在这世界的角落(2016)

简评

细腻的故事，把战争大背景下的平凡小日子女孩玲的生活穿插期间。打着反战抗反战败这点是挺令人糟心的。成为败笔。既然铺垫了那么久普通百姓对和平的渴望，最后扣题就对了，但却变成了，“这里还有五个人，失去的右手算什么，失去的侄女算什么。”丝毫没有挑起战争的反思之心。康熙帝在《康熙朝起居注》中，这样评价日本人的：倭子国，最是反复无常之国，其人，甚卑贱，不知世上有恩谊，只一味慑于武威……故尔，不得对其有稍许好颜色。

这部电影能反映日本民众在二战期间是如何生活的，整部电影温和的叙述方式及精美的画风非常具有感染力。说起剧情不得不说反战，我前后看了两遍是能否清晰感受到有余地的反战，女主在听完裕仁广播后的大喊也凸显出来人性的悲愤面，换做是我们又何尝不是呢，她作为一个一辈子生活在广岛和吴市的女性怎么知道远在大洋彼岸的战争是如此这般，这也非常符合她认知下呐喊。有人说它是一部生活电影，我是比较能认同的，平凡的叙述她的生活和故事。

看下来就制作剧情还有场景不错，只是三观让我觉得隔应。起初还十分羡慕玲和她丈夫的爱情，但是很多细节都让人觉得不舒服，比如对待亲人死亡这件事女主在不同人身上明显有不同态度，很好奇为什么家乡收到轰炸的时候反应那么大甚至剪了头发要回去，结果听到哥哥和父母去世了后却如此冷静并表示可以理解...... 这就离谱。还有什么叫不屈服于暴力... 明明是你们先动手的，杀了别人夺取资源看作人性本能理所应当，自己要被杀了又大喊无辜受害者，真是笑死人了。

本来觉得画面清新，绘画了日本乡下的景色和平民生活，但得知这是“反战片”后再想简直可怕，这部剧并没有反战，更想表达的是懊恼“我们百姓死死伤伤、家破人亡，投颗原子弹怎么就认输了呢”。另一点很不适的是叙事节奏中所有人表面隐忍克制，其实背后巨大的情感流动，所有关系感觉都很拧巴、压抑。所以影片中我们看到了什么呢？看到了战争的残酷，看到了战争之下普通人生活的步步艰辛，看到了逐渐被夷为平地的宁静小镇，看到了铃的成长，唯独没看到“反战思想”。

在平凡里不会有战争，也不会有被捏造的神圣。生活绘卷的美丽只属于对美好有平凡思眷的人们，世界的壮美、真实的情感，都不是借口保护者所赐予的，在温良的痛苦过后之前，不如去换一块巧克力糖。相比于作品呈现得这些，我觉得直接说“我们是侵略者”才是小是小非，因为在历史上，你所认可的“我们”真得做过很多却被自己遗忘抹杀，却同时在指责另一些“他们”做太多过分的事。帝力与我有何？江山万代，人情千古。不会被它们描绘的美和意义所掠去了

日本出的反战动漫，非常难得，以日本平民的角度来叙说那段全人类的伤痛。战争对每个人都是残酷的，哪怕是战争发起国，每个人民都同样战战兢兢地躲避着突袭的炮火和无情的子弹，忍受着妻离子散和家破人亡。女主最后哭喊着“要战斗到底、要胜利”什么的，我权当她只是一个无知的乡下女子在失去亲人、失去右臂之后对这一切不满的发泄与呐喊，她并不明白她所谓的胜利，是同样饱受战争之苦的我泱泱中华同样期待的事物，是同样付出了惨痛代价的中华儿女的血与泪！愿和平永存！！

一上映孩子就硬拉着我去影院看的。走出影院孩子表达出异常真实的感动。作为对二战有主观看法的成年人，我没办法直接说孩子看问题的角度不对，只能用他没看过的《金陵十三钗》来类比。日本人最善于找到人性最薄弱的切入点，让人产生同情，怜悯，然后弱化施暴者的身份。作为动画电影确实成功，成功让年轻一代对那段洗不白的历史改变观察角度，原来日本普通人也是可怜的，坚强的。却不记得了其实那场战争他们每一个人都不无辜。他们看着大和号建造出征沉没，世界其他角落更悲惨的惨剧有多少。想起《金陵十三钗》，我个人不太喜欢没办法产生共鸣，作为一个为民族正义作宣传的好机会，中国人都没法产生共鸣，拿什么让外国人认同。《世界的一隅》影片的立意和视角值得参考。

，怎么说呢，本片从观感上我就挺矛盾的，若从感性上而言，抛开国家身份认同什么，我会对片中人物的遭遇产生同情，人类的悲欢总是相通，毕竟都是被大时代裹挟，无力改变的小人物罢了。但是从理性，民族立场上又告诉我，这一切不过是他们自作自受，把自己讲的好像有多惨一样，又没到闹饥荒饿死人，被滥杀，抢掠，抓去做人体实验的地步呢，重庆还被炸了好多年呢，才被炸这几下就搁这一直怀念岁月静好了，我们呢？这个国家过去了这么多年又有在乎过这些恶行吗？连一句歉意都没有，现在还用这种文艺作品来卖一波惨来赚取眼泪，真是个笑话。

完全是随机看到的片子，但是有好几个地方戳到泪点了，小铃外婆给她嫁衣的那段突然没来由的难过，后知后觉是因为我自己已经没有外婆了才会有这么大的感触啊。还有哲对小铃说在这平凡的世界好好活着。小铃因为没了右手，妹妹劝她回家的时候。但是战争主题的作品不该只传达出对战败的遗憾，民不聊生，生灵涂炭，不是因为战败，是因为战争。这部作品最大的败笔大概是通过小铃说出的那句我们还有人为什么不战斗到最后为什么要投降。若无战事何来胜败？

看过本片的观众或许都有如此困惑：为何日本人“知小礼而无大义”、“小处有人情之美而大处不讲人道”？关于这个问题，日本思想家沟口雄三的著作《中国的公与私·公私》中有明确而详细的解答。回到本片故事所处的二战环境，作为一个历史研究者，我不得不说：除了极少数意志坚定的反战者（数量少得几乎可以忽略不计），绝大部分日本民众都不是无辜的。不管是纳粹德国还是军国主义日本，他们的民众基本上都是直接的刽子手和间接的帮凶。如果毁灭的火焰降临在他们头上，只能说是历史的公正和人类公义的胜利。

或体现其坚韧，或体现其脆弱，亦或是描绘其生于阴影之下的无奈或麻木，或刻画生于壁垒下视野狭隘之盲目愚钝，正如其名，这是一个聚焦于角落杂草的故事。时而写实，时而幻想，如同战争渗透进日常一般，在缓慢的叙事中两种风格交织在一起，展现出披着轻松外衣的厚重，其中能体会的远不止所谓悲悯或感动。在思考应以怎样的立场去看待前，应该先意识到自己是居高临下的姿态望着角落这一现实，这是身为创作者还是观众都不能轻易忽视的。

首先他们不是受害者。其次这是在传达反战败思想而不是反战思想，通过最后女主的态度就能得出。与《萤火虫之墓》形成强烈的对比，根本就不是同一个观点。无论是电影本身还是导演和编剧，目的和观点都有问题。这画面、某些人设、还有某些剧情还是挺好的，如果是和战争无关的爱情片就好了。看这种电影时得有一定的辨别能力，不然容易把思想带歪。什么样的电影都有，什么样的目的也有，总的来说这是一部很失败的电影，不是给正常人看的。