猎凶风河谷(2017)

简评

1. 她跑了六英里，她不是体弱的鹿。2. 男主将悲伤内化成了一种生存方式，就像影子。他说“你要学会接受悲伤，才能感知逝者的一切”，对他人的劝导，也是对自己的拯救。，甚至中间段就用闪回将真相全盘托出。主线也很简单，就是对一起少女死亡案的追踪，但这并不是一起孤零零的个案，“当时的人口失踪数据报告，并不包含印第安失踪妇女”，冰雪掩埋了太多无名无姓者，我们斗不过这个世界，但男主还是扛起了猎枪，而电影镜头本身也是枪口，对准恶，用子弹叫醒冷漠的人们。反映现实，并改变现实，这应该成为每一个导演的野心。

你有勇气，你有力量，才能在冰天雪地的残酷世界存活。冷静而克制的追凶故事，集聚的情绪在最后的火并才爆发，科里以猎人的本职姿态猎杀凶手耳目一新的同时也让人解气。科里让凶手以被害者同样的方法死去在故事设计上也做到了有始有终，用距离丈量生命力。故事上《猎凶风河谷》是有序有力的，一步步稳扎稳打拍到揭示真相，但案件本身还是缺乏力量的，虽然凶手们的杀害同事的动机可以解释，但还是简单了，这让故事缺失了一份力量。然后他们选择和警察火并的动机就不能理解了，可能是美国法律不同吧。反派缺失力量，角色所有的重量就会压在正派上，感觉角色会失衡。总体上《猎凶风河谷》的故事是关于原始生命力与坚强女性的赞歌，虽然中间设计了与不良青年的冲突来使故事不至于过于收束，但作为悬疑犯罪电影还是过于克制了。

冷冽克制的讲述方式和环境恰如其分地融为一体，冰天雪地里一望无际的雪白、厚重的喘息声、人过留痕的印记、甚至深不可测洞穴里的眼神都又给这份残忍与罪恶以无情的天然外衣。不过前半部分过于冗长，在男主角的家庭背景上花费了大量的篇幅，而罪案背后的真相却又没有太多施展的空间，直到进入最后半小时，一场猝不及防的枪战让真正的高潮姗姗来迟，而在民族、身份问题的表达和探讨层面上也大都点到为止。

要讲的东西很简单，就是极端环境里极端化的人性，以及女性斗争的女权思想，可能印第安地域种族这些也涉及了一点不很了解。Jeremy的角色文戏一直在说教，武戏鹰眼附体化身雪地狙击手，奥妹明显是来赚外快的一个态度，表演没有很投入，她适合演的是喜剧，而且她这么瘦小的现实中怎么可能做出勤的FBI，女巫应该做文职，tough woman不如找惊奇队长。最后印第安保护区法外之地的级别，随时随地准备火拼，凌厉的枪战戏缓解了一点剧作的无聊

这个雪景简直是绝了，也不知道该说剧情服务于雪景，还是雪景服务于剧情，真的很妙。爱死鹰眼了，这片里简直是绝帅了，他一出场，整个场面就hold住了，给人一种安心感。顺便与猩红女巫的CP感也很足啊！傻逼强奸犯死的真是太解气了。最后女主哭的那里真的是没想到，有点升华了的意思。男主安慰死者爸爸时候的一段话我觉得很有感触，如果我们选择逃避伤痛，那么就忘记了所有关于失去的人的一切。接受这份失去的痛苦，我们也能记住那些美好。

太像《黄石》了，印第安自留地区，被虐杀的印第安女孩，白人保安队，甚至两位演员都是黄石的演员（遇害的女孩和她父亲，在黄石里都是主演），主演的小男孩名字竟然叫凯西，和黄石里面老二的名字一样，美国广袤的印第安保留地区，白雪覆盖，却也是犯罪的天堂，施暴者把受害的人往雪地里一扔，厚厚的雪下下来，隐藏了所有，影片片头打出根据真实事件改编，和冰血暴很像，对于暴力美国人崇尚以暴制暴、以牙还牙来解决，因为保留区印第安人警力严重不足，无论施暴者出于什么原因，行为后果都是给受害者家庭造成持久痛苦，影片中对亲人逝去的痛苦有一番表述，面对痛苦哀伤，可以自暴自弃、可以沉沦迷失，只有面对它，品尝它，才能留下她给你的一切。

看完这部，泰勒·谢里丹边境三部算是齐全了。相较于《赴汤蹈火》和《边境杀手》，《猎凶风河谷》表现的东西更加直白，更加毫无遮掩。说是三部曲，其实比较牵强，故事、人物均没有关联，也不存在同一“宇宙”，唯一的共同点是编剧都是谢里丹。谢里丹的作品里总是充斥着小人物（平凡人）对于现实的无奈、彷徨和挣扎。大量带有鲜明地域特色的风景，象征着现实的惨烈。谢里丹还特别钟意文化冲突，不同的文化碰撞下产生的结果。个人风格比较突出的编剧、导演。喜欢这种电影风格的影迷可以把他的作品都找来看看，有一种独特的美感。

荒芜的俄怀明印第安自留区，人生失意的猎人和初出茅庐的女探员，为了雪夜奔逃丧命的风河谷少女，在这片脱离法律与文明的无主之地捍卫正义，这是一个雪原缉凶的故事……影片剧情铺垫和探案部分很是平常，展现导演谢里丹功力的是高潮部分，女探员敲门，而门内时光倒序，又回到了那个罪恶的夜晚，而当少女在力战而死的男友掩护下准备打开房门时，时间点又跳回时下，这种以一扇门为时间隔点的设定，流畅自然地引出其后颇有杜琪峰风格的枪战，徒然爆发，又噶然而之，让观众为之一振……鹰眼、猩红女在各自原本的电影里少有展现自身演技的机会，而这次的对手戏可圈可点，算是两人几年最佳；惩罚者在本面化身受害者男友，文戏很不错……有感于最后男主对首恶的制裁，让其体验了女孩雪夜的绝望，死亡的六英里，有时候，以牙还牙，才算是对正义和邪恶的共同救赎吧

相比泰勒·谢里丹其他作品，此部影片在整体完成度上欠佳，但也因此能更清晰地看出泰勒一直以来想要表达的思想核心，即一种法外正义的必要性以及其所具有的悲剧性的美感和力量。从《边界杀手》、《赴汤蹈火》到《猎凶风河谷》，一个远离公共秩序中心的空间，在国家/法律系统的边界，由于公共正义的力量没法发挥有效的控制力和执行力，于是私人正义便抬头来寻求解决办法，黑与白便被模糊了。男主科里便是私人正义的执行人，猎人的职业是一种隐喻，他负责清除那些危害公众不法之徒，正如他负责捕杀那些危害家禽的野生猛兽。猩红女巫的角色和《边境杀手》的艾米丽·布朗特一样，代表了公共正义的执行人，导演用女性的刻板印象，来表现公共正义在面对暴力时候，其失效崩塌所带来的惊愕、脆弱和无力感。

看过了前三季谢里丹的<黄石>再看这部电影，对我来说简直就是惊喜，因为里面有好多<黄石>里的演员，而且故事背景还是在保留地，让人有一种莫名的亲切感，尤其影片开头的男主带儿子喂马场景，就不禁让人想到<黄石>里面的相似场景。说回电影，有些压抑与悲凉的基调，但是调查过程与最后的雪地枪战，都很精彩，台词依旧是那么棒，是谢里丹的风格，太喜欢了。果然，谢里丹写这种保留地相关的剧本真是得心应手啊。

唯一没有被掠夺走的就是白雪和宁静……这部电影从一起凶案反射出美国原住民的生存状态：文化上的隔阂、经济上的贫瘠、地位上的落差，甚至原住民女性人口失踪数量是唯一一个没有被统计的数字……鹰眼和绯红女巫的戏都不错，那个被害人的扮演者是华裔女子，真漂亮，身材也好！那个在赴汤蹈火中扮演中弹身亡的警长的印第安人这集又出现了……故事开展很平稳，虽然剧情简单，但还是拍出了悬疑感！广漠的雪山和森林，对于人类短暂的一瞬，他们才是主人！

美吹们又在聊处女座，情节，演技，镜头运用！我承认，美国真会拍电影，我更愿意从电影里看美国。这部电影就是美国的翻版，看似灯塔，实则没有规则，法律，教养，道德构建的文明社会，这里的一切都直白、原始、接近于动物世界，每个人都被明确地置于食物链的一个层次，你得挣扎到顶端，才能俯视苍生，不然，随时可能沦为食物。故事写到这里，早已氤氲出难以言明的宿命气息。琢磨琢磨，为什么日韩中拍不出这种题材的电影，美洲美国血腥和双标伪善就不在日韩中的基因里