怪化猫(2007)

简评

感谢长甬前辈的推荐。旅店青楼，曾经埋藏着多少未寒尸骨，“同是天涯沦落人”，我愿意接受你们的存在；死亡海三角，原来也暗藏着一段放不下的兄妹佳话；示人假面的蝴蝶也向往着窗外天空，何时却才是真实的自己？无尽的组香，永恒的死亡循环，无法脱离变换模样的东大寺梦魇；轨道上的冤魂化猫，不约而同的一束束花是对你最好的送别。物怪看似一个个被根除，但其实这又是一个个救赎的过程……

我一向很少补老番，因为受不了那种上世纪老旧的画风和掉帧的感觉。但这是一个例外。怪化猫每一篇都在讲述一个故事、一个道理，深入人心，发人深思。故事描述并不是按时间顺序，画面也很跳跃，不用心看是很难看懂的。浮世绘的画风让整个画面都有图案，暗藏许多细节，使人应接不暇，因此还是建议关弹幕观看。从壁画之类的背景物件暗示了很多剧情的走向和发展，描写手法妙就妙在并不是直接告诉你什么，而是想表达什么都用各种东西来隐晦来暗示。很多画面也不是直接呈现，而是用屏风，用一些意向来表明。我一向欣赏这种手法——能做出让观者费尽心思的去探究去思考的东西，作者的水平必定要比众多观者中最厉害的更厉害才可以，是令人相当叹服的。

这番的每一帧构图都非常精致考究，以纯正的东瀛物怪文化作为内核，同时融合进了推理元素，有变格派阴森华丽的风格和诡秘奇谲的氛围。最重要的是，每一个故事都以女性为中心展开，受害者是女性，加害者是男性或者说是基于男权文化的厌女情绪与文化惯性，参与其中的男男女女最终一同完成一场场对女性的社会性谋杀，个人认为很可以作为女性研究的样本来看待。总之是一部值得反复回味的好番。

宝藏动画！看之前以为就是虫师、夏目友人帐那种风格的妖怪故事，看的时候惊呆了！镜头都是有寓意的！五个故事仿佛女性的血泪史，座敷童子——堕胎的女人，海坊主——献祭大海的妹妹，无脸男——被杀死的自我，鵺这个故事没怎么看懂，化猫——被谋杀的女人，最可怕的不是妖怪，是人啊。配音太到位了，海坊主那集有一个手指抠木头的音效，听的时候头皮发麻。

浮世绘画风的动漫，一开始不太习惯，但是接受后真的觉得非常漂亮，这样具有特色的画风才能展现这个故事的诡谲。很多情节都印象深刻，其中最为震撼的是将军小姐选夫的那一集，有一幕用人性血迹印在屏风上在表现激烈血腥的争斗，让我印象深刻。这一集的结尾，药郎从春光明媚的人潮中走出将军府，再回头，是肃杀寒风中的几座坟头，这个反差和对比真的震撼到我了，难以形容的感觉，但我一直记到了今天……

一开始看的时候，不太适应这个诡异的画风和神神叨叨的叙事方式。不过强忍着看完后整体感受还不错，毕竟将日本的传统文化元素与动画形式很好地结合了起来，能展现出自身文化特色。每个故事之间相对独立，不过都是聚焦了人性之恶这一点，人性之恶让谎言掩埋真相，让无辜之人蒙冤。可惜女性在故事中大多是被损害和牺牲的角色，令人感伤，也注定了我永远不会喜欢日本文化。

艺术品，00s最佳原创番之一，个人观感好于虫师。浮世绘确实是展现日本特有的“物哀”之美再好不过的形式了，之前看混沌武士时就这么觉得。这也是东映为数不多的精品原创番，我个人觉得单就动画质量上，东映最好的动画应该是怪化猫和抓心q娃，我最喜欢的就是这两部，当然要是论出圈以后对世界的影响力、在商业上取得成功来说的话，那自然是龙珠和海贼更高，这个是无可争议的。

重看，发现其中涉及女性主义的讨论真的出乎意料的高水准，最后一集总编在桥上制服节子的几个镜头，总编嘴里蔑视女人没用，不懂得也不会顺应社会上权力关系的运作，同时画面重点刻画了节子被总编扯乱的衣服之下的女性性征，尤其是总编将节子架到桥上时，两人的姿态运用了如同性强暴的隐喻，这一瞬间是世上方方面面的性别暴力的缩影，包括之前总编在职场上对节子的限制；而与此同时闪过的几个镜头：寡妇明明单身但迫于舆论压力只能与情人偷情，千代通过出卖自己的性价值换取社會资源，加上之前节子对旅店女佣等不参与社会事务的底层女性其实缺乏同理心，充满了优越感以及自己与她们不同的盲目自信，一下子呈现了女性生存状况的各种角落。世界运行依旧，而节子戛然坠落。节子并不是完美的受害人，但她确实是所有面临“何以走入现代”的女性必须经历的阶段。

少见的会把经费用在场景上的动画，浮世绘的风格加上基于“形、真、理”的场景设计都足够吹爆了。女性的地位卑贱，每一篇故事都和女性相关但又突出不同的主题，剧情都太精彩了。物怪的“形”是熟悉的日本民间妖怪，但是“真”却和传说里的完全不一样。“形”是物怪的形态，“真”是物怪成形的原因，“理”是引发物怪的人的恶念和欲望。虽然故事是以卖药郎找到物怪形真理来顺叙讲述的，但是要了解物怪的形真理却是倒叙的方式一步步慢慢揭露的，所以第一遍看座敷童子篇和无脸男篇的“理” 不去看解说我还真看不懂()。画面有非常多的细节和隐喻在暗示物怪的真与理，但是场景切换很快，不仔细分析很难发现墙上的壁画还是扇子上的图案诸如此类的场景布局，有很多暗喻比较贴近日本文化，不了解的话还真不容易发现，但也不影响“理”的揭开，主创真的很用心。

我宣布！怪化猫和四叠半平行授予2022年度画风最佳动画！大爱浮世绘！极度华丽的背景下隐藏的是人性的黑暗和丑陋，欺骗，自私，贪心，足以令妖怪蹚目结舌。为保全个人私欲如黑泽明《罗生门》里的人物一般推搡责任，埋怨他人，伪造事实，鬼怪是宏观意义上的可怕，人物内心的黑暗是无形间让人觉得心头滴血的荒谬和怪诞。华丽背景看似豪华能屹立千年长存，实则是荒谬笼罩下的泡沫，虚无惨淡……

最近刚刚重温完，以前还没看怪化猫的时候以为只是画风小众的动画，第一次看更多是猎奇心理，有些地方也会被突然惊吓到。重温以后更深刻觉得，怪诞不仅仅在于物怪的元素、浮世绘风格，也在剧情本身。怪化猫的每一个故事都深深烙印着“女性的苦难”几个字，而凌驾于这之上的又是丑恶的人性。在那些年代，漂亮又地位低下的女人被当做玩物、奴隶，漂亮而能力强的女人对抗不过强权，漂亮而地位尊崇的女人被视为争权夺利的工具……丑陋和恐怖的其实不是物怪，而是人。

.29 一刷完毕 说实话有些惶恐，接触到的第一部番剧就是神番，接下来真是不知道怎么过。很喜欢浮世绘风格的画风和艺术性的画面。药郎在怪化猫中扮演的角色是有“神性”而非有“人性”的。他只是一把衡量形真理的尺、一双看世界的眼。在五个故事里有各式各样的“人性”，各式各样的贪嗔痴、爱别离，各式各样的恶和怨。但我总觉得创作者是并不带主观的批判看到这些阴暗面的，人性本如此，善恶皆具，我们能做到的只有解决出现的问题、斩除萦绕不去的怨念。结局、命运，都是定数。