火口的两人(2019)

简评

做爱竟然还做出来哲学高度。性似乎在此刻消散了它所有的负面道德只为爱情服务只是生命极端重要的一部分。电影充斥着电影本身对性的透支尤其是对女性身体的剥削以及不由自主的对性的凝视，即便如此这也是电影的胜利。我在两人第一次做爱时哭了，没有缘由，只是有点难过地落了几滴泪。两人坦诚的身体构成的精美画面构成了电影的骨架。两人热切、真挚的情感裹挟着隐喻填充了电影的身体。我忘却了自己，拾起了曾经不值一文的爱。卑微至少真诚。

算是我看过的第一部情色片，说句难听话，这部剧跟“巨大的外在世界崩坏”没有任何关系，只是两只久别重逢的动物在不断地交合罢了。第一段船戏的起承转合挺好的，很佩服演员和导演，面对毫无戏剧性可言的台词和动作，拍起来不出戏真的需要勇气。前半个小时的铺垫和我以前看过的许多日剧相同，无聊、缓慢的叙旧，似乎是为了再现生活本身的节奏与状态，我不喜欢这种故事推进。这部片也让我发现，从前在言情剧里看过的吻戏多么地戏剧化，会有煽情的台词与为爱而生的眼泪。我还是适合玛丽苏。

不论是故事还是心理探讨都交待得比较完整，设定和场面过于真实...里面在道德边缘徘徊的问题也与男女主的背景设定有互相解释。虽然有很多不可描述的画面，但对于状态、方式、台词的交待既自然又有戏剧设计，所以竟然还有些纯的感觉，而且只用两个演员就有这种深度的心理探讨和画面审视，导演功力蛮不错。不过火山虽有美学意义在，但最后关于它爆发给故事设定的末世氛围，说实话说服力很弱。

《火口的两人》在性爱场面中表现出的“大胆”，其实更适合描述为真实的听从了他们身体的召唤——当现实中你爱的那个人告诉你她被查出疾病时，你一定想紧紧抱住她。当某个早晨起来你发现自己的身体勃起时，如果你可以，一定想立马冲到那个人身边把她一把举起。当你完成一场美妙的性爱之旅，你会完全的放松，感叹道：太爽了。就算这时候什么也不做，只是静静的听外面风的呼声看到阳光微微的照进房间，你也不会忘记此刻美好的永恒……

性爱是想激烈短暂地对抗存在的虚无，但最后让人不孤独的还是爱。/ 这个男演员实在是长得太让我害怕了，是那种看到就会联想到犯罪的长相，以及这十几次性爱真的越来越无聊，虽然导演想借此表达什么思考，但给人的感受就是没看一会儿你就知道他们要做爱了。不是说几句有哲学思考的话就可以的，这玩意儿跟宣传环保的垃圾堆海滩av有啥区别。以及不得不承认，对男女权力关系越是敏感，就越看不下去这种镜头语言，越不喜欢男女性爱。导演+男演员+男性主导的性行为，都让我感到不适，从第二次强奸性爱就开始感到反感厌恶，不尊重女性的性和爱都是最低级的，加再多似是而非的思考都只是虚伪。

如果仅仅是把这部电影当作时尚版的AV确实有点过分了，尽管故事讲述的是女主在结婚前与前男友缠绵悱恻的故事。日本电影擅长描述大时代背景下的小人物的命运。当地震和海啸如死神镰刀般收割着许多人的生命，当人们都在为明天感到迷茫的时候，女主明确是为了留下一个孩子而选择结婚。但身体却告诉她，她堂兄的身体令她沉迷，即便是时间已经过去了那么久。于是，从一晚、到五晚、再到后面继续的性爱，也许只有他进入她的时候，她才能感受到生命的真实，以此去对抗时代里弥漫着的虚无感。而男主则从年轻时因为是和自己堂妹发生关系而感到羞耻，也因此从未对两人的未来抱有希望，那到处留下的性爱痕迹，都让女主背负起喜欢刺激的由头，殊不知这都是源自女主对他的爱，于是从体外射精转为渴望射进她的身体，多年来难以言说的欲望终迎来传说中的富士山喷发。

7分。文本并不复杂，却有灵巧的设计。从翻开旧相册开始，一点点拼凑两个人的过去(关于食物记忆——口欲和身体记忆——性欲)。堂兄妹禁忌与错过时机的双重悲剧色彩下的爱情和亲密关系，同时又蕴含着颠覆性和毁灭性(摄入火山口的隐喻)。因怀孕而结和因想要小孩而结的婚姻都凸显了结婚的荒谬、随意和脆弱。(他俩“不正常”的爱情是真挚的，而“正常”的婚姻却是虚假薄情的，一种对比)引入自然的力量很有灵性，多次提及的地震对人们的影响和改变，还有随之而来的火山喷发，既然自然可以改变面貌，人也可以改变。地震和火山是自然的声音，性欲和渴望是身体的声音，两种声音都无法阻挡、无法违背，所以活在当下，所以顺其自然。

不掩饰的说，男女主一起翻看性爱照片的时候我哭得像个傻逼，主要是想起自己二十出头的时候也这样。不去看未来，彼时彼刻深深沉迷在那样一段充斥着性爱、密集交谈的关系里。像是不断给体内注入肾上腺素，对眼前那个人保持着高昂的热情，丧失自我、全情投入、感动自己。本来要为这部影片勾起的情绪大写特写几千字，不过又是一场自我陶醉和表演，大可不必了。爱情是什么？爱情就是我听着电话里你的声音就可以高潮，你的排泄器官我都可以舔十分钟且津津有味，而你迎合着呻吟，射精，下体肿胀就是爱我的证明。

很美。但觉得应该主要是来源于小说。由此想到小说改编的一些问题，白石一文的小说是不好改的，本身文本里并不具备适合电影呈现的形象。大量的台词（语言美感，交代信息，都过头了）还有表演的自然感（比如直子拍沙发那段，能想象到文学上的描写，让演员做出来却不免显得夸张虚假）。最好的确实是翻相册，音乐也相当好。哀愁怀念过去，对过去空间的触及，只有在这里是用电影手段实现了的。

在这个电影里你能看到最善意与最纯洁的性爱，要知道在当下这个时代，性爱的本来目的早就被权力所扭曲，就像直子莫名其妙的选择一位自卫队军官结婚，而这位从来没有在影片中露面的家伙毫无疑问就是当代所谓成功精英的代表亦是权力的代表。在男女主第二次做爱时，贤治强势的把直子压在桌上时，镜头的左侧电视机一边分明出现了一个兵人的模型，这绝对是导演安排的在现代权力面前的一次夫前目犯，从而将性爱本来纯洁的真像再次还给观众，本片能够登上《电影旬报》2019年第一的位置，恐怕也正是有这种能超越现代权力下扭曲性交现状的勇气吧。

《火口的两人》全程只有两个主角贤治与直子，“自卫队”这个角色只出现在直子的讲述中。永原贤治是一个没有责任感又胆小的男人，贤治与直子是堂兄妹的关系，贤治年轻时去东京读大学，直子跟随前往，两人在东京度过了一段恋人般的爱情生活，并留下了性爱相册，后贤治与前妻发生关系并让前妻怀孕，于是抛下直子与前妻结婚。婚后一年出轨，与前妻离婚，本以为可以与出轨对象一起生活，没想到被拒绝，于是辞去工作，偶尔打零工养活自己，过着颓废懒散的无性生活。佐藤直子是一个打散工的女人，贤治结婚后直子回到老家，与贤治断了联系，多年之后发现自己得了子宫肿瘤，医生建议想要孩子的话在一年之内尽快，于是选择与40岁的“自卫队”结婚，认为养育孩子是自己目前唯一能做的事情。

算是我看过的第一部情色片，说句高高在上的难听话，这部剧跟“外在世界的巨大崩坏”没有任何关系，只是两只久别重逢的动物在不断地交合罢了。第一段船戏的起承转合挺好的，很佩服演员和导演，面对毫无戏剧性可言的台词和动作，拍起来不出戏真的需要勇气。前半个小时的铺垫和我以前看过的许多日剧相同，无聊、缓慢的叙旧，似乎是为了再现生活本身的节奏与状态，我不喜欢这种故事推进。这部片也让我发现，从前在言情剧里看过的吻戏多么地戏剧化，会有煽情的台词与为爱而生的眼泪。我还是适合玛丽苏。