不求上进的玉子(2013)

简评

山下敦弘确认废宅过好一段日子无疑，否则不可能把废宅的细节扣得这么精准——生活的主旋律是吃喝躺、精神世界得靠二次元来建立、口袋里的零花钱完全不够取悦自己但真的很不想开口去要、空调调至最低裹被子赛高、觉得任何人都不可能了解自己因为次元不同、要么就不工作要么就要做最靓丽的仔..是啊，谁又没有这样废宅过好一段日子呢？如果不是败给了现实估计这一段日子还会无限期延长，所以对于“自然消失”这四个字我是有着深深共鸣的。可，我总不能因为共鸣就给一部真的很无聊的片子高分吧？没有剧情纯看啃老的话78分钟实在太长了，长到我真的又看困了..不过不得不说，第一次看前田敦子的片子，演技已然超乎了想象，也可能她就在出演她自己，只不过不同点在于她最终被AKB48选中了而已。

是习惯了作为爱豆的前田么，在电影里这张脸还挺出戏的，倒是老爸演的真好。整体感觉就是蛮平淡，但是也可以一直看下去的，那种懒洋洋的氛围，让你甚至懒得抬手按一下关机键。不想长大的玉子，比不求上进的玉子听起来更合适一点吧，“上进”听起来太有时代感，都像是贬义词了。最后，逃避社会躲回家里的玉子也不快乐呀，可是投入社会又怎样呢，还是不快乐呀，人生的无可奈何就在电影的平淡里流淌过去了。

对话真好，即使大部分时候从演员的动作和神态就能领会到他们的意思，对话仍然在那里最准确地又提供了一个角度。取消经典的幕式戏剧结构，用季节来划分段落，正是以季节本身所具有的环境情绪来衬托人物的情感状态。吃饭的很多场戏，只要看着做父亲的笑一笑，玉子低头不看他，过一会抬起头没表情的说两句话，就能感觉到人物在那个时刻有的复杂心理变化，表演、调度、摄影、美术这些部门合作起来展现的这一种情绪和气氛是自然浸透在每一个细节里的，所以很难察觉，就像自然消失在夏天的长大一样。

许多行动的、事件的细节「藏」的很好，没有什么剧情编造感，调度也是简单清楚，但人物关系的勾连、玉子散碎复杂甚至矛盾的多重情绪在日常家居重复生活中、在小镇随意游走中、在突然开始的表演中都自然折射出来了。种种无行动的行动也隐含年轻一代对成人社会「游戏规则」的困惑和不合作式反抗，山下敦弘正是在影像中拆解原因—行动—结果链条并隐藏和留白其中某些节点，自然又隐晦地呈现出了这种看似行动又与社会公认的行动不同的行动。擅长「人间观察」的玉子的整个生活被观众观察，银幕内外都是被动感知和细腻洞察。

前田的声音好特别。父女相处人间真实。女主窝里横和家里人嗷嗷叫，外人一来就腼腆闭嘴更是人间真实。开头的“日本真不行”以及爸爸的表情和吵架“至少不是今天”那段太好笑了。很多处不用话解释发生了什么和为什么，用演员的表演和镜头解释这点太棒了，现实里就是这样啊，声音都在脑子里，哪有那么多话来解释。剧里爸爸吃饭就是我爸吃饭的样子，餐桌戏拍得太好了。这家人永远是两个人到齐了才开始动筷子呢。还特别喜欢镜头是定格表情好几秒和很多处的砸吧嘴。其实越长大就越想当家里蹲了，以前觉得这词是个贬义词，但现在觉得这是个给人安全感的词，意味着爸爸妈妈准备好的饭菜摊在床上温暖和家。而且甚至越来越有想当家里蹲的勇气了。

豆瓣日历翻到这一页，看过简介后深吸一口气，差点以为自己的生活被拍成了纪录片；乱糟糟的头发，满柜子的零食，搓着手柄玩游戏，放下饭碗就走，遇见同学不敢打招呼，看到亲戚更是退避三舍，只想偷偷努力而不想承受任何期待，因为害怕失败，所以来自家人的“鼓励”反倒比嘲讽还可怕；幸好结局是这样，幸好玉子到最后还是没有着落，不然对现实里的“玉子”而言实在太残忍了。

【蓝光原盘收录】：并不想多说什么，因为这就是现在与未来的我。并不是迷茫，而是故意的不求上进与无所作为。也不是无所谓，也有很喜欢很热爱的东西，但就是，知道钱的重要性，但不知何处来的看淡。也不是累了，厌倦了，就是，这样子啊。这样子是哪样子啊，说是说不出来的，你只有成为我，才能知道。躺平？佛系？这是对我们这群体的侮辱！我们只是，无所作为可心系世界和社会！

如此废柴的玉子的秋冬春夏，突然觉得异常真实与治愈。每个人似乎都有这么一段经历，无所事事的宅，明知很不上进却也懒得动，躺着整日吃、睡，妥妥的葛优瘫，其实内心对自己这种状态也厌恶无比，却也不知道为何没动力去改变。也许正如结尾那个“自然消失”，需要时间，让这种感受和状态慢慢消失，而后，重新出发。影片的故事让我类比在北京的一年，竟是如此感同身受。片中爸爸对玉子的放任与推一把，让这个父亲特别温暖。可以“不求上进”一阵子，但也记得，无论何时，都可以“再出发”！

不知为何，会很有感触和感动，可能因为现在是2023年，跟作品的时间整整隔了十年，却还像在说眼下的事情；可能是自己的境遇跟玉子有过非常相似的状态；可能是玉子的爸爸，给我带了很大的感动，哪个女孩子不喜欢温柔的爸爸？会做饭，还从不说要赶她出门自谋生路。然而最终玉子还是要踏出独立的那一步，只不过这是她的自我决定而不是被硬推出去的，是自我觉醒完成的，而非亲子矛盾造成的，这在立意与[我的故事说来话长]如出一辙。

210219 【B】很喜欢这种日式颓废，感觉很接近[废材三人组]，但表达上却完全相反。日常模式的重复构成了影片的剧情，而情节结构则是一种由空间和剪辑所提供的可能，亦即日常生活中一系列的意外插曲对人物造成的波及。内部虽与运动的外部形成潜在的割裂，但前者并非完全与之隔绝，相反的，内部的自我叙事即将被某事件推翻，社会身份正在被外部环境逐渐召回；但叙事口吻却依然是懒散的去除戏剧化的，锁定人物对日常秩序之抵触情绪下生活中性格态度，呈现冲突情境下心理感受的细微变化以外部环境的贴合。此外，视角在接近于人物的状态之后便进入了一种相对延长和停滞的时间感知，而情节叙事的脱力感、不情愿的惰性正是源于此，且不只是面庞上附着倦怠和厌世的叛逆态度，那百无聊赖的姿态和凝聚在物件上的时间大概才是我们最为熟知的生活情景。

前田敦子国际巨星，出演一个家里蹲还是挺像那么回事，懒洋洋毫无精神却也越看越可爱。她老爸勤勤恳恳，每天忙碌个不停为女儿服务。最后玉子即将离开家，老爸也要开始新生活，电影就停在了这里。《百元之恋》和这部题材类似，我当然更爱安藤樱的表演，但是跟一子的拼命坚持相比，玉子这么迷迷糊糊却很有自己的原则，虽然不知道未来在哪里，但是一定有个未来会发生，这样的状态也挺好。

好想在那样一个平静的小地方颓废一段时间啊。剧情完全不激烈，但却能感觉到父女之间复杂的情感，也能感觉到其他人之间的微妙关系，也正是日本这样一个社会才会出现这样的人际关系，若即若离又风格独特。前田敦子的那张熊孩子的脸真是绝了，看到就感觉欠抽，但最后有感觉很孤单可爱。还有就是那个一脸怂样的小学生也太搞笑了，这两张脸简直是绝配啊！日本男人竟然能做的一手好饭可见爸爸对玉子的爱，还有一个小细节，爸爸夹衣服用两个夹子夹展，玉子只用一个胡乱夹。