地球之夜(1991)

简评

在深夜的出租车上发生的故事，这个设定已经够迷人了，同时每个故事的长短和体量又把握的那么合适恰到好处，贾木许真的是太太太会玩了，两个小时的时间里让我如同读了一个短篇合集。城市的夜晚气质太复杂，看似随遇而安的人心中却自有方向，失意者的互相抚慰，荒诞情节里提味的一抹喜剧亮色。故事是流动的，百无聊赖的对话里住着有趣的灵魂，有意隐去了各种复杂的介绍和背景提要，只给你掀开故事小小的一角，你随贾木许的镜头从这小小的一角望进去，却能看到真实的生活不同角度的侧影，目光带着点玩世不恭的认真和随性的温情。

有一点刻意，就好像是在写童话一样，但是也很好。行事霹雳的星探从这个出租车司机身上会学到些什么呢；纽约这段跨越种族跨越制度跨越国别的短暂友谊，如果有阶级差异还会有这个故事吗；巴黎野玫瑰看不见这个世界，出租车司机面对因肤色而妄自菲薄，但野玫瑰可以什么都不在乎；罗马的罗伯托演技太强了，但是我不喜欢这个罗马的故事。他的一切真诚告解全是出于极度的自私，男人的表达欲总是这样，男人对男人也一样；贾木许当着佩龙帕的面安排了一个叫阿基的可怜的“混蛋”，贾木许是真的调皮。佩龙帕在这里依然没有表情，但也是我见过他最动情的一次表演，贡献了我认为全片最好的两段演技，另一段是薇诺娜。这部电影好像可以说是一场童话，一切都恰到好处地展现了人的情感。

看之前已经做好心理准备，发生在后半夜出租车的故事，能不多来点反转吗？但是本片并不！5个小故事，记录5个城市出租车司机和乘客的萍水相逢又分道扬镳的故事。虽不是全无反转，但反转也很日常温馨，不会挑战你的心脏。最喜欢赫尔辛基那个故事，两个朋友为好朋友的失业+家庭纠葛喝酒消愁，但司机面无表情地告诉他们自己更悲惨的故事，而那个失业者酩汀大醉全然无知，直到第二天早晨醒来，又迎来新的一天。我去不同的城市，也喜欢和出租车司机聊天，特别珍惜那些上了年纪的，能听他们给你讲各种奇闻异事、风土人情，特别是问他们哪里有本地人才知道的好吃的，基本不会出错。这些年也做了很多次夜班出租，也许可以拍个中国版地球之夜，记录各个城市的夜行动物和烟火出租。

《地球之夜》有着贾木许电影的一贯特点，情节简单，不传达艰深的思考，而是以诗人的敏锐感觉抓住一瞬间感悟加以表达，当你想去刻意把握时又发现电影的主题飘忽不定。这就像是《地球之夜》的结尾：当我们看完导演讲述的五个发生在黑夜的短小故事，才在不经意间发现天已经亮了。表面上看，贾木许电影简单到缺乏思想甚至缺乏主题，但同时却在技术和手法方面趋于精致完美，在意象和意境上令人流连忘返

ryder装痞未免太可爱了，好憨。世界上也有人不想当万众瞩目的大明星，喜欢自己的士司机的工作，想成为一个机械师，不一定要按照社会的成功范式去活。，在马路上跌跌撞撞，钱对他来说不重要，只是为了当好一名小丑需要钱。受歧视的小黑哥在布鲁克林找到归属感。，吉他长什么样重要吗？不，能欣赏音乐就已足够。看不见的人却总是被外表迷惑，因看得见而产生各种偏见与愤怒，迷失在自己的道路上。。疯狂亵渎直到把神的仆人气死。，总有比自己更悲惨的人在自己的命运里煎熬。但我们承受的是同等的悲伤。

在洛杉矶谈梦想，在纽约谈混乱，在巴黎谈种族，在罗马谈宗教，在北欧谈消亡。找不到比这更合适又更天然的做法了。穿梭在夜晚与城市之间，连结边缘与世界的载体也就是出租车与迥异的司机。想要剥开外壳来感受，一辆出租就是钥匙。唉，是真的喜欢这样的电影。如果能用几个电影来做为我自己的标签，首先有低俗小说。然后，希德姐妹帮可能要算上，水牛城66，地球之夜。可能还有红磨坊？歌舞片一定是我的type。我预言着还会有法外之徒，毕竟我也总是在边缘的。甲壳虫汁，某种意义上也是。还要有杀手阿一，阿一是这样的。

，贾木许的第一部。从片头曲就开始抓耳，五个时钟交代清楚时间地点。五个关于出租车司机和乘客的故事，粉色的洛杉矶、绿色的纽约、蓝色的巴黎、橙色的罗马、紫色的赫尔辛基。看似会很无聊的电影，甚至几乎没有剧情，但却每一段都紧紧抓住我的注意力和我的思考，浪漫奇幻，人性温暖，一直都是我喜欢的类型。年少时月似珍珠日如金，成年后寒风凛冽山川倾，在地球上无数个平行的夜里，各自欢喜忧愁，各自相遇分离，各自热烈孤独。

五个不相关，风格也不同的故事，以刻意的形式串在了一块，名字叫电影之夜，发生在地球上不同城市（但又只在欧洲和美国）的出租车司机与乘客之间的互动，女司机与女电影星探（这样的组合你都能想到她们聊些什么），刚离开东德还不会开车的司机与布鲁克林的黑人，厌恶黑人刻板印象却很容易刻板其他人的巴黎黑人司机很酷的盲女，不靠谱的喋喋不休的意大利司机意外害死了神父，赫尔辛基的苦情司机劝好了醉酒乘客，时区不同，让时间跨度自然地从一天的傍晚到第二天清晨。导演完成的很好，但我不太喜欢它的原因是，这么短的故事，导致人物的塑造很大程度上依赖于标签，言语行动全在他们的身份、阶层、肤色和所处城市所规定中，或者我就是讨厌形式性过强但又想写实的作品吧，总有一道矛盾裂缝让我不能无视，即便有一些闪光点也不行。

Montage酒吧线下放映。最喜欢第二个故事。在同一个地球之夜，不同的人、相同的出租车内空间，上演着振奋的、喜剧的、荒诞的、讽刺的、悲伤的相遇。最后一幕名叫Aki的男人瘫坐在雪地上，晨光熹微，路人毫不关心地说着早上好，无论遭遇了什么，还是要迎接新的一天不是吗。找寻自我意义的和坚持己见的女性、在繁华城市的泡影中逐渐发现社会阴暗面的异国人、将自己置于种族歧视囹圄的黑人、被“烦死”的神父和不幸的人们，喜欢这种具有独特性的、处于弱势群体或是边缘人物的故事。对话太有意思了，台词精妙绝伦。

一样的夜晚，百样的人生，手中握着方向盘，耳边是各样的故事，有差点改写人生命运的奇遇，有新移民与移民后代（黑人打不着车是种族歧视的写照）的惺惺相惜，有鄙视链的赤裸讥讽（黑人大使看不起黑人平民，种族与阶层，健全黑人同情盲眼白女，对残障人士的隐形歧视），有两条平行线偶然交汇的悲剧（放荡的士佬与社畜老神父，感觉罗马这一段导演是照着意大利刻板印象写来调节气氛的，剧本照飞了写，演员照嗨了演。），有互舔伤口的疗愈（虽然最该来参加比惨大会的却喝断片了，不过错过疗愈的机会也是一种惨嘛。），一段故事来不及放下，另一段又在路上，也难怪我总感觉出租车司机都像话唠的哲学家呢。

我喜欢这种关于时间的故事，拍摄手法完全合了我的心意，不知道是不是从小时候开始就一直乘坐父母的车的缘故，我对于在车里发生的故事一直很有感情。尤其是看着这个逼仄的小空间里光线的变化，还有沉闷的或是舒爽的空气。Winona是相当机械师的cool girl，她有着自己的目标，虽然目前只是taxi driver，但是星探最后也开始放松自己了。“头盔”和Yoyo是传统的堂吉诃德二人组，热闹地走着旅程，而头盔对于回去的路的左拐右拐又隐喻着东德左翼右翼的政治转向。贝尼尼的演技全场最佳，黑色幽默是对于神性的嘲讽。最后在赫尔辛基，最接近现实的故事，天亮了，醉汉坐倒在路旁，地球的一个寻常夜晚结束了。这些taxi driver们要等着进入下一个故事了。

地球上不同地点不同语言不同人的生活交织人繁杂情长的人生。深夜的故事只能由深夜的人讲述。种族、底层、失业、梦想...标签符号拼凑到一起，参与进贾木许的个人风格秀。五段故事，同一个夜晚，人与人相遇，冲突，然后继续生活。架构在团块结构中，这五段独立的故事相互平行，却有着强大的向心力，想成为机械师的假小子、东德来的小丑、疲于奔命的星探、喝得烂醉的失业阿基...他们都是在夜里漂泊的灵魂，在谋生，在归家，在固定机位跳切的对白里暂且剥离于美丽糟粕的城市。影片里，除了空镜头转场和冷调打光，贾木许标志性的冷淡疏离减少了，相反，那些形形色色的人物们都牵连于、信任于他们的外部环境，少了疏离，多了一些奇妙而难以言说的温暖。贾木许就这样以他独特的节奏讲述着这些角色的故事，舒缓地，轻快地，就在这个百无聊赖，却又无比浪漫