把自己当过女人。种植五百英亩咖啡豆、管理几十名非洲土著佣工，还时时关心他们的教育和住处。曾为头衔嫁给朋友，却又因爱恋变得小鸟依人。面对袭来的狮子她战战兢兢地拿起皮鞭和枪，面对自由不羁的爱人她果断干脆不拖泥带水。印象最深的有两幕，一是丹尼斯带她开飞机遨翔非洲大地，天地之间景色是极美的。一是在丹尼斯的葬礼上，她温柔而有力地念诵着悼文，镜头里的她也是极美的。她说，我曾在非洲拥有过一个农场，但我们终究都只是过客。不得不说梅姨的演绎自然而深邃，毫无表演痕迹，却生动地再现了一位伟大女性不平凡的生活往事。男爵夫人的成长是女性的成长，这是一部经得起不断拿出来复习的电影。对了，配乐也相当好听。

非洲是凯伦的阿卡迪亚，那句“我曾在非洲有一个农场”，好似“我也曾在阿卡迪亚生活过”。《走出非洲》的创作时代和柏瑞尔的《夜航西飞》几近重合，这幅非洲生活的画卷包含着狩猎、草原、农场、战争和飞行，随着白人殖民的深入，非洲也早已不是那片净土，凯伦最后决然地离开非洲，是她天真美好的岁月的终结。同时也让人联想到《夜航西飞》的结尾：如果你必须离开一个地方，一个你曾经住过、爱过、深埋着所有过往的地方，无论以何种方式离开，都不要慢慢离开，要尽你所能决绝地离开，永远不要回头，也永远不要相信过去的时光才更好，因为它们已经消亡。

影片冗长的篇幅并没有交代清楚所要表达的主题，仅仅停留在非洲的优美景色表面，风光对情节的推动作用起的作用很少。对女主角内心的刻画不具备连贯性，内心的转折非常突兀，大大降低的观众的接受度。导演想把故事诗化，可是诗化的手段仅仅依靠风光的话，就失去了摄心心魄的力量，而挖掘人物内心，关注于人物本身才是诗歌意境的重点。另外故事的情节与非洲本身有剥离感，甚至让人觉得不必发生在非洲，女主角的两段感情与破产可以在发生在任何地方。我想小说原著不是这样，非洲这个背景是关键背景。还是那句话，奥斯卡不过如此，拿奖的不一定是好片，也包括嘠纳

从《巴黎评论》的访谈过来。本来是一个富有想象和阐释空间的故事，但影片没凸显出人物和情节的魅力。片子用最多笔墨讲述了Karen和情人Denys的故事。在两人的对手戏中编剧几乎把所有精彩台词都给了Denys，而Karen总是在提问或者针对Denys的表达给回应，甚至显得有些唯唯诺诺。电影表面上是从女主出发的女性视角，实际上仍然是一个男性视角讲出来的故事。可能编剧在创作时对男性角色的代入远高于对女主的共情。Karen作为一个自由、勇敢、有才华的女性形象将立未立。另外整部电影非常殖民主义。欧洲殖民者以一种居高临下的姿态，坦然地做黑人的管理者甚至充当救世主角色。在真实的访谈中，可以看出Karen和当地黑人之间有更深入的交流，她会为他们讲故事，参加他们的宴会，这些没在电影里体现出来。