金都(2019)

简评

这部电影的情节真的很真实，至少情感上让人觉得深切体会到窒息。那现在的话来说，这部电影算是一部反婚教材了，没有人在乎过女主的感受，她也从头到尾反映出她的生活她的个性也是深受环境所影响。真的很讽刺，这个年代，即使是在大都市，还是被这些什么女大当嫁，嫁不出就会怎样而诅咒，至少是困扰。嫁娶其实这种说法也早已应该淘汰。后期看到他们有吵架我真的觉得很庆幸，还是可以把想法说出来，但是又能怎样，还是一样。结尾女主独自上了内地，买了家私…我不知道她其实是不是下定决心要离开了，至少这个留白我很喜欢

，4星的剧本，对身体和关系的认知非直男的细腻，拉肩带、婚服半脱、亚洲蹲、马桶臭之类细节，好比颜色对一些男性导演的表意作用，一种局促中力争体面的姿态，与之呼应的是邓丽欣的表情，焦虑又忍耐着，对预期的未来，不知是幸福还是麻木，这种感受与行动的脱节，无疑有跨越地域的普遍性，婚姻变成好麻烦的事——这种体验甚至拉近了人际距离，导演就是在这种早闻装修声、夜拉卷帘门的日常中展开自由的讨论，水箱与金都构成了工整的对应关系，而机锋在微信被谁监控的对话里，奈何执行还是差了些，粤语尚能撑住情境，大陆男的说话就缺乏基本的生活气息，反复巧遇也流露出力不从心，摄影有点类型和纪实两头不靠，大巴前正面冲突居然黑屏略过，不太合理。

个人非常喜欢这部影片，阿芳挣脱全方位的女性规训，寻找自我。她逐渐意识到婚姻无法将她拯救出缺爱贫瘠的现实和被漠视被厌弃的童年阴影，反而会陷入更深的以爱之名压迫剥削个体的深渊。叙事简洁高效，以被迫买“翻身”龟开头进入叙事主线，而龟被弃导出结尾，龟喻阿芳的处境；叙事克制有韵味，不直言阿芳离家的具体事由，侧面给信息令观众自行拼凑（父亲的冷漠、有一个哥哥、只有男仔不会被拿掉）。镜头语言精准有个性，上电梯时的倒拍、人物焦灼时特写更换频繁，有所缓和时用稳定的全景、公路上路标的快速剪辑等给人留下深刻影响。人物塑造特别好，只靠几个关键性行为动作就能传达人物特点。逼仄的时空、嘈杂又完全鸡同鸭讲的外部声音将阿芳逼到退无可退。喜欢本片对于结婚的探讨、对性别问题的展现、对自由的戏谑与追问、对创伤与自我关系的关照……

，标记的第1200部影视。没有镜头语言，最大程度是胜在剧情的立意阐述，自由的探讨其实没有绝对性，你结婚了如果碰到个妈宝处处显现着对你的控制欲望，使得你无法自主决定的话，那就是不自由的，但是不结婚呢，经济、家庭状况也在束缚着你，你又自由了吗，这个问题其实无解，各取所需，不过本片在一些细节上的败笔不少，话说现在还有计生委抓人搞人流吗，看到大陆的戏份我都怀疑是不是穿越了，完了上福建这么远，宁可坐七八个小时的大巴也不愿坐高铁，一个福建人不讲闽南话讲湖南话，着实难以理解这样的细节bug。

又是一部看完恐婚的电影，女主前面的温柔憋屈看得我抓心挠肝。男主精准踩到雷点，不允许女友穿性感一点的衣服，信息疯狂轰炸，生活被母亲安排，有时间精力策划一场众人围观的求婚，也不愿意修一修漏水的天花板和物色更适合的房子，吵架时捂住耳朵不敢面对现实，活在自己世界里自以为是地以为很幸福……到了后来，拥抱和亲吻不是因为爱，而是安慰和补偿，企图用表面的甜蜜麻痹，遮蔽真正的问题。女主逐渐意识到，表演性质的婚礼、外强中干的婚姻是牢笼，随时监控、替你做决定的男友是束缚，将就凑合的观念致使放弃思考，放弃追求更好的自己与生活，生命就在昏暗狭窄的房间日渐枯萎。不结婚不一定自由，结婚也不一定不自由，外在形式并不是衡量幸福的标准，一个人面对生活的勇气和态度才最重要，诚实地面对自己，认真地去生活，勇敢地寻找新的可能性。

本来可以打四星，整体剧情流畅平顺，邓丽欣贡献了出道以来最棒的演出，各个主演演技在线。但是就凭里面对大陆的固有偏见，扣一星！拜托，不是说不能吐槽内地，你站在港片角度有你吐槽的自由，但是，如今都2021了，三胎政策都有了，现在就差拿刀指着你逼你多生，你却还在玩什么“抓去人流”之类的梗？还有你拍内地，还指着落后的农村拍？男二号要真是来自农村，就根本不可能有钱来给你假结婚的，还轻轻松松动不动就去香港买奶粉，五万元说给就给。虽然电影也安排了男二嘲笑香港人老土和落后，女主被男二影响找到自己真正的自由，试着找点平衡感，但终究还是能看出导演心里那份微弱的优越感。

这片子看得叫一个窒息！就如同女主和她男友睡觉的那张宗泛着红光的角落中逼仄的床！演员演得、题材都还不错，很合时宜，但里面bug太多了就显得糙。比如从香港到福州哪里近了（惠州又是怎么回事？）？大陆男杨树伟10年都没赵到女主剧情需要却能巧遇好几次？他这么有钱住那破地方？为什么不直接申请美国？……原来女主就是邓丽欣啊83年36岁了显得好年轻！准婆婆是鲍起静啊～“爱德华王子”-太子。想念香港，不知道香港现在如何了什么时候还能再去。内地现在应该没有那么多想搞证儿的人了吧。总觉得这片子里的粤语哪里怪怪的。好几天没看电影了（其实也没几天，资料馆倒是好几天没去了），心里就有些空落落的，正好找资源把2020年徽章片单补一下。本想看《中国医生》或《天工苏作》场次太赶。网络资源百度云投屏TV

去年这个时候的回家路上看的是《逃离德黑兰》，我觉得应景。这次回家路上看的是《金都》，我觉得更应景。因为我所待的小渔村最大的饭店就叫金都，阿芬去福州的时候我动车也刚过福州没多久，最有感触的是看完后我正好要回去面对催婚。Freedom男教会了顺直女何为自由后却自己偷偷结了婚，真是魔幻现实主义。我不认为像电影里的妈宝直男和强势婆婆花了几百万买房摆酒就是为了娶阿芬回来压迫使唤她的。如果是娶老婆是请保姆，大可以请两个菲佣，香港规定菲佣的最低收入为4500，还是港币，400万可以请60年。我是同意婚姻压迫了女性，但是最大的压迫是自由压迫。婚姻同样也压迫了男性，掏空了父母的钱包和自己的人生，可是这些话我没法对我爸说。最后反驳一下杨树伟的话，大陆大部分人没法蹲下来脚后跟着地的，但我可以。

邓丽欣和朱栢康的人物诠释都很到位，细节丰富，内心戏十足，这对戏中情侣均经历了明显的心理状态阶段的变换，表演上来说是很有挑战性的。毋庸置疑，这部故事片在制作和叙事层面，是年轻创作者中可以算是心智和手法都非常成熟的作品，交替采用临场和纪录片视角介入故事，没有完全把视点向女主人公倾斜。关于自由的定义、寻求方式的讨论，不同文化背景的交互的观念看法，一些社会传统的、地理因素方面的对人的束缚，长期稳定的两性关系等议题的看法，或许千人千面，导演也直白的表述了自己的体会和进行了经验呼应，总的来说，真诚的创作源泉与平台已难能可贵，我们仍旧需要这样的电影。我比导演年龄还小三岁，我也希望导演以后能够以更加开放的格局来看待事物，希望她生活快乐，事业进步。

喜欢现在这类在港片萧条睥睨出真挚日常的港影。结局两个玩笑升华了，是男孩才舍不得打掉，李洁芬-你结婚。钢筋水泥城里的爱德华王子，虚无的踱步与无所谓式的爱情，因为一次假婚姻扭转了局势。呼噜，游戏，狂轰乱炸的粘人(原来你是喜欢女人，他比你还要女人，这一句吐槽精准微妙)，在乎变成强烈的控制欲(从丈母娘那得继承，自把自为与面子工程)，婚姻成为了出费表演，“随便”的爱情，“谨慎”的婚姻，两个人的局势反转，两人都选择回自己的“自由”，漫不经心的被选择乌龟，我们从旧缸到新缸，养动物更多是养着自己的自由与陪伴。吐槽了香港的千尺之地，购买奶粉混通行证的大陆人，狡黠的陆港偏差，不变的是怪异的婚姻观。金色之都，两个人的困红色。人物都挺立体，角色都恰当贡献戏份。算是惊喜之作了，邓丽欣的爱情片气质一直没有变。

婚姻好像是与生俱来派给人的任务，到了年龄就得开始操办起来。两个人组成家庭，丧失了自由，那有什么意义么？那不结婚就自由了么？人生本就充满矛盾纠结，不是一个AB选择题就解决的。电影里看似平淡如水的细节，却淋漓尽致地展现了两个人的关系。一开篇Edward一直说阿芳的肩带可见他的掌控欲。两个人相拥说着同一句话“我们以后一直会这样么”，可是心中的想法却不同。阿芳问的是就要一直这样被管没有自由住在太子区的金都老房子里么？而Edward以为她要的是以后在一起的承诺。相拥是彼此的心最接近的姿势，然鹅心想确是南辕北辙。最后逃离掌控到了福州的阿芳，愿你做回自己，找到自己舒适的自由。

女主身边人都看似“为你好”、实则“为自己”，一种“绑架”，但他们却又无法活出自己，把“自我安慰”“凌驾”他人，很悲哀。只有女主，在争取活自己。结尾，无视短信轰炸，下单了自己的心仪的餐桌。以后她会活得越来越精彩，不借他人！男女主角的职业也是和婚姻有关，摄影与服装，一个作记录、一个装打扮，婚姻的虚荣与假意，正对应着电影两种“假结婚”。大陆人标榜的“自由”、香港人自困的“金都”，都在婚姻里发生奇妙的变化。影片会有不时的黑屏转场，这种特意设计就好像对婚姻充满了不安感。非常满意邓丽欣所饰演的女主，内在外在都分寸把握了。