橘子红了(2002)

简评

剧情刚好卡在了中国女人的心理中位数上，你说他封建，他演追求爱情，你说他进步，他又是封建家族的胜利。大老婆用一生等一个男人回头，失去了生孩子的机会，等老年才终于胜利。二老婆被大老婆视为情敌，出轨外人后被剥夺财产继承被老爷嫌弃还流产。三老婆从不对大老婆构成威胁，她从来不爱老爷，她还免费怀孕生个孩子给你们养，甚至怀的还不是野种而是容家的孩子，最终美美死去。单看剧情是一个封建的不能再封建的故事，偏偏里面夹杂着想私奔而不得，想放手而不得，还加上清末民初的思想启蒙，观众就错乱了，到底进步不进步啊？进步个屁，就是让女观众代入大老婆好女人含辛茹苦一辈子终于收获一个老头子，代入周迅如花似玉一处女，全世界对你“好”然后再美女去世。里面的进步都是口号，吃人却落在实处，关键是拍的并不多批判，而是娘道般的高潮，可悲。

叙事技巧、镜头语言以及像账本一样可圈可点的表演，这些在影视作品中「次要的美」我完全可以不在乎，因为真正有价值的部分是这个尝试展现当代人生存困境的文本（自由恋爱与包办婚姻）和那份企图扭转（城乡矛盾）悲剧结局的心情。然而在《橘子红了》里寻找爱情（方法）是一种徒劳。因为李少红多次向我们证明，她所理解和呈现的爱情说到底是一种恩情。由于自身的有限性，导演只能让我们带着批判的眼光去审视这种恩情下的伪爱情，亦或者说，让我们彻底认清这种以爱之名的人道主义假象，并且呼吁我们能够运用真正命中注定般的爱情（智慧）将自己从这种隐性家庭暴力的恐怖氛围当中拯救出去。智慧是什么？智慧就是这梦里的话怎么能信呢？

以前的老剧可真好看，对人性的刻画也很细腻，每个角色都很立体，都不是非黑即白的。演员的表演和台词都好，像周迅和黄磊在最后几集都有非常长的独角戏，那么长的台词，那么痛苦压抑的感情，他们都演绎的太棒了，寇世勋和归亚蕾两位大前辈的演技就更不用说了！唯一不满的是配乐，可以理解本片的基调就是人在封建传统、父权文化压迫下的挣扎和痛苦，但也不用那么阴间吧……而且声音大到有时会盖过演员的台词，太过喧宾夺主了，略有遗憾

越看越觉得归亚蕾和周迅挺像的，李少红从那个时候就用阴森恐怖的配乐，到红楼梦简直就是走火入魔了。那个时候黄磊还是个小鲜肉，周迅还是那么灵动，老爷虽然年纪大，可是演起谈情说爱的戏并没有什么违和。怎么觉得这部剧三观挺不正的啊，不管什么理由，什么封建，秀禾也是耀辉的嫂子，你们两都有孩子了，还说是爱情，那那些出轨的岂不是都有理了吗？大太太和老爷对秀禾多好啊。这部剧没什么大制作，也不至于那么几件衣服来来回回的穿，二太太是个交际花，就那么几件衣服，怀孕了还穿之前的，怎么也看不出容府大家大业，娴雅几乎也没换过衣服吧。最后一集的接生婆，好像是张少华啊

剧情挺好，揭露了封建制度摧残人的恶行，但节奏太慢了。女主为报恩被大太太买进来给老爷生孩子，期间大太太不断洗脑、老爷的种种行径、二太太的妒忌和遭遇都影响了女主的思想，她在爱人和好友的启发下醒悟，想要离开宅院，却受封建礼教束缚哭诉无门，后期怀孕并得知真相后，爱人仍因为可笑的家族名声懦弱地放弃拯救她，女主为了报恩后离开选择强行生产最终血崩而死。画面拍的美且有深意，丰收的橘园，不见天日的深宅，光怪陆离的城市，虚幻的梦境，配合诡异的配乐，将封建制度的压抑渲染的很到位，大结局葬礼和婚礼同是白色，女主和爱人阴阳相隔，令人唏嘘不已。每个人都在封建礼教下煎熬甚至互相折磨，即使青年们觉醒并呼吁妇女反抗，却指不出正确出路。不过剧情整体推进慢，台词语速也缓，拖延了节奏。演员演技都不错，女主哭戏感染力很强。

看到第九集，真的很讨厌六弟这种人，懦弱的空想家，给人提供虚妄的幻想和希望，又是摇摆不定软弱的孬种，被这种人接近只会让人生变成更可怕更恐怖的悲剧，惨上加惨。看到十一集了，更恶心他了，女主跟他说想跟老爷好好过日子，他说但那不是爱情不是你想要的，女主跟他说不快乐想离开，他又说老爷很爱她，黄磊这角色好像搅屎棍啊，对这种人好无语。配乐真的是噪音，真的希望有纯净版本，想营造压抑的氛围，基本上镜头语言和画面已经基本做到了，那些聒噪的配乐就是声音污染。

故事很好，但没有脱离言情拔到文学的高度。都说周迅演的好，我觉得从人物的设立角度讲，她没有演出一个贫穷女孩到富家小妾的环境转变，她自己身上那种清纯天真的东西好像她在哪里演戏都没有丢掉过。男女主两个人的爱情也太言情化。归亚蕾才是真正的塑造一个角色，是立；周迅还是在演自己，没有破！配乐过于突出封建的鬼魅味道，太过了。叶锦添和李少红这个时候都还中规中矩且饱满适度，怎么到后来红楼梦都邪乎的不能自已呢！

剧荒了才看的！有点惊喜。第一感觉是那时候的创作者把观众当人。整个剧情很紧密，高级，很戏剧化——角色不多，但刚好能发生一系列纠葛，有故事又不牵强，比现在那些大女主剧高级，深刻多了。两天看完，反思很多。现在女性觉醒，女性解放的口号喊得那么响，其实很像里面那些不谙世事的学生喊的口号一样。另外，可能是年纪到了吧，我反而非常理解老爷，大太太和耀辉，感觉人长大，尤其是步入中年以后需要权衡的东西很多，爱情所占的比重很小的，反而是门当户对，家族发展之类占的位置更重。如果一个人还没有领悟到这些，大概说明他真的很年轻。……里面其实没有坏人。女人里，我反而比较喜欢嫣红，因为她会为自己争取，她敢。秀禾总是哭，低眉顺眼，自卑，她的悲剧和她的个性分不开。老爷最惨，不能生育还被两个老婆绿。耀辉最理想主义，也最懦弱。

这剧还挺虐的，可怜的秀禾，为了报恩，情愿牺牲自己，完成大太太的心愿。全剧里几乎都是好人，除了那个六叔讨人厌，最自私的应该就是他了，除了自己的感觉，其它的他全不在乎，连兄嫂的养育之恩，对他来说都不值一提，这种人除了自私还是自私。虽然我从来不是重男轻女的人，但是秀合如果生的是儿子就好了（虽然剧里没有讲明是儿子还是女儿），但如果是儿子肯定更加皆大欢喜。那种的富贵人家，需要一个儿子继承家业。给不幸福的人生，添加一笔补偿性的幸福。

剧情深刻且引人入胜。剧中不仅有家族的利益和尊严，还有女性在传统与现代之间的挣扎和抉择。容大奶奶作为一个传统的女性，她的生活被家族的规矩所束缚，但是她内心深处却有着对自由和爱情的渴望。而仆人作为一个接受过新思想的人，她有着强烈的独立意识和女性意识，她不愿意再被家族所束缚，而是选择了追求自己的幸福。这两个角色的冲突和成长，反映了当时社会上女性在传统与现代之间的挣扎和抉择。

很阴郁，有很多残忍自私的爱和优柔寡断的善在交杂。 展开讲讲，演员演技太在线了，台词风格依旧莎翁，人物刻画也很精准，但更偏爱同编剧同导演的大明宫词，细想想大概是不如大明宫词自由吧……… 大明宫词讲的是唐朝的事，却有姑母对侄说“这世界上，没有爱不好”。民国背景的橘子红了，很好的展现了时代，但超出时代局限的东西就不太多了，，，每个角色的情感都很明显地被裹挟，大太太和老爷站在依然顽强的旧时代的立场，他们的爱包含权力和压制；耀辉顺从了这种权力与压制对他的期待。年轻的沛帆崇尚自由，可他也不是完全代表他自己，他代表的是选择了新思想的那一群学生。宛晴在其中，倒是一个孩子。所有人都在那个时代的洪流和命运的诅咒之下，所有人………

周迅来扮演秀禾再合适不过了，她成功又精致的表演和主唱我都非常欣赏，剧中幽灵般的音乐配合她那小巧身躯，还有那富有灵气的眼神配合她那独特的嗓音，整个一倩女幽魂式的美女，而且她的美是自信的，她的自信让大太太和二太太都嫉妒，她的自信赢得了两个男人的心，她也算是完成了传宗接代的使命，所以她的死也值了！