克洛伊(2009)

简评

女医生凯瑟琳感觉到越来越重的中年危机，为验证丈夫、音乐教授戴维是否出轨，雇佣高级妓女克洛伊色诱戴维并汇报进展。数次交往后两位女性感情渐深，戴维则意识到忽略了妻子，两人重新拥吻表达爱意，悲剧却突发在克洛伊身上。影片让我思考在爱情与婚姻中，怎样彼此理解、信任、宽容。朱丽安·摩尔细致入微地塑造了女医生形象，连姆·尼森演教授也很到位，年轻演员饰演的克洛伊单纯可爱。

细节完美，几位演员也是演技精湛，把诸多的心理活动用眼神、表情和动作表现得淋漓尽致，摩尔魅力依旧，塞弗里德光彩照人，她那么漂亮感觉说什么都对。其实人在不同的年龄和人生阶段都各有所需，青年缺卿卿我我的热恋，人到中年就缺新鲜感以及夫妻彼此之间的坚持与关怀，中年男人不喜欢无谓的社交，中年女人不喜欢逐渐年老色衰的自己，嫉妒与怀念青春的美丽，而最令人感怀的，还是其他所有人都已经拥有了各自的世界，至少他们都有依靠，反而身在福中不知福，去追求虚无缥缈的危险的刺激，只有克洛伊，缺的只是家庭的母爱和一段真实的感情而已，所以所有人都是随波逐流，没有明确的方向，只有克洛伊，从一开始就明确的想和凯瑟琳在一起，哪怕撒下弥天大谎也无所畏惧，所以也最为悲情。

中年妇女的危机，对年龄的恐慌和丈夫的猜忌，富丽堂皇的洗手间「厕纸之缘」，对话从「男人都不是好东西」开始，对视赠礼，姬情满满。派克洛伊去试探丈夫也太作死了吧。克洛伊骑单车摔倒，上女主的车脱丝袜包扎伤口。情感高潮在克洛伊和女主丈夫开房之后到来，没送出去的定情信物再次出现。最后剧情反转，丈夫没有出轨，爱女主的是克洛伊，编造谎言的也是她，克洛伊扭头上了女主的儿子。最后，三人，利器，血淋淋，克洛伊坠楼身亡。

所有的故事从爱开始，当Chloe把发簪送给Catherine，告诉她这个是妈妈的东西，细腻到让人落泪。为什么要做这一行，原本也可以去学喜欢的音乐，大概是生活所迫，把妈妈留下的最珍贵的回忆送给她，大概是最单纯最美好的爱了吧。至于后来的各种手段，不过是为了得到一些仅有的关注，Chloe没有任何资本，唯有身体，而在明知道无法得到后，一个吻作为告别，死在爱人的眼里。

凯瑟琳其实挺“享受”与克洛伊的交流，就像是找到了与日渐疏远难以沟通的儿子的替代品，有时又像是一个窥视者，试图找回控制生活的感觉；而克洛伊则像是一个树洞、一个精神慰藉，但她骨子里亦是一个渴望成年女性的爱的小女孩。克洛伊最终进击成为潜入凯瑟琳一家的“特洛伊木马”，用她最擅长的方式摧毁了这个自以为是抽身无情的资产阶级家庭，然后以自在的姿态了结了生命。克洛伊是剧中最“纯粹”的一个人，亦是唯一的一个牺牲者，成为了那些该死的欲望的祭品。

8/。以单一细微事件作诱因，翻扯出资产阶级亮丽糖衣下的隐藏不堪，反衬人物关系的脆弱。将情节推动力归结于后续的不可知，是女性对男性的不信任，孩童对父母的不相适，延展至成人生存的尺度把控与空洞交流。克洛伊仅作人物（凯瑟琳）心理外化至行为的牺牲品呈现，用人物爱恋放大其行径效应的挫败。平和有序且富足的生活运作之下，年龄变化、母子隔阂以及夫妻疏离，杂糅成病态私化猜疑，设计性导向与极端空虚状态共同作用至个体心理外延成性向扭曲。所谓“情色”可作状态的具化展示与剧作割裂。一如“色破孽缘”的冷冰犀利，柳叶刀般直剖上流社会的空乏其身。内在矛盾激化外露的“原初”被献祭，反向弥合破碎事态，化为单调的遗弃，平添讽刺与审视。由古典乐环绕契合情境，意图掩盖低能剧作与低效叙事，凭演技能挽回部分缺失。

为了美女Amanda忍着不适和一堆吐槽皱着眉头看完了。本来看了简介觉得这个剧情挺有趣，结果发现剧本根本没有涉及到我感兴趣的冲突和我希望能看到的那种拉扯感，而且在我看来这部电影还挺不“悬疑”的，男老师一开始闻到女医生手上的乳液的反应就挺能说明问题的了，女医生每次出场我都在捂着脸感叹她为什么这么傻 另外，不知道是不是因为这些主角都没什么backstory，我好像始终无法投入到剧情里，只觉得编剧为了推动剧情强行让每个主要角色都做了些莫名其妙的决定，全片里让我最同情的反而是那位无辜被迫目睹狗血闹剧和命案的路人甲儿子

1、克洛伊为啥不去找真正的女同呢，真就感情对上了就难以割舍。2、中年女人的不自信，不过那个对应的人近中年却魅力不减的人是连姆·尼森呀，可实在不敢比。3、真不该电影看到一半就评价的，我错了，以卖淫为生的克洛伊却得到了陌生人的关心，她一直留着母亲的东西，是有可能它有着对母亲有深厚的感情的，影片并无说明她和母亲的关系，发簪所承担的的“母亲”形象也可能是代表“母爱（通俗意义上的母爱）”，即是关心克洛伊、作为心灵慰藉的人，她就难免将对方对应上“关心她的母亲”。这种爱是如此的难得，也难怪乎要么拥有，要么毁灭，她还是很善良的，做法也都不是什么特别聪明或阴险至极的，最后毁灭的也仅是自己。我是难以克制地去同情克洛伊的，又一个资本主义制度下被残害的人

比较可笑的一点是，明明是丈夫想和年轻女学生flirting，才选择了错过航班，也是夫妻关系急转直下的导火索；丈夫却在妻子坦言自己雇了Chole去诱惑他的时候，把这归结于是由于妻子的中年危机和自我厌弃所致的疑心病，所以丈夫宽容地理解了妻子。Chole和David、Catherine以及儿子之间的关系都塑造得特别好，而且人物动机铺垫得也很充分，几个人之间的情欲和纠缠刻画得很好，Amanda的表演真的很棒！

简单概括就是一个风尘女周旋于三口之家并慷慨赴死挽救中产夫妻濒临破灭婚姻的故事。同性爱、恋母情、信任危机、沟通障碍、年龄焦虑，触发潘多拉魔盒开启的契机源于人心底存有的猜疑和嫉妒。人物关系粘腻戏剧冲突极强，深刻剖析中产女性视角/心理/情感，及对夫妻/亲子/社会关系的处事态度。两大女主的裸露表演更为影片增添一抹艳色，百合控的福音。

Catherine把对丈夫的欲望寄予在Chloe身上发生偏转而激发了内心深处的无意识欲望，Chloe把对Catherine的欲望寄予在其儿子甚至相关物品之中，欲望如物质般在相关联的人或物之间转移传递进而失控爆发，Chloe如黑色电影中的蛇蝎美人镜像，片尾的高跟鞋夹带着阳具和利器的双重侵入意味。.美术和摄影太符合我的审美取向。

一开始克洛伊的目标就是凯瑟琳，在卫生间她的眼神笃定的看向她的时候，就已经猜测这两人的关系日后不简单了……也许她是幼年缺乏母爱？那个发簪就是寄托。也许厕所的偶遇都是别有用心？恋母情结也好、蕾丝也罢，都是缺乏爱的表现。这篇电影我也一直有个疑惑，也许他老公也是装的？毕竟最后了给了镜头，他老公在学校听会议的时候还在走神，并且最后的镜头还给到了那个温室，导演给我们留下了悬念，那个独白也是意料之外的……不过，最后家人的三角式的站位展示了家庭人物关系的微妙变化，凯瑟琳转头后的发簪预示着她还是对克洛伊有感情了，而克洛伊也不只是在凯瑟琳心中留下了烙印……