机动部队(2003)

简评

是电影太早了或者我太年轻了嘛……没看懂。如果是想分线突出剧情，好多bug和矛盾，比如结尾汇报工作不用汇报马尾被杀案嘛，比如上楼梯下属跟上去这种细节是干嘛的……如果想突出细节，电影反而是拍了好多无关紧要的东西，比如被打到哮喘那个人是干嘛的，比如任达华的脸就占了镜头好久……如果是想突出镜头，我又没找到什么拍的特别好的镜头，反倒是注意到一堆植入，更夸张的是爆头的特效是在头发上绣朵花……不能否认确实是表达出了一些主旨，比如官官相护。但搞的这么花里胡哨像缝合怪一样的，实在是没懂，可能对02年电影期待太高了

学香港动作片史，看完这部被称为最有杜琪峰风格的电影，有点喜欢他了。很反类型反常规的一部电影，盖里奇式巧合与杜琪峰风格碰撞，没快速剪辑与长焦特写，反而是稳重的镜头与广角大景别带来的畸变；本片的广角是为数不多令习惯长焦景深的我十分舒适的广角之一，很喜欢其包揽人与人人与景的联系以及带来的畸变，社会与人的扭曲在这种畸变里放大；在本片里的重复与衔接是最令人痴迷的：饭馆戏里的大小鱼虾米的欺凌与反抗、拿手电筒上楼时用灯光展现跟随、任达华扇巴掌与打电话的联系、骑车小孩反复出现…一切的重复皆在建立一种源于记忆的情感联系，同时更是一种带来讽刺的幽默；灯光是一大亮点，大量顶光以及光影发差塑造出阴森感以及人物形象；杜琪峰还是对人物关系的把控有一定问题，从枪火就能看出，最后大战人物关系混乱逻辑不清，观感较差。9分

难得能体会到香港寂静却暗流涌动的夜色。因为丢枪而产生连锁反应，兜兜转转悬念迭起的故事最终以一个完美而又带着些黑色幽默的结局平顺落地。让人感觉这似乎只是一个再平常不过的寂静之夜，杜导似乎很擅长也确实玩的转这种多线穿插故事的。卡司的表演都很精彩。此外本片的摄影，色彩，场面调度还有那标志性的杜琪峰式站位可以说很写意的刻画出了香港另一面寡言而含蓄的夜与人。

。①多方势力混杂的斗智斗勇：调查黑帮高级成员被害案件的重案组；势要因高级成员被害而向另一黑帮老大寻仇的黑帮老大；想寻回配枪的肥雪；帮助他的PTU队长；等等等。②表现的是一种冷酷而内蕴庞大激情能量的状态，渲染技法如：大量水平较高的夜晚摄影和低调打光（摄影质感上来一些就更好了）；弱戏剧性（注：并非反戏剧化）；各种角色表演和空间站位那种冷峭克制却优美酷帅的气质（结尾多方势力枪战的调度尤其妙）；大量抒情配乐。③一些黑色幽默很有趣。④还是蔡明亮的《河流》那句话：这种主情绪的电影不应该玩多线并行叙事，尤其还是如此复杂的。

。这阴差阳错的故事有点科恩兄弟的赶脚，不过结尾并没让人觉得特别巧妙会惊叹“哇哦居然这样”那种（当然科恩有些片子也是这样），整体意思不是很大，我最大的观后感就是：这警比匪还黑啊！然后片尾字幕好像看到警方对本片也有支持帮助，竟然会支持这么个抹黑警察形象的电影还是很可的，换个地方早给你抗议封杀了。拍得比较文艺范儿，简洁利落，起承转合都挺硬，没有其他众多商业警匪片那么多花活儿，最后枪战戏就蛮昆汀的哈哈。

警匪其实是一类人，行事风格是相同的，老百姓对他们的态度其实都是畏惧私底下是咒骂，还有就是呈现出来的结果并不是真相，里面的枝蔓很多，有一种很荒谬的感觉，因为最后摔倒后竟在垃圾里摸到了自己的枪，一切因为失枪引发种种事故，最后竟然这么荒谬。马尾哥在饭店中刀后，劫到车（自救）后撞车时险些撞到自己小弟那个巧合也是够荒谬的，有点好笑。肥沙给大眼打电话后，大眼看见秃头后，叫肥沙，和后面机动部队的及时赶到秃头叫肥沙这么反转也是很有意思。

多年前看过，当时觉得值五星，今天再看，匠气太盛，刻意营造的东西太多。另外让我很不舒服的地方是警察可以为了自己的利益对坏人毫无顾忌地打击而不被监督。如果此片的主旨是在宣扬而非批判机动部队，那我真的很难认同。看到片中多处沆瀣一气，互相包庇，尸位素餐，一团和气，看透不说透，无声胜有声的情节，让我想到了大陆的官场文化，恶心感油然而生！就算主旨是批判我也完全get不到，因为机动部队里除了那个四眼一脸丑恶，其它人的形象刻画得也太正面了！

个人认为这是目前看过的杜sir最佳电影，光是镜头画面的掌控调度和配乐所营造出的氛围感就值五颗星。剧情方面，全片的故事情节聚焦于凌晨的几个小时，围绕一个事件展开了人物关系的刻画和社会面貌的描写，层层推进又始终保持着神秘感。角色方面，每个角色都有所赋予的作用，并不存在“工具人”，任达华演得非常好。影片一些画面多少带些政治隐喻，这里不予评价。结尾极具荒诞色彩。

借由机动部队的视角，切片式地呈现了香港夜间景象和城市生活。机动部队周旋于黑、白两道之间，因工作需要而具有“亦正亦邪”的性质，影片对此做了比较真实地展示，也增加了紧张和搞笑的程度。单论剧情的话三颗星，不过结尾的戏剧性直接拉满（标准的杜氏结局——既在意料之外又在意料之中），最后各自向上级汇报的蒙太奇很惊艳，加上帮助我们提升了对二十年前香港社会的认知，加到四颗星。配乐不大喜欢，总让人出戏。另外，两位女演员很喜欢打牌吧，尤其是玩“干瞪眼”的游戏；黄浩然十分帅气，确有几分神似张国荣。

感觉杜sir将他所有的形式感都用在了本片中，先是非常风格化的银河式走位，还有非常舞台化的顶光，而在调度上还融入了香港的街道，后巷，码头，以及最后大战的广东道，环境也成了片中的演员；另外声音设计也很棒，喇叭声，以及一直响个不停的手机铃声，也加强了人物的不安感；包括结尾各人的枪战中的表现以及各自的证词更是升华了主题，只可惜在情节上过于巧合，反而削弱了银河一贯的宿命感。

仅仅一夜的故事讲得酣畅淋漓！特写慢镜头意味深长：肥沙在中国冰室丢下手机跑路，原本要上报他丢枪的琦姐此时默默往后退开一步；每处轻扬的音乐却总能营造出反差的紧张感：在抄三楼的窝时一层一层往上，警察们各怀心事走向未知令人神经紧绷，背景却不是常规柯南式的“前方高能”音乐；物件处处体现出压抑、愤怒、隐忍、屈辱：搓出血的纹身、被疯狂泼油漆的车、关人的笼子、被频频砸破的车窗。一切都是未知，就像寻枪之夜的雨，倏忽而至却又骤然停止

精神上的西部骑士，城市里的困兽之斗。游走在正邪间的机动部队，习惯于以恶制恶，在浓黑夜幕里，看不清脸上颜色。用一颗纹身的消失表现权力的绝对性压制，再用黑暗楼道中的手电亮光表现习以为常的命悬一线，杜琪峰极擅长用诸如此类静止、缓慢的画面展现巨大的戏剧张力。黑白两道、警察内部的明争暗斗，明明简单如大鱼吃小鱼式的斗兽棋游戏，却又在电光火石之间完成强弱格局的瞬间转换：一出黑色戏剧，亦或是黑色喜剧。最荒诞之处，恰恰是那剧中人视线之外的小人物，无声刺入的刀，悠然离开的弹弓，成为整个故事里唯二脱罪之人。