下妻物语(2004)

简评

，放手去爱有时候比孤身对抗更需要勇气。，那个时候我疯狂地迷恋上了Lolita服饰，整天穿着与周遭“格格不入”的小裙子去上课，恰逢班里转来了一位刚结束休学的学姐，她跟我说她因为一部电影《下妻物语》对lolita文化很感兴趣。我们因此一起相约去买小裙子穿，一起去看电影，一起在长沙的老街区边走边聊。后来才得知，学姐之前休学是因为患有躁郁症，她时而亢奋时而抑郁，很难完成课堂作业，于是在我们这个功利的学院，她自然而然地被孤立了。而我，出于种种，最后也没有一直站在她身边。一年后，学姐病情加重，最后选择了退学。我们失去了联系。后来，在同处的社团群得知，学姐去杭州的漫画工作室追求自己的绘画梦想了。祝愿学姐在往后的日子里，即使孤身一人，也能坚强地继续活下去。

在老师的引荐下看了这部电影，中岛哲也的拍摄方式表达方式一如既往，而影片这种日本的帅气是独有的，深色的口红，大胆的着装，气势的口音。同时试想一下，洛丽塔，佛像，卷心菜，钢珠，摩托车，这些可能八辈子都不沾边的元素粘连在一起的样子，这部电影做到了。非常有意思的一部电影，虽然故事简单，但是表现的主题也是经久不衰，友情就是能为朋友在雨里奔跑，能为朋友不知日夜的绣刺绣，能为朋友去打群架，然后一起骑着摩托车狂飙。这些全都源自于信念感，友情也是这个世上很奇妙的感情。这次中间穿插的两次mv的拍摄手法，比起中岛的其他作品，更像mv一些，他的用色他的剪辑和一些有趣的特效总是让我在深夜里看的津津有味。

难以模仿，夸张的表达。讲述了两个少女成长的故事。虽然为什么这两个性格迥异也没什么爱好交点的人绑在了一起，电影里也没有讲。但是在片中可以很明显地看到一个活在自己的世界里的女孩因为一个强力破开防护进入她世界的女孩，自己定下的冷血规则有所改变。从一开始并不想多交集到后来为了去救她可以穿着飘飘的裙子去做以前自己完全不可能做的事情。暴走族女孩加入暴走族是想摆脱唯唯诺诺、被规则束缚的生活，后来发现并不是成为非主流机车族就可以了的，她找到了真正需要的东西：按照自己的规则生活，而不是为了打破一个规则去遵循另一个规则。

可爱美好热血的girls movie。momo酱说出的好多话都好有意思，性格我也好喜欢。以及但凡不是土屋安娜演草莓这个角色我一定会烦到爆，但是这可是土屋太美太帅了……ok整个片子都没有我的雷点，没有任何刻意的情节，一切都自然而合理，又带着一点可爱的滑稽。色彩搭配和很多转场很有美感，艺术指导过关。两个女主之间的感情变化也被塑造得很自然很自然。太真挚了。我快哭了。（这部片子和我一样大。有点难以置信。

土屋安娜原来是美日混血，在电影里完全看不出来是混血，好像一个纯纯的亚洲人，朋克风很多时候真的可以加强个性和削弱个性，人种的分界线从此变得模糊不清。印象最深的是白百合说桃子其实她什么都懂呢！比我们都厉害多了！还有白百合成为模特的照片被高高悬挂的时候，还有她一眨眼就变成了傻逼中二少女骑着摩托的正面特写的时候……那句“抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气”，好像是有时候过的太烂了，已经不认为自己具有幸福的能力了。

好奇妙，暖黄色调和千禧年初的茨城下妻乡村，莫名让人回忆起未曾存在过的平行世界的往昔。如果当年就看过应该很震撼。看一些影评说是自己的萝装启蒙或童年回忆，想想千禧一代现在确实也步入成年了啊，真怀念。其实是一部很伤感的片子，内核如此孤独，桃子和草莓都有着不甚幸福的童年，但两人不约而同以自己的方式选择与这个“大人的”世界对抗。但后来我又想，有这种决心和这样的伙伴，如结尾后日谈，一切都会好起来。桃子软软的讲述伴着这快剪和蒙太奇的夸张拍摄手法真的好适合讲这个故事。如果放在中国，可能是个小镇物语，现实主义，艰辛泥泞，然后需要贾科长来当导演吧。

中岛哲也“浮夸”风格的起源，一直觉得他很适合拍搞怪的喜剧片，结果最出名的两部都是沉重题材……《下妻物语》算是他最纯粹的一次呈现、中岛式美学的集大成者，浓厚滤镜、饱和高光、鲜艳色彩、高速摄影、繁复剪辑，以及个人觉得不输昆汀的音乐品味，由于没有松子和告白那样的基调限制，这些极为突出的标志性元素使用得更加天马行空、肆无忌惮，用在青春疯狂的情境中极为妥帖，不需要什么深度，也不需要理解什么大道理，玩啊玩，闹啊闹，为自己喜欢而认定的事情执着追求，幼稚也伴随着成熟，哪怕穿洛丽塔或飙车是不被理解的事，所以中岛借此表示：谁说我夸张花哨？能形成自己独特风格的导演可是万中无一啊。[ / 5 ]

松子的前篇，也是中岛哲也的彷徨之旅，对于表达重点的不确定。高饱和度的色彩美学是对日本新宿系文化本身的复刻、宣传，今时今日看来虽古早塑料，但是确实有力透纸背的态度在里面，而不是国内随随便便烂大街的“杀马特”。主题在生之重锤与生之狂妄之间摇移不定，但中岛倒也乐于此道，不事过工的电影结构与节奏，随想随拍，抒情上平实得粗糙得可爱，让人恨不起来。和园子温的某些精神形如孪生，都是裹着金属外衣的果子，纯爱和中二褪不干净。

土非少女和鬼火少女的青春物语，最后两人一起飙车的场景竟让我觉得有点末路狂花内味。土屋安娜这个女流氓帅惨喽，好喜欢这种爽朗明媚大气的美，完全认不出来和那个花枝招展的花魁是同一人（当初看花魁我反而不觉得她好看）。看到卖水果那大叔感觉好眼熟，这不会是我刚看的盗钥匙的方法里的蠢萌平头哥吧，结果一看演员表，嘿还真是！看的电影多了经常有这种巧合，还挺有趣的感觉。奶奶蒙着个眼，我没认出是树木希林。

深田恭子好好看，要花痴了。拍的很中岛哲也，视觉尤其是颜色土土的，挺有意思。下妻确实是这个感觉，坐车路过的时候也感受到那里似乎是一个被遗忘的角落，对城市的抵御和憧憬都是有的。人物很鲜明但不太丰满，失真了。ps萝莉女主的姓氏竜ヶ崎也是茨城县的一个城市名，同样是一个在城市化扩张下的边缘小城，但地理位置比下妻好的多，不过还是首都圈鄙视链里靠下的位置，或许也是暗示了某种心理上的位置吧。

洋装洛可可和不良暴走族，性格爱好截然不同的两个少女居然交上了朋友。松子和告白的导演中岛哲也采用了和松子相似的暖色调，凭借两位主角的反差制造出了轻快的喜剧节奏。本片的音乐有种轻飘飘的柔和感，与女主的旁白音相辅相成。最后，lo娘拿起了球棒，不良穿上了洋装。最美好的友谊莫过于一起欢笑，一起成长。PS：土屋安娜的不良造型真的A爆

中岛哲也华丽的电影外表下总是冷峻的主题：是选择自己孤独的快乐，还是去尝试和他人建立关系？电影里存在很多矛盾，桃子和草莓的性格状态和世界观，衣着与内心的背道而驰，但或许也是矛盾才让这个故事更加的充满趣味。想起认识的一个大学舍友也是洛丽塔的爱好者，她的内心也是和桃子一样的冷，很有意思的现实照应。中岛哲也电影里的歌都好好听啊，最适合在身体有点不舒服的时候早早回家躺进被窝里看了。小池荣子好美，没发现洛丽塔装店员是真木阳子。