红鳉鱼(2015)

简评

落语是日本传统话艺的一种，起源于江户时期传承至今。相比能乐和歌舞伎之类的其他艺能，落语基本不依赖服装，道具，音乐，仅仅一人通过身姿，手势，音调等变化调动观众的想象力，推动故事的发展从而做到一人多役。这种艺术类型和中国传统相声中的单口相声在形态上类似但不！是！同！一！种！话！艺！因此追新番字幕组将落語翻译为单口相声是不妥的。

两个小时过得很愉快，喜欢这个有点奇怪的剪辑节奏。日式在展示传统文化+人物故事两方面真的结合得很好，没有大起大落，也一直看得津津有味，还对落语的了解更多了。喜欢红鳉鱼的意象，也得到一些有力量的人生哲学。以及演员们都好棒，为了讲好落语一定下了功夫，都讲得好好啊！

四星半。害，普通人也有发光的时候啦。踏踏实实去做，别去想有的没的。红鳉鱼就是红鳉鱼，做好红鳉鱼吧。北野武每次骂人都要笑死我了。剧情紧凑，笑点和谐。 落语虽是传统文化，就像片中独立于协会的立川派一样，影像化加入现代手法效果不错。

絮絮叨叨开始的一部电影，二宫和也像一个愣头青一样开始了自己的落语学习。北野武这个老头真的是充满了黑色幽默，我从他那一锅乱炖的咖喱里就可以看出来。一个下午，打开这部电影，没有快进，从头到尾，好像学到了很多，但是我知道，我什么都没学到，只是感觉我的心那一刻很满。看完好多年了，还记得那时候的感动，我愿意称二宫和也，yyds。

故事本身是个好故事，但是用普通电视剧的标准和手法来拍电影，结果我个人的评价是一场灾难。故事被切的七零八碎，节奏有些地方过快到失控。镜头基本就是粗糙的中景镜头，全是纯粹为了交代故事。偶尔有点不一样的，结果还是一些滥情片段的特写镜头。音乐，额，有音乐渲染吗？这个就是典型的几分钟带你看完xxx的电影。

干了这杯鸡汤！中国和日本比较相似，相声也是一群上不了学的小孩儿拜师学艺，经历艰苦的表演学习之后才开始面向大众表演，比日本更艰苦的是，国内的这些小孩儿从几岁开始就要跟着师傅，师傅包吃包住，收徒如养儿。作为一个资深相声爱好者，看这部电影时，仿佛在看德云社的发家史，郭德纲这个人值得尊敬的一点就是对于传统段子极其推崇，因此与很多新生代的相声演员有分歧。另外一点，随着近年来相声在中国商业化的巨大成功，品控有很严重的问题，明显找不出像曹金这种“前儿徒”水平的演员了，如果说，原以为德云社的底线就是岳云鹏了，谁知道后来还有秦霄贤等人，老郭恐怕晚节不保啊。

为啥豆瓣网友总是过高评价他国电影，过低贬低本国影片呢？中国电影人不容易，处处受限，还被你们肆意践踏，做个好人吧。本片就是一个单本剧，连光都不怎么打，技法也比较简单，算不上好片。不过剧本写的还可以，多角度幕后叙述，比较自由，不限于某一种叙述方式，倒退十五年可能还被质疑，现在看起来完全可接受。几个人物性格鲜明，栩栩如生，这点很值得学习，主要是演员选对了。尤其小师弟，看着那么愣，却是胸藏锦绣之人，男主较好地完成了他的角色，尽管这个角色并不讨喜，规规矩矩的表演都不会留下深刻印象，北野武是老炮，导演是新人，遇到老炮谁敢指导他表演，看到他都得一躬到地吧？老炮看着这么简单的布景和灯光，心里不骂吗？扶植新人同时圆梦，老小子又赢了一个好名声！

很轻快的一部电影，剪辑风格很有喜剧的味道，丝毫不觉得乏味。既有有落语这种传统文化的勾勒，也有对人生的思考和彻悟：“红鳉鱼就是红鳉鱼，永远也不可能变成金鱼”。很喜欢落语关于“结界”的设定，“结界”这边就是表演者的世界，观众不能闯入这个世界。

关于单口相声的价值：是对人类懒惰的肯定；关于仪式感：扇子是结界，是观众与表演者之间不可逾越的无形之界；关于垫场的修行：每个人修行的方式都不一样，比如信行缺乏察颜观色的淡定，去菜市场卖鱼改一改冲动与莽撞本性的一年期限不可少；关于自我认同：一定要自信才可以在气势上压住全场，所以立川谈志认为他们荣升二等，每个人可以引以为豪，是他们应得的，“走到哪里都不会丢我的脸”；关于做人：“为什么师傅非要替徒弟道歉”，做人之前先得学会自立；关于红鳉鱼：师傅早就看穿了徒弟的把戏，恰恰是缺点的暴露让他可以对症下药，立川谈志的诲人不倦令人无不动容。选角太准确了，从北野武、香川照之、中川雅也再到二宫和也，落语宗师的传道授业又何尝不是日本演艺圈的一次承继。新生代艺人在新剧中打磨演技，无一不赖于前辈宗师北野武们提携的传统。

日剧常能将不同职业的魅力和认同感呈现得很好，这种表现并不是通过刻意拔高该职业的意义，或靠行业个体成功案例的煽情效果，而是回到生活平淡而真实的细节，依靠众多演员贴近角色的细腻塑造来感染观众。若想赢得观众对某职业的认同，首先得真实地再现职业人的自信和自尊，当然，这是建立在现实生活经验之上的，如果我从电影中获知的东西完全不符合我的现实经验，影片就只剩下虚伪和尴尬。

从《昭和元禄落语心中》开始，迷上了落语及其周边。《红鳉鱼》是完全不同的故事，在精神上甚至可以说是《北野武的小酒馆》的互文。甚至的甚至，还夹带了不少关于Beat Takeshi的私货（笑）！我不知道立川谈志的人生是否如此，但北野武的精神世界袒露无疑。关于嫉妒，关于评价，关于人生，尤其是那句噼啪响的“现实就是答案”。当面劈头盖脸之粗暴的背后是常人难以企及之温柔，师匠是那种我不敢想象的人生汪洋中的灯塔。知道吗，“我是认真的还是在开玩笑，你最好给我弄清楚了！”结尾谈春讲《芝滨》时，幻见师匠在座席上歪着脑袋说：“就这样，没有任何地方要改的！”谈春愣了片刻后才回神，微红眼眶，双关性地续了那句：“要是又是做梦就糟了！”嗯，《红鳉鱼》真是个好故事呀。

日式鸡汤，看多了就大致猜得出一般套路，一开始看还会精妙于导演对人物关系的把握，对细节的掌握，但看着看着也逐渐对这种题材免疫。首先的问题便是，电影碍于篇幅所限，为了突出人与人之间的碰撞，其实是尽可能地删去单个人物面对困难，比如男主被师傅打发去工地一年，镜头所言可谓是寥寥几处，然后男主悟出人生大道理。实际的工地。。。算了，不说了。简而言之就是日式鸡汤熬得很好，但也是从生活中精炼出来，不求能指导生活，但宽慰感也会减弱，只觉得割裂。