古惑仔3之只手遮天(1996)

简评

感觉黑社会的做法越来越弱智了，尽管塑造了那么多亮眼的反派，但说到底还是没有智商地打打杀杀。嫁祸给陈浩南，三言两语，就定罪了，执行者还选了一个力挺陈浩南的头头，说是规矩吧，那简直是蠢到家了；给陈浩南洗脱罪名，一盘磁带，还没说几句话，就还了清白，关键这磁带居然是警方机械降神提供给他们的，他们也不担心是警方故意让他们黑吃黑，然后一网打尽。本来两星就可以了，不过小结巴的死，为这部电影带上一抹悲剧色彩，所以多加上一星。

每一部都要强调一下古惑仔没有好下场，剧情也是这么安排的，小结巴跟陈浩南偷车结缘那一段多么可爱，可惜失忆后战斗力全无，居然还不如牧师的女儿能打，牧师真是全片最佳，陈浩南好帅，部分剧情有点儿草率了，大哥说死就死，主角被撵了几条街该砍不着还是砍不着，以及主角怎么每部都要被诬陷一次，套路太单一，

全系列中死去的女人都挺无谓的，江不江湖，道不道义，逻辑对错，正邪善恶，哪有什么是非之分，不过是一段混乱的时期上头的闹剧罢了。黄秋生跟他们真不是一个层次的，可秋生比他们不过大几岁而已，也许是混血的面孔让秋生的表演更显楞次，主要原因还是tvb那段时期的打磨。很喜欢柯受良。

看这部片子，内心受到的冲击一波接一波，蒋天生之死，小结巴之死，甚至在结尾看到万恶的乌鸦被活活烧死，心里竟然依然觉得不够痛快感到压抑，为什么？可能是当我们每个人跟陈浩南一样慢慢长大后，漫无边际的日子里很多沉重不是解决一两个“坏蛋”就能解决的了的，我们都曾想只手遮天，但最后发现，天上的浮云依然能马上盖住你渺小的身躯，可内心里那渴望冲脱枷锁的力量却不能被遮掉。

丧坤之后古惑仔的又一经典反派，张耀扬饰演的乌鸦成为了他职业生涯的经典银幕形象。其实在创作层面讲，《只手遮天》在内容丰富性上要比前两部薄弱很多。没有情节反转设计，走的就是直给，纯爽剧的路线。连正反双方的矛盾都尽量简化，打的就是纯粹的善恶，层层推进，步步紧逼，把戏剧冲突全线拉满。自然乌鸦作为第一反派，在本片中也就成了戏核，成为最出彩的那个角色。可惜只是结尾的葬礼群殴，只有大场面，乱中却缺乏视点重点，缺乏动作和空间设计，没有足以匹配乌鸦这个人物的丰满结局。

长大后看古惑仔觉得多少有点侮辱智商了，蛤？黑社会，就这脑子？另外那群小弟们是按天拿工资的吗，怎么一会儿出现一会儿不见的。说到演员，黎姿和郑伊健真是绝配，两个青春耀眼的靓仔，陈小春也因为年轻显得没那么猥琐了。不过陈浩南从楼上跳下来后抛下小结巴自己逃命（虽然也是被迫于无奈），让我觉得小结巴是真的惨啊。

看似稳如老狗，实则慌得一批。男人看女人就像看车子，开完车记得要保养，黎姿真的棒。但是我发现一个现象，现在的人再看回过去的电影，出现了很多吹反派党，好像人越坏他们越喜欢，如果有一天有个人当着你的面活生生打死你的爱人，你会喜欢他吗？你可以喜欢这个演员因为演得好，你也可以认同这个反派塑造因为他够坏，但你不能喜欢这个角色或者为他辩解什么。

也二十多年前的片子了，看伊面皮光水滑不禁感慨二十几岁的人演二十几岁的角色就是心情舒畅。看到黎姿只想到靓妹这两个字，细细靓！莫文蔚后来双刀火鸡是从这里得来的灵感吧。情节就很工具，后来也没交代蒋生女人。同期声手持摄影，到荷兰干脆就纪录片拍法，围观人和镜头互动，虚实交接也很妙。情节不能多琢磨，就是年轻人好看。刀劈人的音效复古。手持摄影压不上表演节奏，剪辑帮忙修补。古惑仔系列老被拿来说港片拍得快，一天上百镜头云云，无所谓分镜，靠明星魅力，带坏风气。现在数字化比胶片便宜，gopro小巧，更瞎吉宝不停机拍，更差

蒋先生没什么作为，一二三部也没几个镜头，让靓坤把位置挤下去了，后来靓坤被搞死了又被人请回来继续做老大，也没有个长进在荷兰让乌鸦和笑面虎做掉了。这典型把洪兴弄得跟一群傻子一样，后来只能靠警方提供给山鸡的录音带把真相搞清楚了。陈浩南不是放狠话就是被人追着砍，现在回头想想以前为什么会这么迷陈浩南？

该影片讲述东升社在老大骆驼的重整下声势日盛，而洪兴社在蒋天生的管理下亦蒸蒸日上。两个帮派暗中有不少争斗，但表面上两个帮派仍和和气气。 东升社的乌鸦野心极大。他在东升社的最大势力所在地荷兰阿姆斯特丹市枪杀蒋天生，再嫁祸于陈浩南。洪兴社的众人都以为陈浩南勾结外人杀死了蒋天生，派出大飞追杀陈浩南，陈浩南侥幸逃脱。 乌鸦见骆驼病重，乘机将其杀害，顺利坐上了东升社老大的位置。乌鸦准备为骆驼举办一场风光大葬。葬礼当日，各路江湖人马齐聚灵场，浩南、山鸡亦出现了…

仅次于第一部。乌鸦塑造的比较好。主题曲配乐也很到位。有一些当时的zz梗和情色笑话，也不算过时。剧情老套路了。其实陈浩南和山鸡的故事在于塑造一个义气的江湖，这个世界观里似乎只要讲义气讲道义和够胆，就天下无敌。铜锣湾扛把子也只是每一个热血青年的中二追求。

6/10。这部影片能看到刘伟强有了拍摄风格的强烈意识，除了葬礼火拼上的人肉布景稍显凌乱，其它都利用人物的走位和镜头先定后移在不变焦的情况下改变景别，开头乌鸦对因利益分配不均而要退出的小弟大打出手，表现乌鸦在晃动头部和嚣张残暴的面部特写后，机位随着乌鸦起身后拉变全景，当乌鸦踢小弟一脚时机位向前走时变回近景，小弟忍不住拿刀捅乌鸦被挑断手筋后，愤怒的乌鸦一脚踩碎渺小的关二爷像，这个反派践踏一切的暴戾和信仰的过时已经被人铭记，这一幕将香港社会的信仰缺失暴露无遗，淑芬引用葡萄园主人的圣经故事批判早信上帝和晚信上帝都能进天堂的不公平、牧师聚集居民威胁砍人，隐喻东方的主和西方的主两种信仰与制度都救不了香港，走出足球场众人的包围后拔腿就跑的山鸡外强中干，也有勇气浑身挂满手雷去营救浩南，以暴制暴成为香港自救之道。