大块头有大智慧(2003)

简评

这几天补杜琪峰的电影。这片拖了10多年才看，从小就一直听说结果一直都没看。幸好小时候没看，因为本片的内核很难理解，小时候的我肯定看不明白。银河映像最另类最诡异的作品，一部关于宗教，哲学的惊悚题材电影。关于故事内核，一般有两种说法，第一种就是前世今生的轮回论，还有一种是蝴蝶效应般的因果论，个人还是倾向于后者。全片的气氛都很压抑，这一次杜琪峰真是把银河映像作品的特点之一宿命论玩到了极致。可惜在大陆版中被剪到稀碎，导致评分不高，要知道本片第二年拿到了金像奖最佳影片和最佳编剧。而且这个大陆片名也极其的失败，劝退很多人，而相比于中文名，英文名则更加直白。本片对杜琪峰影响很大，以至于后来的《黑社会》《神探》《盲探》都能看到本片的影子。真是一部被低估的杰作。哦对了，23岁的张柏芝是真漂亮啊。。

所谓的因果，在我看来不过是佛教为了迎合统治阶级，在精神上控制人们进行阶级固化的概念罢了。如果真存在因果，那人的一生什么也没必要做，什么努力都是白费的，因为上一生做了什么，今生便已经注定了，这听起来是不是很像印度的种姓制度的思想？导演想的宣扬的，是不是要所有人都不要努力奋斗，留在自己的阶级安分守己？最后大块头还选择了原谅孙果，将他带到了派出所，但其实结果会有不一样吗？最后还不是要吃花生米？所以说大块头的所谓因果，不过是一种伪善罢了，由自己来原谅，就可以显得高大上了，自己就可以升华了，但其实什么也没有改变，李凤仪的下场如此，孙果的下场也是如此。

，作为一种通灵追凶的黑色犯罪电影，杜琪峰/韦家辉反向挪用了武侠影片中似是而非的佛教意识。在《大只佬》中，“业”——令人想到基督教中的原罪——是一种复杂的，理解之外的逻辑系统，生发于内在的幽灵视觉是它的衍生物。对于这一概念的理解必须避免机械轮回决定论的诱惑，杜琪峰/韦家辉对于这一方面的处理基本上可以参考索绪尔结构主义的语言学，呈现为这一宗教最为怪异恐怖的后结构主义噩梦，由于能指和所指的关系是随机的，因此漂浮的恶人能指伴随着对于超越者绝对的伦理责任可能会降临在任何人身上，并由此生成为世界的复仇之经济学动力系统，加密在香港与大陆，日本，印度的地缘关系以及历史创伤之中，并以一个伦勃朗《浪子回头》式的远景俯瞰告终，在这一空镜之下，是某种基督教意识的佛教观念。

有因必有果，善因结善果，恶因结恶果，但因果作用的主体并不总是同一个人，也就是好人不一定有好报，坏人也不一定有恶报，如大块头杀死小鸟一样，孙果杀死小翠。这是种下恶因必有恶果，但是种下恶因的人未必会尝到恶果。因为孙果杀小翠这个恶因得到的恶果是被大块头无辜打死小鸟。所以，日本兵跟女主没有关系，不是转世。就是日本兵杀人是个恶因。但是得到恶果的是无辜女主。所以最后大块头在山里找到孙果却放下了武力。如果杀了孙果，这就是恶因，一定会有另外的人来应恶果。

上一次看这个的时候还是租碟片的年代，刚好有了粤语完整版就又重温了一次。把遗忘的细节又补了一下，但是不得不说还是会被一个脑袋的张柏芝吓一跳（当然电影里应该是吓2跳才对）。又仔细了解了一下导演的创作背景，不得不承认韦家辉的脑洞大开以及后续的行动力。电影其实就是讲了一个因果循环的故事，为了交代何为因果才有了印度阿三那个章节，只要克服一些血浆的生理不适一下子就能明白过来。当然整个电影最精妙的设计其实是最后找孙果复仇的一段，最终了因也放下了自己的执念。最后还是不得不佩服华仔，《瘦身男女》之后再次穿上那样的肉装完成大段武术表演，想想就够辛苦了，这个金像奖多少也有汗水在里面。

万般带不走，唯有业随身。——很多年前曾看过一小段大块头有大智慧，于是便没有了再想要看的兴趣。后来得知原来内地版和香港版居然是两部电影。你信不信因果报应。我信，且一直都信。有因必有果，不是不报时候未到，这些都是真的。一念天堂，一念地狱。.24内关归来后重看感受更深。.26原来上一次看这部电影已经是八年前，也许中间重温过但没有记录吧。浙江行时就很想重看大只佬，现在的自己对“业随身”有了更深的体会，虽然上天早有安排，但我们还是要做好自己能做的。.05

银河在这部戏里面讲了一个很深的东西，你怎么看待因果，跟你怎么看待宗教和人生有关系。前面简直都市武侠一样的奇景，元彬设计的武打很精彩，到后面不论是阿婆捡瓶子一节还是佛像下面打斗到坐悟一节，那种带着催命般的紧张玄妙似乎突然间都得以释然，那几年韦家辉特别喜欢讲宗教讲关于生命的重来与选择之类的，诸般皆苦才希望看开、放下。幕后的制作、韦杜的技法都是牛逼的，但刘华那一身假肌肉是真出戏，可能02年技术还不到位，现在看简直惨不忍睹，且他演技还是不行，无数次的想换成梁家辉之类的会不会好很多。

92分钟版，可惜106分钟的导演剪辑版估计是很难看得到。看得出银河映像团队想要去创新变革，然后把曾经的风格延续下去。前半段的探案部分的奇思妙想和cult劲完全就是杜导两种风格的大融合，探案杀戮的紧张与吓人的案件，抽离的人物像也像极了神探风，躲进桶中的印度怪侠还有滑溜溜，大只佬的逃避与拯救。健美的娱乐性放纵，丢失的人生-舞男、小丑表演家、事后烟的空虚。多变单纯的女警察，拯救她相当于也在拯救自己，她的乐观与示爱，曾经小翠的光影。脱掉的衣物与穿上的袈裟，点上的香烟，放下屠刀立地成佛。政治上的隐喻，砍头的日本兵，仇恨的不可原谅，愿天下不要再有人杀人。收尾归到这个概念还是挺升华的。不过整部片就是填得太满，割裂太强了，前半部分还是挺喜欢的，刘德华的表演其实的确值得影帝的肯定。

又是部典型的概念先行，情节服务概念的电影，叙事表达一般，但故事的节奏还是紧凑吸引人的。对于主旨，因果律，有两种解读：因果轮回，自做自得。或者是业力祸及他人，祸福因缘。不过这都不重要了，对于正常人来说，没有记忆，就不曾存在。我的存在，为什么要无缘无故承担未知的果？影片告诉我们：“佛只看重一件事，当下种的因”就想片中的李凤仪，无法改变果，却可用乐观，善良面对这个世界，做最大限度的努力，改变不了命运，缺改变了命运的过程，从最初不明不白的死，到最后有价值的死去。所以，我们应把我当下，活在当下，悟在当下。我们可以做选择，一念天堂一念地狱。种下善因，传递善果，活出属于自己的生命。

大二时非常看好的一个师弟迎新介绍会上对我们导员说：看到她就想到了一部电影，大块头有大智慧，当时虽不知道这部电影，但..想来导员是有点小生气的（导员确实略高、胖）当时就觉得这是个憨憨，最后果然...还是个有点小心机的憨憨...说跑题了。电影完成度很好，拍摄技法、剧本都很流畅，但讲道理有点晦涩难懂，起初有点看不懂，专门找了解析，总结就是：因果循环，善因必得善果，恶因必得恶果，但恶果承受人可能不是种恶果的人，有佛说的那种感觉...对我们普通人来说的话，但行好事，莫问前程，种善因终归是好的

你看到的不一定是事物的全部，你只看到了表相却没看到本质。万般带不走，唯有业随身，恶果躲不过的原因是你仍然在执着于因 。好在善因结善果，因果循环 ，果无法改变，因还有机会。只有修好现在，才有可能突破过去业力所带来的循环，因上努力，果上随缘。前期肌肉也是表相，代表一个人的偏执，后面肌肉没有了，代表了因不再单单只执着于因了。烟也代表着破相，因为和尚不抽烟喝酒这也是着相的一种。了因看破了因果，回归最初的样子。世上本无事，一切有的都是心魔 。本无善恶因果，有的只是执念，空山无人，水流花开。

橡胶肌肉衣、血腥、臃肿的色彩、刘德华、张柏芝、繁多而廉价的奇观：一部说佛的电影。出奇啊出奇！倒反而比规规矩矩拍一部宗教电影更合我口味，貌似可称作噱头的元素未尝不是这电影尝试表达的佛性的一部分，而非为商业做出的妥协。对裸体的运用非常妙。呈现本身倒并无太多特殊之处，非常通俗，细节有些粗糙，节奏也并非上乘，然而杜琪峰仍然讲出了足够多的东西，不仅限于有关因果的表层探讨。可惜若张柏芝前世的因果和今生的关系能利用她的戏份处理出更多内容，这电影给我的感觉会更好。且杜琪峰对刘德华的运用真是充满了奇思妙想，无论过程如何，他没有一部拍刘德华的电影是有“这个形象固定的演员刘德华在努力突破进而颠覆”的匠气的，他使用刘德华讲不一样的故事，而无须避讳那个既存的“刘德华”符号。