明天，妈妈不在(2014)

简评

日本小演员的演技也真的可圈可点，这比国内这些小孩演员好太多了。一个人要接受世界上的污秽与罪恶，然后才能真实的体会到人世间的美好，无论在什么样的境地，都要珍惜自己，把世界亏欠自己的，那一份加倍的弥补给自己。每个人在成长的过程中都可能会伤害别人，但大家都是这样长大的，想要获得更好的家庭，就要努力演好自己的角色，内心要适应这个角色，否则难受的是自己

世上有许多父母没法有孩子，也有许多孩子没法有父母，我们就是送子鸟，把孩子送到正确的父母手里。每个孩子都好可爱，爱幻想的贫乏，自恋又天赋甚高的钢美，害怕离幸福太近会抓不住所以通过贬低他人抬高自己的钝器，缺点不是与生俱来的，而是在成长过程里没有得到该有的爱护而产生的。倒数两集真的狂流眼泪，看似坚强其实内心也脆弱的邮箱也终于有了自己的归属，子役们都演的太好了！

被芦田爱菜的演技征服！看完之后其实又有些不同的想法，感觉爱菜在这部剧里的表演方式有些太用力了，总是去模仿成年人的动作和表情，让自己的心理状态和其他的孩子割裂开，放在小小的身体上有种说不出来的不协调感，心疼演员爱菜。看到后面越来越喜欢贫乏，太太太可爱了吧！变装小男孩的时候有有种莫名的帅气和阳光，而且真的一下子分辨不出来是同一个人，完全不敷衍！当然，剧情也挺用力的，尤其是钝器的妈妈打算带走钝器的时候，魔王专门跪在小水洼里，然后狠狠的把头磕进泥水里……导演非得这么刻意卖惨吗？旁边地上都是干的，就非得找个水洼跪？

无视年龄差距，把小孩塑造成大人的样子应该是刻意的，日剧很喜欢拍这种亲生父母子女之间没感情，陌生人之间却有感情的题材，但不过是对于亲缘也可以淡漠的现实造的另一个梦吧，不过福利院小孩子守护彼此这个主题也足够有看点了，感动又好磕。改过剧本所以可能有些情节不够好，想看原始剧本。但是对结局很满意，大魔王收养了小魔王，和储物柜他们一起经营小野鸭之家。

2020年母亲节看了芦田爱菜参演的《母亲》，2021年母亲节就再来看下她主演的《明天，妈妈不在》：，第一场戏刚好也是雨天；爱菜酱在餐桌前装哭的演技真棒；“终极梦想是成为安吉丽娜·朱莉和布拉德·皮特的养女…要是成了他们家的孩子，就是最大的人生赢家了。美女妈妈，帅哥爸爸，穿着漂亮的衣服，过着公主般的生活。”……，仿佛是弹珠的小妈妈；看到“五郎叔”出演惊喜一下……，为什么要因为父母离婚而自残呢？……- —— ……5.“…你们知道真正的朱莉皮在做什么吗？他们收养来自世界各地的孤儿…就算是被遗弃的孩子也好，也是想要得到幸福的…”……8.“…送子鸟也有犯错的时候…我希望你能够重新选一次真正的妈妈…不是生你的父母，而是能够饱含关爱之情养育你的真正的父母…”……-

就离谱，主人公周围人均生不出娃系列…但我的眼泪水还是扑簌扑簌地往下掉，mana演技真的好好，其他几个宝贝也好可爱～三浦翔平就算一句台词都不说也好帅[憧憬]集体误会ロック的情节，晚上开大会一顿教育就和解是什么鬼…歪果仁家庭生不出娃非要领养男孩子继承家业又是什么鬼…钢琴总决赛突然大哭认亲爸也是醉了…集体土下座求渣女亲妈放弃抚养亲女儿又是什么鬼…从第五集开始画风虽然变得怪怪的但是！最后一集mana三句mama的情绪递进就让一切都合理化了！

剧播的时候没看进去，这次因为三上博史看完了，有些地方还挺野岛的，比如第八集那段电波对话hhh魔王和post的感情变化不够细腻，幸好三上和mana酱的表演撑住了(最后总有种两个寂寞的人抱团取暖既视感…)剧本有时强行煽情戳不到泪点反而好笑，最牵强的是钝器的黑化(但rio酱表情变化绝赞w)渡边木实和五十岚阳向最萌，木村文乃总是一副要死不活的样子像在演盲人。

因为平时大多看国产剧，所以看到日剧这样的题材感觉很新颖。孤儿院的故事，妈妈昨天在，今天在，或许明天就不在了。所以妈妈抛弃了我们，我们也要抛弃妈妈，抛弃父母所赋予的名字。邮箱、钝器、钢美、贫乏、储物柜、弹珠、老姑婆、魔王、冰娃娃，，，每个人都有自己的故事，人物形象很丰满。最喜欢邮箱了，表面上冷冰冰的，实际上最热心的就是她像是个小太阳般温暖了每个人，懂事的让人心疼。因为不知道妈妈的样子，渴望母爱，即使是被当做别人死去孩子的替代品，放弃了做自己也无怨。永远最先想到别人。几个小演员的演技都很在线，希望国内也能拍出这么好的作品。（这可能是我写评价最多字的一回，因为真的很让人印象深刻）。

ポスト太早认清了这个世界的黑暗，但她选择不断的去爱去奉献，ボンビ实力演绎有梦想＋努力真的可以得到朱莉皮，ピア美果然是小孩子，成年人当然是钢琴和爸爸都要啦，鈍器一度缺乏正确的引导但幸好及时止损，パッチ小可爱找到了糖果屋，ロッカー打开心结终于暖男开口，魔王终于扔了那个破女人和小ポスト父女相守！小戏骨们太可爱了！演技也嘎嘎的！个别剧情有点雷，整体还是超爱的！很温馨很不舍！二刷预定！

既然要以小孩的视角讲述故事，那就好好地塑造小孩，而不是直接将成年人的言行生硬地（或者是偷懒地/自以为是地/傲慢地）套到小孩身上，被迫早熟的、成人化的小孩≠成人。在喜剧故事或者并不以小孩为主角的故事里我可以接受批着小孩皮的成人，但在以小孩为主角的严肃故事里也看到这样的塑造的话，真的会对编剧火大。而且这样把成人剧的剧情套到小孩身上，编剧自己不觉得恶心吗。

难得的一部温情却不过分煽情的讲亲子关系的剧。小演员们演技不错，部分剧情安排让人有点难以接受，比如储物柜被集体孤立那里。但这也很符合现实情况，小孩的内心世界本身是很丰富的，何况那么多有故事有秘密的小孩聚集在一起。钝器和双胞胎一部分特质其实是心肠变硬的麻木成年人的投射，混合起来有种残酷的天真，或者说纯白的恶。还有一点很难得：剧里那么多角色有那么多故事，有各自的光亮和阴暗，剧本身主要是讲述，让观众自己做价值判断和选择。最后，好想要一个佐佐木闪耀这样的女鹅！！！

岛国拍这种剧真的毫不违和，没有高潮迭起的剧情，永远都是温暖而细腻，泪点都是在琐碎的日常和对话中。邮箱就像一个小大人，永远都为别人考虑，好像忘了自己也是个孩子，可爱而懂事，又让人心疼。孩子从调皮捣蛋到逐渐懂事一般都是有个过程的，但小野鸭之家的孩子好像一开始就省略了调皮捣蛋的过程，他们都是被这个世界遗忘的孩子，在没有妈妈的明天渴望，寻找自己的幸福。