新哥斯拉(2016)

简评

日本文艺界大联欢（x。从第二个片头开始笑，庵野秀明太懂了，一边是严肃的政治吐槽，一边是疯狂私货。片尾音乐可以作为我看怪兽片的指南。会议、汉字（疫情应该没有这个汉字哏了，直接片假名就行了。还有十元的洋泾浜日语，八盐折这个命名出来真的笑死。看出EVA还有阿基拉，上陆和无数字幕简直是使徒来袭的感觉。日本到底还是世界的日本，结尾看到野村万斋名字一瞬间反应过来，笑死。那严肃开会的部分应该会有越看越深的可能。东京夜战、自卫队阻止作战、最后的分阶段（还用上了电车）拍得真好看。311之后哥斯拉也有核隐喻了。怪人组成作战团体这点可太中二了（政治备份。对于日本来说，历史与战后从来都未远走，唯一少了的就是天皇。查了一下才知道阿酱演的谁。片名的シン是新真神。

借著科幻片外衣，處處皆是對政治的剖析，無論是對舊一代從個人到系統的諷刺，還是對新一代看透本質扛起責任的肯定，體現出了對於當下失望的同時，也依然懷抱著這個國家還有救的希望。哥斯拉回到了它誕生之初的意義，是符號、是象徵、是隱喻，有戰爭種下的陰霾，也有未來局勢的疑慮，而當它爆發出毀天滅地的摧毀力時，太具震懾性了。先看庵野秀明後來的《新·奧特曼》和《新·假面騎士》，再補《新哥斯拉》更受震撼，其在商業屬性之下包裹了嚴肅內核，而且在執行層面上乾淨利落。長谷川博己在電影中在發光，智慧、果決、堅毅又有著領導者風範，某種程度上是被過度理想化了的，即便如些依然獨具魅力。相較之下，其他幾位，雖然也個性突出，不過塑造空間上少了一些，標籤有餘，生動欠奉。

当哥斯拉被冰冻在原东京车站的废墟上时，观众会感受到一种奇妙的怪诞，这是平成年代最终落幕的象征，哥斯拉从来就是暗指时代恐惧的象征，在这里它如同新时代的“黑船”，也交杂着自然灾害的破坏、对核力量的恐惧与伤痛、西式民主制度下官僚主义的裹足、各方势力夹缝的日本无法被树立的主体性，电影中冗长的会议和外交斡旋，都在对应着平成年代日本光荣逝去的哀怨，哥斯拉被美国导弹击中发出的悲悯，支持哥斯拉的游行队伍，哥斯拉成为被交易的砝码，怪物本身也就成为了某种意识的能指，它是日本欲望的投射，在昭和年代，是战争和控制的渴求，在平成则是摆脱核威胁，掌控自己命运的期待，导演设置了一个毫不现实的日本血统的美国女政客来暗讽结束占领后的日本似乎仍然没有摆脱掉“美国梦”，至少在这个强调金钱与军事力量的时代，日本还是觉得自己满身伤痕

我觉得效果还行，剧情一般，哥总雏形在地上爬行的感觉太掉san了，非常有追击感，很庵野，但之后掺杂过多的政治之后让人觉得乏味，不是很懂十元这个角色的定位，看立本人拍这种我爱我国的感觉真的莫名其妙，“我不想再让我的国家遭受第三次核危害了.”这句真的很地狱，另外哥总的两个形态切换还是很帅的，所以说场面特效对于特摄的加持很重要，剧情硬伤但也能看，最后强行灌药gg，冻结的哥总你还不如给他丢到东京湾沉塘，而且为啥总是把中俄放一起说啊，你们怎么不带朝鲜或者韩国玩？

与其说是正统的特摄哥斯拉，不如说是官僚主义日本的揭露，软弱无力的总统，自己的国土发生灾难却还要受其他国家的指示，各个国家都是以自己安慰为先，日本人民的生命不掌握在自己国家的手里反而在大洋彼岸的美国手里，男主可以看作对日本现状感到不满的有理想的新青年，召集了一群共同奋斗的伙伴，为了打败哥斯拉而努力，打倒哥斯拉后的尾巴特写我愿意理解为[为了打败外敌保护国民国家的绝唱].最后的“将内阁重新洗牌”也许就是“我”为了改变日本而做的第一部吧，但担心也不是没有，万一下一任也是如此呢？特摄政治片，配乐太有EVA味了

观众都在调侃本片把怪兽片拍成开会片，但我觉得这才是最正确的方向之一。怪兽是罪恶人性的投射；是人类自私膨胀后，自然给予的反击。所以攻克它倚靠的从来不是看谁的子弹口径更大，而是谁能克服人类自身的问题，怪兽的问题就会迎刃而解。从日本内阁的陈旧迂腐，到临时重组后发觉自身还是美国的附属傀儡，最后陆续按住这两大问题，并带着作者表达对全社会日本青年发出激励时，后面的情节就没有悬念了。本片对怪兽的呈现也是按照现实依次递进的喂给观众。初登陆时推着所有的渔船，到中部能力顶峰时口中的光线也是逐步从火焰进化到射线...这些细节是那些巴不得让哥斯拉长出翅膀的爆米花电影所忽视或唾弃，但却是最重要的现实设计，依靠这些，科幻元素才能变得真实并让观众畏惧。美中不足的是十元确实戏有些多啊，但她也是影片仅有的风景线，有利有弊。

因为看了新奥，就对痞子的其他电影感兴趣了，看完果然痞子的片有意思，不管是新哥还是新奥，都有一种“接地气”的感觉，可能欧美脱离现实的流水线大片看腻了（同天还看了黑亚当），还是回归现实的看起来有真实感。片中在哥斯拉出现以后花了大量细节去描写日本政府的官僚主义，基本上哥斯拉每行动一步，就牵动着政府部门，未知的灾难没有相关的法律，没有相关的措施来应对，各个部门协调难度极大，响应速度极慢，层层汇报给首相，宝贵的时间就这样过去了，我以前在看灾难片就会想，为什么总是英雄救场，政府该怎么办，我想象不出来，这片算是满足了我的愿望，从发生灾难到处理灾难，全程政府部门掌控，没有个人英雄主义，痞子牛逼，下一部就等明年的新假面骑士了，真羡慕痞子，作为一个特摄厨能把哥奥假全拍一遍，这就是追剧的最高境界了吧，自己动手拍。

现实对虚构，虚构衬现实。套着特摄片的外壳，骨子里是个夹带私货，交杂矛盾的"危机应对方案"。大篇幅的高密度对白，我愿称之为"状态呈现"，它对解释哥斯拉的科学构造效果甚微，却足以提供人类视角下无法抑制的紧张与躁动感。某种程度上，影片大部分时间"迫在眉睫"的刺激感，是由除哥斯拉以外的"次生混乱"推进，而并非来自怪兽袭击的直接冲击。就减弱视觉轰炸，以心理惊悚打头阵这点而言，庵野与樋口已经稳赢好莱坞"怪兽宇宙"。调度与音效上刻意的"复古"或许略疲劳笨重，但倒与其内在赤裸裸的暗黑表达欲显得合拍。影射"核危机"的框架，从真实历史的"核灾难"成功拾荒平行文本；中段似表演一般的会谈合作，结尾反常的使命宣言，科技是把跳脱的"双刃剑"，人性复杂一览无遗。

海报上写得很明显了，“现实对虚构”，名副其实。可以对标押井守的真人版机动条子或者神山健治的攻壳系列，虚构的背景为基于现实的社会政治环境创造极端矛盾，然后故事便由所展开。现实主义手法下，影片的主体是现实的人和政治而非虚构的哥斯拉，高度密集、且需要有一定日本政治文化知识储备才能理解的大信息量对白几乎贯穿全片，全片的快节奏也很容易让对相关知识知之甚少或者看片走神的观众迷失——某种意义上，这就是这部影片庵野秀明和eva团队的风格所在，大格局、大灾难和大怪兽终究在为人与人的故事服务。并没有那么出戏（除了眼睛）的皮套哥斯拉是现代特摄的不屈，好在几场打斗的视效都算可观，并没有太大的瑕疵，也符合本片现实主义的风格。

小日子不顾全世界各国反对而进行这个禽兽行为，真是让人发指，特别时期上网找来了这部特摄电影新哥斯拉来看，很应景，终于明白《新哥斯拉》最后一幕了..以它为主的日式怪兽电影，依然是一部战后政治反思电影，庵野秀明为这个被翻拍到烂的题材注入了特摄魂，可以说从做旧的东宝片头一出现就让人热血沸腾，处理对话场景时凌厉的剪辑也是动画感满满，哥斯拉射出动感光波毁灭东京的片段简直是年度最为摧枯拉朽的动作场景，同时各种涉及核辐射以及美日关系等问题也赤裸地表现了出来，导演这个路数真是再合适不过了。

七分半/很久以前我就想过一部拍摄超自然来袭政府完整对措的片子，政府不再是为了衬托英雄出镜的纯废物，没想到这部完全落实而且压根没有超人英雄，当然也塑造了一位全无私信勇毅为国的理想化人物。看到评论说是日本主旋律，的确基本了反应了日本国情和民族心理，首先当然有对政治人物迂腐短视的讽刺，然后是日本武力的真实检验，再然后是我所认为的全片的高潮，求助美国与再次核爆，对美国依赖的现状，对核爆惨剧的历史记忆，以及政治家理性现实的选择。最后的大战和结局则稍显平淡，外力之下政府的变革换血和未来期许

可能也就庵野秀明团队来拍“哥斯拉”这个IP会把这个故事拍成这种味道的吧：与其说是怪兽特摄片不如说更像个政治惊悚+灾难片。某种程度上也算是还原了一个相对比较真实的“假如此类超自然事件发生时，国际社会与单个国家的真实反应”。相比起来美国那几部“哥斯拉”作品还是纯娱乐向的怪兽片，而本作虽然可能会被吐槽有种“挂羊头卖狗肉”的感觉，不过还原了50年代第一部《哥斯拉》的严肃向故事里子。另外痞子夹带EVA相关私货不少啊2233，连鹭巢诗郎的配乐都“偷懒”到直接沿用了部分EVA中的配乐。四星整。