故园风雨后(2008)

简评

寒门子弟与梦幻宅院的前世今生，是描写人性成长的经典框架了。不由觉得水老师可能也深受这部原作小说的影响？塞巴斯蒂安真的是我理想中英gay兰富家公子人设了，单纯仁厚，敏感脆弱，孩子气的开心，无善终的陨落，没有能力去改写命运。艾玛汤普森在BL和GL这两条线中存在感尤其强大，所以这个故事是关于宗教信仰如何毁了年轻人爱与梦想的权力，进而毁了人生毁了家族？母亲这个角色像极了张爱玲《金锁记》里的曹七巧啊！下半部马修古迪的BG戏我真的一点也看不进去。战时岁月里的查尔斯还能重放故园，但是以后你再也无人可访了。

因为《萨特本》的关系我特地来看这部制作精良的电影，还有同名的电视剧。《萨》的导演应该有借镜这部原著，并且我还发现电视剧里面有个女主角也是姓Quick，与《萨》的男主Oliver Quick一样。有可能是导演故意留下的致敬线索。说会这部电影，拍得非常精致，Mathew Goode真的很帅，但是这部电影对于他的角色设置也不知道是什么样的定位，不忠不奸。Ben Shaw的戏份属于男配，但是在那时候已经展露了过人的演技，非常入戏。我在想，如果两个人的角色互换的话，会不会更有趣一些？

最后的最后，查尔斯开车拐过那个弯时，就如同塞巴斯提安第一次带查尔斯来时一样，经历了他两相识到查尔斯最后一人，不再因为查尔斯放下了塞巴斯提安而责备他，不再因为他和朱丽亚爱恨纠葛讨厌他，不再为他对宗教的固执，和各种旁观者的傲慢讨厌他，所有的这些都化在了他那句爱塞巴斯提安和最后拐角过后留下的庄园。故园风雨已过故园不复存在，只记得夏天最美好的两个青年，草地上的追逐，威尼斯水床上的飘荡，是风雨里的慰藉。

好久没看老电影了，随机打开了故园风雨后，不是很喜欢这个故事。从宗教角度去看和伯格曼的电影差太多了，从感情角度去看又好不喜欢这段三角（兄妹两喜欢一个男的）真的是受不了[裂开]本·卫肖真销魂，那种脆弱易碎感绝了，以我的喜好当然是与塞巴斯蒂安共情，烦死所有人了尾段部分他不再出现真好，逃离这讨厌的被控制的白庄，老爹回来了，妹妹还是没走成 真是自作孽不可活。最喜欢的是前半部分的相遇，那句“塞巴斯蒂安与查尔斯 对抗全世界” 这个故事竟然让深爱be美学的我不喜欢也是出乎意料，可能我太讨厌查尔斯和朱莉安了。

弹幕瑞平“天主教靠信仰保住庄园”。画面音乐真的很美，也只有这些值得看。Charles大概就是，跟Sebastian在一起的时候以为自己是异性恋，遇到Julia以为她是女版Sebastian所以正好在一起，跟Julia在一起后又发现她跟Sebastian完全不同又开始想念Sebastian，当然他一直的真爱还是Brideshead。说Sebastian从天主教家逃到伊斯兰教国家得到了自由也是很幽默了。Julia和Charles，只是互相把对方当工具人而已，这三个人的燃冬里只有Sebastian付出了真感情，然后发现自己爱上的是假的Charles。

非常非常生气。这版不及剧版万一，从选角到改编都糟糕透顶，难以置信居然将scj三人的关系改得这么狗血，不仅将sc的关系坐实，还搞出cj的威尼斯接吻戏，甚至把s的酗酒归结到失恋上，让角色厚度浅薄了不止一倍，台词也直白得发蠢，因为时长的原因很多经典的场景都拍得特别潦草。最让人失望的是选角，AA的S，脆弱孤独只是表面，更重要的是宗教家庭里浇灌出来的那股天真的孩子气，所以他能极其自然地以无辜的神态撒娇，却丝毫不会让人觉得娇气。即便纸醉金迷、放荡形骸，他骨子里依然是圣洁而高傲的。我自然知道AA的演绎无法比拟，本就没报太大期望，但本卫肖怎么能将s诠释得这么娇柔扭捏！电影版的演员几乎全是这个毛病，只演贵族不演教徒，活生生整出一堆暴发户来，土得要死。

怀念旧时光景，但不与之沉沦，本片提供了一种和《长日将尽》类似的图景，却用了全然不同的视角。夏日里的一瞥终成梦魇祸乱余生，所有视所能及的华贵背后是枷锁重重。在白庄生长的人，大都沦为操弄戒律的加害者与畏惧神罚的被害者，唯一逃离的塞巴斯蒂安先在圣母像前的烛泪中死去，才得于摩洛哥的烈日底重生。查尔斯固然重视自己胜过一切才辜负了塞巴斯蒂安，但也正因为此，重游故地时不是满怀不忿，反倒是他爱过的一对男女的少年模样重回心头，而从未被白庄接纳的查尔斯成了这些美好片刻的唯一保管者。

，译名美极了，其实不是爱情片，但又是一生仅一次的summer time，男同雷达狂响。原声带和镜头都美得人心拧成一团，可惜要开学，太想太想看剧版和原著，在这仓促而支离破碎的叙事里仍能模糊地触到一个本该极好的剧本。乌云般柔软又强硬而笼罩整个庄园的mummy，耶稣受难般生活、受洗，却并非真的如此虔诚。cut：父亲去世前胸前十字、喷泉中游泳、Seb初次登场、将掐而最终未灭的蜡烛。马修古迪的角色于我而言很有魅力，理智甚至于无情，局外人式，被战火重塑精神世界的Charles，“各方面都那么友好却做出这么残酷的事情。”想说的太多但碍于影版的梗概叙事无法精准地表达，太直白而不够微妙，努力向细腻靠近但哽在喉头，或许是体量的缘故吧。以及直觉选角不是最好……回到那座庄园去。

配乐和本·卫肖加一星。前半部分极美，就像《请以你的名字》那样，黎明的庄园、水池中的嬉戏，营造出一个无法复刻的美好夏天，但也像梦一样易逝。到了“revisit”的部分，格局没有打开，停留在各种各样的情情爱爱，所有的人物都在无病呻吟。在Brideshead中，由家族带来的压抑感，由宗教带来的孤独与隔阂，仅仅成为“我不能离开”“我不能和你在一起”的原因。把《红楼梦》拍成了简·奥斯汀，以致故园中没有风雨，只有一场场失败的爱情。

【2022-24】本卫肖似乎有自己的一套美学，他往英伦风景画里一站就是颓丧忧郁美学的一个代名词，天然有一种致命的吸引力和看似毫无威胁的外表。喜欢电影的色调与拍摄，对故事不太感冒，查尔斯这个名字是不是一个诅咒，感觉在各类电影里都是投机的代名词。夏日奔跑一段像《莫里斯》，很多无法梦回的盛夏光景都是因为其短暂而长留。但投机的人从此穿过，戏弄一切，又不屑一切，自也是无法得到任何。不理解这样的人是如何能画出真正动情的画来，你很难说清楚他是太滥情还是根本是为了“想要的太多”的欲望而被惩罚一无所得。宗教真有意思，人们被捆束的时候想要逃离，而若是试图离开则又会感到不安，这些来去里生活变成一片空洞，而往生真的那么有吸引力吗？

里面缠绕众多人一生的庄园，草坪、喷泉、亭子、雕像和画作都太impressive 了，一查果然是我去过的York附近的霍华德庄园。个人理解，宗教的内涵有点深，在电影里也无法说得很透，通过对一家三代以及入侵者查理的纠缠呈现，因为信教被束缚而痛苦，因爱而不得、信教与想追求的剧烈冲突而毁灭，逃避坚持了一生最后妥协，塞巴斯蒂安老爸的结局是否也意味着他的结局？电影本身画面、取景、色彩都非常美，包括英国、威尼斯和摩洛哥外景部分，都勾起旅行时的回忆。稍微淡化了剧中浓浓的悲凉，没有一个人的是如意和快乐的。据说没有81年的电视剧还原原著程度好。

.卫肖不在完全是两部电影啊，，宛若古典油画中走出的人物一举手一投足，牵动着多少人的心啊，自他在画面中消失，看电影的乐趣便丧失掉一大半。男主角和女主角的感情线难看死了，无非就是老套的男女恋爱，遇到父母阻碍的爱情，而且两个人都欠缺一点吸引观众看下去的灵气，尤其女主角的选角尤为失败，看上去就一俗妇而已，你都不知道她怎么就能吸引男主角的注意力。原著很可能是本伟大的小说，电影却一言难尽，出字幕十年前、三年后的字幕卡，完全是电视剧才会用的简单粗暴的讲故事的方式，这电影毫无电影感可言，无论是摄影还是表演都无特别出彩的地方。为了表现宗教压抑氛围的符号过多，每次一到庄园，镜头就会跟随人们一起运动，把周遭的圣像圣画给拍一遍，这无疑是对电影而言糟糕的表现方式。