成为约翰·马尔科维奇(1999)

简评

补标。只有《利娅妲与库里瑟尔》（Líadan ocus Cuirithir）那段临街木偶戏让人惊喜。用窥视镜这一玻璃晶体般的眼睛在片中代替马尔科维奇之眼的尝试无比失败（在缺乏反身性之时）。这一尝试在《纽》中则化为两个分身：一个在微缩画前成为彻底的复眼，一个则是只余花洒等物件标识人之在场，在视线虚无的对物的占有中，主角实际失去双眼（前妻是这一场所的鬼魅，戏剧家只能反复地摆弄家居之物），人们在马尔科维奇脑内的镜头却几乎没有依托任何类似的观念。拿这些来谈主体性的破碎真的无趣，至少此体现的观念保守而老套（我反正拒斥将主体的能指-所指认定为对称性的，不管多少人成为马尔科维奇都没用，这可是影像！）。很讨厌不停转场的快切（已经在各种沾点精神分析的电影中被滥用殆尽，而且几乎无文本基础）。

此片应该添加一个“心理恐怖”的标签。无论如何，“从别人的意识中看世界”这个话题都意味着思维拥堵与哲学层面的信息窃取，没人去在意这之中的伦理道德性和正义感，取而代之的是摆脱常理习惯人生无与伦比的刺激。尽管作为上世纪电影它的拍摄镜头仍有些许简陋，通往寄生宿主之路的通道设计得直奔主题，女主的性格也不够立体和有说服力，但是不否认这部电影是一部颇具哲学意义的实验片：一个人也许是好几个人，意识又抑或是超越肉体的存在而得以永生。你的每个想法都是一个真实鲜活的画面，在我们“通往”约翰马尔科维奇的那一刻，我们也通往了真实的自我，即便这样的自我似乎有很多个。

潜意识之具象版。其实影片一开始就点题了，并给这个意识故事颁发了具象许可证，终其全片都未越雷池一步，只是观众容易被脑洞大开的奇思搅晕。影片开头不久，闲在家里的木偶师在电视上看到木偶名家哗众取宠的表演时，摇头对猩猩说：当猴子真好命，因为人的意识是可怕的诅咒，借由思考、感觉而倍受苦恼，我所要求的只不过是有机会做我喜欢的工作……其后的故事一直都在这个逻辑里。木偶师的短暂奇旅是壳，人类的潜意识是核。

看过脑洞最大的电影。不仅有进入另一个人的身体会怎么样，还有一群人进入一个人的身体，甚至还有自己进入自己的身体。影片从控制者被控制两方面向我们阐述了人生哲理：从控制者的角度，我们在控制别人，企图成为别人的过程中，我们也在逐渐迷失自我，并失去自己深爱的人以及珍视的东西。从被控制的角度，我们在日常生活中，经常会被别人的思想洗脑，成为别人思想的傀儡，而且会不经意把这种思想传递给下一代。影片很多情节很搞笑，是因为利用了反逻辑。比如每层只有半层楼高，博士因为秘书耳朵不好认为自己有语言障碍等等。男主进入约翰的身体跳的舞蹈和片头的人偶跳的舞蹈对应，后面男主控制了约翰，约翰操纵的人偶正是男主的形象，象征着控制者和被控制者身份的互换。

前面非常好，新颖。演技也特别好，第一次承认把演员外形整的不像自己也不错，也可能因为库萨克和卡梅隆本身长得好看所以扮丑也没有很丑。好莱坞的女演员们虽然经常演傻白甜，但是即便是特别类型化的角色演技也非常好。不过我不太懂女主咋就能突然发现自己是蕾丝边爱上女配了。男主这种猥琐男被囚禁在小女孩的身体里一辈子不能出来真是太好了。男女主对女配一见钟情死心塌地有点让人费解。马尔科维奇个人特色太突出，怎么看都像反派。后面不太好了，有点过于模式化。题材挺新颖但是没有拍成神作。

查理·考夫曼的剧本充满奇思妙想，概念先行，连故事都是构建在概念之上的，约翰·库萨克演的操纵别人的木偶师操纵马尔科维奇，“脱离自己，成为别人一段时间。”开头约翰·库萨克演的木偶师史瓦兹如此说道。美心进入马尔科维奇的潜意识中的童年创伤。奎格的妻子洛蒂爱上了奎格也爱的美心。一群在结尾控制马尔科维奇的富马丁大楼的初代拥有者马丁和他的朋友，正打着美心和马尔科维奇身体（美心认为的洛蒂）的女儿艾米丽的主意。最后奎格在艾米丽身体里看着美心与洛蒂暧昧，奎格控制了艾米丽的身体，在泳池里快乐地游泳，从前以马尔科维奇身体爱着美心的奎格开始以女儿的身份爱着美心。一木偶，一人生。

学霸猫推荐。属于奇幻。但没想到这部片越看越觉得它包含的元素、概念太过于冗余与复杂。可能是导演太想让本片内涵有深度了。不过关于前面的部分，比如人们都希望可以成为别人，这个话题非常切合本片。后面的部分可能是因为情感纠葛方面的戏份太多，反而让主题有些难以琢磨。但总体来说，是一部黑色幽默的片子。也算是对人们喜欢成为别人这一现象的讽刺。其中也有很多哲学方面的思考，比如我们是谁，我们是否有灵魂，我们的心智背后到底是什么在控制我们。总之，概念和想要表达的主题过多，让我感觉自己似乎只是一直在看一场闹剧。如果导演在拍的时候精炼一下主题会更好。或许，这部片子就是为了让不同的人从中看到不同的对于自我和世界的投影和诠释吧。

对两个话题的讨论，意识和身体，两者如何存在并且相互作用。用电影这个媒介来探寻意识与自我的关系，90年代VR这个概念应该还很新颖，影片已经在利用第一人称影像实验意识的模拟与操纵了。意识虽然脱离了身体，但是依然受限于另一副躯体，并没有迎来真正的自由。新躯体也越来越像旧躯体。同时真实演员在虚拟故事中的设定，点明了这样一个现代文化的现象：演员身体在银幕上其实是一种暴露，观众对演员的身体充满迷恋，这是对自己身体不满的一种体现。我们将自己的期许融进对演员身体的观看与欣赏，然而这不过是将自我囚禁在别人身体里罢了。潜意识中的翻转追逐太精彩，就喜欢这种神棍！

【讲述-表面故事】男主喜欢木偶，但这份工作无法养活自己，拥有婚姻，但与妻子不同频，爱上情人，但情人不爱他。后来他发现了一个密道，可以进入演员约翰的体内，用他的身体和视角体验世界。于是男主和情人以此谋利，男主太太以此用约翰的男人身份与男主的情人相爱相交。男主同时失去了两个女人。【背后故事】1）我们都想成为别人，唯独不想成为自己，所以我们甘愿带上面具；2）其实“自己”也是“别人”，或许我们也像进入“约翰”一样进入的“自己”的身体，难道不是吗？“成为约翰”只是有15分钟的时间，“成为自己”也只有1辈子，这个1辈子或许在某种时间计算公式里，也等于15分钟而已。3）为什么不能学习想“成为约翰”那样“成为自己”呢？在自己的脑海里，觉察自己的5观感受，觉察自己的念头和想法？【感想】这部电影就像在图像化冥想

男主是木偶师，因为经济不景气不得已找了一份档案员的工作。公司天花板只有正常的一半高，博士毕业的女秘书却有语言障碍，老板是个105岁的老色狼，还好遇到了一个女神，可惜男主不是女神的菜。男主工作中意外发现了一个洞口，可以进入演员的思维，女神只想用这个发财，老婆却上瘾了。之后的故事就离奇了，老婆看上去是个善良而且低欲望的人，然后就突然变得异常兴奋而且改变了取向。男主居然当着老婆的面亲吻女神，没想到女神居然和老婆一拍即合了，男主只能冒充老婆和女神约会。女神知道了男主冒名顶替的事居然不生气，还两人一起开启了木偶行业第二春。男主为了女神放弃了演员身份，女神却和老婆拥抱在一起了。演员成为了一群老人的寄居体，而下一个是女神的女儿，实在不懂为什么两任寄居体是亲子关系，之前明明不是啊。

一时不知道是掉进斯派克琼斯还是查理考夫曼还是约翰马尔科维奇 除了马尔科维奇每个人都好美妙 就是不清楚琼斯和考夫曼的大脑里挤进了多少人//当然不能算是趋近于完美的电影但好喜欢啊//当最后所有人都挤进44岁的马尔科维奇的大脑后等他们做决定的时候或许会是一场头脑特工队或者说真正的头脑风暴//老人们不断重复着自己的声音或许这也是人类某个层面发展缓慢的原因之一//借精生子也可以是这种形式 四角关系还是不够稳定//可能是精湛技巧的简单化用这一点 让我想起PTA的《私恋失调》

本片不仅探讨了存在与意识的关系，更使人思考控制与监视、寄宿与共生的病态关系。如果能借用别人的肉身，植入自己的意识而获得永生，那等于是一种自作聪明的自我禁锢。因为，此时的“自我”已不复存在，不过是傀儡罢了。Maxine借用Malkovich明确了自己的性取向，从而摆脱异性恋的局限，为性少数正名。结局Schwartz从一个操纵他人肉身/灵魂的木偶师沦为一个被禁锢的傀儡，彻底失去自由，实乃自作自受。