无声(2020)

简评

这是一部男主角无声的电影，但却比叽里呱啦的声音更具震颤的效果。刘亚仁的演技可真是演什么像什么太投入了，这个自不用说。但这个初熙小女孩的几个镜头的演技真的是绝了。“面具”在整部戏里面真的是从一开始贯穿结局。你以为的孩子最初带上的面具和在剧尾的人间清醒。成人们表现收拾尸体时的淡定自若与遇见纯真美好的孩子面前表现出无所适从和彻底的信任。真的是狠狠打脸啊！有一个镜头当小女孩发现门没锁走出来迎接自由，和妹妹打断她思绪时的瞬间变脸和最后面的结尾都佩服韩国小演员的演技，从不让人失望。还有醉酒的警察大叔。整部戏都在集体反套路啊。虽然剧本不耐俗，但整体靠着演员整体没有拉垮

故事很普通了，一个罪犯与一个儿童相遇。不过常见的剧情是罪犯被打动获新生，儿童负责以纯真感化；这个也称不上罪犯，毫无恶意，只是好不容易有个谋生手段的为糊口完成任务的底层小人物，儿童却是被原生家庭伤害过深不得不早早自立冷峻的心智上的大人。好的是荒诞残忍底色上的细腻和柔情。导演多爱这两个如父子如朋友的带着残缺的小人物。你无法接受一个善良而胆小的人就这么死去，也无法接受那个心里一点点生出情谊的人遭受背叛后的悲伤。你简直可以忘记主角是个不说话的人，每一个表情动作都别有幽愁暗恨生。终于他决定不遵从命令，跟着自己的心意走，却落得狼狈逃窜，丢盔弃甲。作为观众最后竟然对这个大猩猩一样的人动了情。

韩国犯罪电影在类型片领域已经达到顶尖水平，却依旧在框架中不断寻求突破的精神太值得电影界学习了，刘亚仁在本片中演技再次突破，将一个聋哑人的内心诠释的淋漓尽致，上一次带给我如此震撼的角色还是思悼中的思悼世子。本片中的拍手小细节真的泪目，当小女孩拍手的一刹那真真击中心灵。结尾再次回归现实，蝼蚁无论如何终究不能回到阳光之下，即使穿上西服，对她万般的好，也只是自作多情罢了，在女孩心中他依旧是那个绑架犯。兔子的寓意很有内涵，温顺脆弱的外表下暗藏獠牙，时刻等待着机会逃跑或是反咬一口，也同时暗示了主角内心情感的欠缺，我认为他对女孩的情感是复杂的，即把她当成妹妹，又把她当成情人，又象征着纯洁的救赎。这世界最残忍的莫过于一个本该是坏人的角色想当一个好人。

和台湾那部《无声》是完全不一样的故事，但是这部也很有自己的特色。刘亚仁全程无台词，特别考验他演技的一部作品，把一个憨直善良的哥哥演的很丰满。虽然他天然无声无法说话，但戏里的表现都是真情。那个被绑架的小女孩聪明伶俐又冷静，让人印象深刻，虽然她看着有点“斯德哥尔摩症候”了，但是她一直在想办法自救。她其实也是无声的，只不过她的无声是痛在内心，亲生父亲竟然不舍得给她花钱赎她，可见她和像她一样的小女孩在韩国受了多少委屈和罪。人性的丑陋与美好在这部电影里表露无疑，也让人感慨良多。

再一次被刘亚仁欧巴的演技折服，真的是全方位诠释何为演技派，无法想象这是一位走在潮流前列的演员，把反差感十足的土肥圆乡土罪犯演出了精髓，基本上就是他一人的独角戏。这种动与静、刚与柔的设定，在一面血腥一面童真的情感传递中，让观众去体会这背后的荒诞，后半段的对手戏也是非常精彩，用黑色幽默的语法去讲述一个犯罪故事，用角色人物的弧光去加强故事吸引力，最后依然能呈现出及格线以上的水准，其实还是很值得一看的，至少刘亚仁这一座青龙影帝奖，是真的实至名归。

《老手》中熟练的类型程式，《无声》将更多的心思放在了反类型化呈现上，这不是一部爽剧，但在观看的过程中，把你的心揪得死死的，你会跟着情节难过、感动。，这部电影也远远丰富于《老手》。初熙，11岁的女孩，她有作为姐姐的懂事、贤惠、温柔，她聪明早熟，在危难之中懂得为自己寻找出路，但很难讲的是，你不知道她是为了利用诱拐犯的善良为自己的出逃还是出于真心感动，或许连她自己都不知道。其次，刘亚仁的角色也非常有层次感，最后他奔跑于街道，因背叛而痛苦的心情远大于恐惧。观众对刘亚仁扮演的这个角色实际上是喜爱大于厌恶的，所以当他误伤警察，被背叛后也会跟着难过。，亚仁演技炸裂！

无声的温情，无声的决绝，无声的反戈，所有人的地位决定了自己的思考的位置，11岁的女孩具备自己的人生观，当小女孩冷静的看着倒在地上的女警察，默默的拿起铁锹，镜头推至女孩的小手放在泰仁的肩上，此时她的人生高度已经完全注定了，自己也完全主导着本次不凡的经历，泰仁这样的人始终都是被动支配，过着自己被动的人生；这部电影有着李沧东的味道和感觉，有着李沧东的刘亚仁，李亚仁的演技真的太棒了，这是加一颗星的初衷！小女孩演技也很棒，尤其是眼神，形象完全就是文咏珊的童年版！

还以为结局会来一个相互救赎的“收尸人”传承，心想那也太俗了，还好没有。最后的关系坍塌的确是炸裂又无声，带血的西装与兔子面具已经传达得透透的了，一个心死，一个逃走。没有什么可惜不可惜的，男主也没有一开始就坚定的选择女孩，女孩也一直清醒地意识到自己的受害者身份，尽管最后女孩看到父亲的眼神充满失望，但她还是选择了自己原本的归属。只能说男主太缺爱，错把一刻当永久。还有一个我觉得有点意思的，结局男主的那段行走，演员的表演和晃动镜头，就打破了无声，那种内心撕心裂肺的呐喊是透过情绪直接转换成听觉的，而小女孩这边，看到家人之后眼神的变化，透过视觉表达了一种无声，这一组对照蛮有意思的。

真是一部五味杂陈的电影，冲突又丰富的质感，回味无穷。说是黑色罪案，却又柔情似水。说是压抑的绑架关系，却又清新干净的不真实。底层的黑道小人物，赶着冷血肮脏的营生，镜头和颜色却艳丽饱和的似梦似幻，满屏的翠绿，落日的绯红，自行车骑过草地，风吹麦浪，有那么一瞬间会让你觉得真是一部清新浪漫的夏日少年电影。数次人物命运的转换，充满着人生的无常和讽刺，这样的怪诞和幽默，就像生活一样无法一手掌握。男主和小女孩的羁绊和感情，害怕，服从，恭顺，融入，轻松，自由，猜忌，逃离，层层递进却又揉作一团，谁都说不清。刘亚仁的演技太棒了，真的太棒了！

很难定义本片的类型，勉强归类犯罪片又觉得不太妥当。反韩国常规犯罪片套路，犯罪的内容反而成了片中最不重要的东西。剧情温吞但不冗长，并在叙事过程中一步步勾勒人物的轮廓，直到最后戛然而止却又让人咂摸回味。刘亚仁继续稳定输出，增重几十斤没有台词也掩盖不了对角色的准确拿捏；小女孩初入影坛但奉献了精彩的表演，眼神表情动作处处得当（我还很吃她的颜:)）。无声的是哑巴青年的命运，是小女孩的命运，也是片中所有角色的命运，他们无声地在社会努力存在，他们也都将无声地消失。

为啥男主都不说话的，燃烧也是这部也是，就为了响应主题？看得我都捉急了，我觉得台词也是演技的一部分，所以这部的最佳演员我给小女孩。电影的立意我是看了影评才有点原来这样的感觉，所以算不上十分好。其实小女孩的品质在一个成人身上是正常不过的，甚至可以说是优秀，但在她这个年纪表现出来竟然是如此可怕，不哭不闹，聪明，适应能力极强，冷漠麻木，善于隐藏内心，懂礼节，完全融入了这个荒诞的世界，这种不反抗的无声是多么的可悲，更可笑的是我们并没有比她更好，相当讽刺。

我本就挺喜欢看黑色喜剧的，这个有点意思的。人物有很多的转换，立场的转换。小女孩最后逃跑找到老警察后，挣脱老警察后遇到来找她的刘亚仁，这个点很妙。刘亚仁其实某种程度上已经遭到了背叛，小女孩主动离开了她。其实原因很简单，刘亚仁把她送给人贩子了，先背叛。本来很气的刘亚仁看到女孩受伤了又闷闷不乐了，女孩拉着他回了家。后头因为女警察的误死，刘亚仁意识到女孩不应该过这种生活，决定送她回去。女孩挣脱刘亚仁的手奔向老师。全片有一幕让我立马泪奔，就是刘亚仁穿上西装出去从车上救下女孩那段，其实特地穿上西装去把她接回来的想法有点诡异的，是准备接纳、正视甚至隐喻女孩此刻正式成为他向往生活的样子了。直到最后一幕，跑了很久之后，脱掉、拿在手上、最终丢在身后。