爱情是狗娘(2000)

简评

三段故事，讲述青年，中年，老年三段人生，用事故与巧合讲三段故事接在一起，三段故事各体现出在不同年龄下的抉择与痛点。相比part1充满荷尔蒙的躁动与年轻爱情的冲动，part3略带点哲理的温馨，个人最喜欢第二个电影，在女模特真正遇到人生低谷的时候，困在地下的爱犬好像更是自己的灵魂伴侣，毕竟和人相比，它们单纯的多。顺便《爱情是狗娘》这个译名，真的无力吐槽。

经典三段电影，多线叙事其实非常难拍，更何况本片导演阿历杭德罗还是处女作，让人赞叹。本片的摄影以及剪辑都是顶级，三个故事互相交织又相对独立，然而看完后发现竟然是由黑狗连成了一段主线，它是爱上嫂子的小叔子的摇钱树，是小三模特的梦魇，也是为了信仰抛家弃子的老乞丐的人生转折，这导演功力相当深厚，本片入选了奥斯卡外语片提名，败给了当年的卧虎藏龙，虽说李安的确不错，不过照我看来不分伯仲！

是一个三个故事的电影，血腥，暴力，黑色，充满墨西哥色彩，那种我们刻板印象中的墨西哥。大体的框架，各种交叉剪辑链接这三个故事，使其藕断丝连，在我看来是一种对现实的隐喻，每一个人都在这个世界连接着，更不要提处在这个信息时代了，只不过我们都在过好自己的生活，没有精力顾及周围的陌生人与环境，从这个角度来看，这种类型的电影一般都是上帝视角的电影，也是其好看的原因，相比较导演的另一部《通天塔》，我还是更喜欢《通天塔》，因为里面有菊地凛子。

导演镜头下墨西哥真的是一个绝望的国度。想起之前看到过的一句话，人与狗之间的爱是牧歌。狗不会去抛弃与背叛，它接受你给予它的所有的爱，在这种近乎施舍中，你那罪恶又疲惫的心得到满足。感觉那些暴力与仇恨都是无因的，突然的怜悯与善意也是无来由的。三组故事交错在一起，时空被打乱，不断切换视角来审视另一个人的故事，每个人都只是他人生活中冥冥众生中的一个。成千上万在苦难中挣扎着的一个。高色温的画面，阴冷的镜头，蓝色，绿色的影调，迷幻的摇滚乐，给人一种末世的苍凉感

粗砺生猛的写实影像，让我们随着镜头深入墨西哥的社会深处。三段故事交错并置，不同于类似叙事结构的《撞车》中靠一场车祸而被紧密联系起的主角，本片中亲历车祸的3个主角在车祸之前和之后都没有联系，电影把叙事的重心放到了这3个车祸亲历者各自的人生故事上。爱情、亲情和狗，情感、欲望和命运，狗就像人们欲望的外化，狗叫得太欢的话，可能悲剧也会悄然而至。

这是一部非常精炼的电影，叙事非常丰富。所有看似无关的细节都是导演的刻意安排。就叙事而言，这是一部非常好的交叉叙事影片。不过里面的斗狗场，一些血腥的画面，有些欣赏不来。但影片的音乐是很好的，最喜欢女模特出车祸前，开车出门那段音乐，极其的放松。谁也想不到在这么放松的情况下，噩耗突如其来，这也是生命的偶然性吧。里面三段故事都与狗有关，这个狗一半兽性一半人性，也有预示人的感觉吧。最后流浪汉看见杀掉自己狗的“高非”，也想起了自己。沉迷杀戮而忘记最开始的自己。影片最后的字幕，因为我们曾经失去过。我们失去的是我们自己。

初看片名，想起了竹子的生活是狗娘，因为我对她印象一般，所以对电影也没抱太大期望。看完觉得还不错，我以为是那种爱情的矫情剧，其实还挺硬核的，风格粗犷。电影结构类似巴别塔，都是那种不同故事里的主人公在生活中彼此交织，但互相不知道，进行着自己的人生情节。男主对女儿和妻子的眷恋我不太理解，毕竟女儿两岁他就离开了，为什么过了二十多年还是念念不忘，可能是因为他自己过得差才会这样吧，看教授大学时生的孩子也没多上心。片中的婚内出轨，弟弟跟嫂子搞上，摄影师出轨跟女明星搞上，见怪不怪了，也许是我现在道德观正在崩裂，走起了反传统路线，正如我在群里跟大家争论，我觉得教授出轨持宽容态度。印象最深的一个镜头是女明星看着窗外自己的海报，背后站着摄影师情人，他们的身后是砸得破破烂烂的木地板，正如我们糟烂的生活，和爱情。

过着连狗不如的日子，会撕咬的狗才能活到最后，我们素昧平生却曾擦肩而过，无意中改变过彼此的人生；你放弃了哥哥、没得到一厢情愿的爱情；你失去一条腿和街头的巨幅性感海报，只剩地板下的狗狗；你失去了家庭和女儿，收获了一只凶猛野狗；第一个故事太野，表演、摄影、剪辑情绪酝酿极佳，爆发惊人。处女作就这么厉害，不是天才也是天才，这个片子就像陀螺之于《魔鬼银爪》、卡隆之于《爱在歇斯底里时》，只有在熟悉的土地上、城市里、人群中、语言里，才能拍出最符合个人气质的电影，后来纷纷去了好莱坞，哪怕获奖无数，哪怕赚了很多钱，都像是野小子穿上了精致的礼服，中规中矩、框框条条、任务满满，最初的味道还是慢慢被稀释了。

第一个故事真的太完美了，有条有紊的一步步展开情节，两个男演员演的也好，一个疯狗，一个痴情奶狗，你爱我我不爱你只爱他的故事真的这tm才是在讲爱情！第二个故事真的感觉啥也没讲，掉进地板的狗这个隐喻真心不错，可是好好的恋人突然变得陌生这个故事讲的黏黏糊糊的，有个好转场做开头可是讲到了结尾啥也没表达出。第三个故事这可真是在装β了，流浪汉莫名的开枪杀人很有神秘感，可是到了第三段开头突然又让两个开车的人全部交代了男人过去，像是电视剧情节好low啊，交代完了过去就没有再讲流浪汉的必要了，又要再安排他的狗全被自己间接害死又安排流浪汉不想杀人把雇主和目标绑在一间屋子里，这些都是好的电影情节，但放整个电影里就显得好多余拖沓，后半部分很无聊，结尾的男人和狗走向远方这可真装……

叙事的最高终结者。通过一件事来串联起毫不相干的三个故事是很多电影的叙事手段，但这部电影却运用了不寻常的方式，在第一个故事里插入了与其毫不相干的镜头，却在第二个和第三个故事里得到了体现，增加电影的可看性，而不仅是叙事在玩花样，MTV出身的导演，也在用音乐与影像的结合来构建故事的延续，交叉蒙太奇的处理填补了银幕时间。而电影名字就更值得讨论，狗这个反复出现的意向，在不同故事里代表着不同的含义，却在映射着每个故事主人公的命运，爱情与狗，狗与爱情，都是又高贵又低贱的物件。

２０１１年看完。这片名翻译的！到底谁是谁的狗娘呢？搞不懂，看了一句豆瓣才发现，这片子里的三段故事还真的都和狗有关。第一段故事里的帅哥靠斗狗赚钱，第二段故事里的那女明星有条她很钟爱的小狗，第三段故事里的胡子拉扎的老人更是养了一大群狗。但是爱情，却并不是都有啊！所以说片名还是怪了点。这墨西哥片子给人的感觉好像是阿根廷似的。虽然没有太深刻的东西，但剧情毕竟比好莱坞要好上一点。片子里斗狗的画面倒是很新奇的。各段故事各自有交叉的地方，这一点不知道是不是从盖·里奇的《两杆大烟枪》里学了一手。

我觉得从电影中看出的是畸形的爱情，其他的情感，分三段讲述，从叙事层面上可以看出三段联系较为合理，十分的巧妙，在这里的故事，我可以看到其中的爱情，很多表现在性，暴力，偏激，过度，乱伦，通奸上面，让人确实有些感叹，让人确实有些不适。其中的狗，作为故事线索，我并没有看出必然的作用，可能是有其深意，但是如果是猫也未尝不可。综上，对该片参半，是性与爱的综合