冰冷热带鱼(2010)

简评

补标，9/10。村田妻子爱子是片中所有女性形象的极端浓缩，对强势的依托，同时做一切事都是为了讨男人欢心，不得不说是男权社会对女性思想灌输的直观反映。宗教元素的加入是必要还是卖弄？不论答案怎样，在盛满圣象和蜡烛的破败小屋里分尸的视觉效果还是不错的。配乐讲究，在血腥残暴的镜头上配舒缓的音乐。主旨在男主死时点名，活着是很痛苦的。我一直喜欢用极端的事例场景去表达思想的作品，所以还是蛮喜欢这部电影的（尤其还有不吝的分尸镜头、逼真的道具、女演员堕落诱惑的激情戏-妙子的胸大得我简直要怀疑自己的性别，后来发现演员就是以巨乳闻名的），但也许是因尚未真正遭遇痛，感受并不深刻，希望我能永远只去观看、思索，不用以身触碰。2015-9-27

故事和节奏真的太拖沓了，但结局搞一出看破眼镜的反转，让整部电影又上了一个台阶，其实真正尺度大的不是肢解和性爱，而是各种下流的三观和黑暗的人性，整个故事就是在不断崩塌自我思维，女儿恨自己，妻子出轨，成为杀人犯的帮凶，不断深入的罪孽却一直想以旁观者看待，但成为恶魔的第一步便是身边的人都是恶魔，最后的杀戮，感觉是在人格边缘游走，生活就是痛苦，女儿的兴奋让我感到一阵不适，但还是让我震惊的是演员的奉献如此之大，一想到导演是个变态，能拍出这种电影便合情合理了

以琦玉爱犬家杀人案为原型，用猎奇与血腥包装一个男人弑父后却依然被生活击垮的故事。冰冷的热带鱼箱背后是少年仰望宇宙的梦想，无法维持家庭的男人梦里是妻女和睦的美好幻想，自己拼上生命呵护的家庭却早已不存在，就像幽默风趣的老人背后是猎奇杀人魔一样，本片里不断用两种极端的反差去拉扯社本这个角色，让懦弱无能的他被迫成为村田，就像开头与结尾两场家庭吃饭的戏一样，从假装的和谐到暴力的崩裂，即使最后像父亲一般死去却还是无法消除子辈的叛逆。

血腥暴力，色情在这两者面前稍显逊色了。很喜欢那个女人最后躺在她解剖的尸体旁边的镜头，其实心早就死了，不然怎么会那么从容冷静漠然呢，她和尸体老头都是。最可怜的就是女儿和后嫁过来的那个女人，女儿无故承受一切，女人只是做了选择，没想到婚姻不是幸福是坟墓。比较喜欢男主最后自杀的那段情节，他和女儿的对话：生活就是痛苦。但真觉得女人不该死。最后一幕完全升华，没有被欲望收买，死于绝望，痛苦复仇后依然绝望。女儿以后会怎样度过呢，不知道。

园子温，还得是他，著名血腥暴力色情导演，也只有他能拍出这样的电影。r级片儿的手法给你讲述一个中年危机，无能为力的男人全家被变态挖墙脚的故事。他懦弱，无能，对妻女毫无掌控力，以至于到结尾他都没能掌握控制权，直到狂野互砍而死。这电影实在太悲观，把悲观也放的很大很大，因为从头到尾，男主他谁也没拯救，自己也没得到拯救，最后一秒真男人了一下又怎么样呢，还不是得不到任何的爱。要我说这无力感还真不能怪园子温，毕竟，现实不过如此。

，结合各种男人写的短评看更是反感加倍…不过很着迷这种癫狂的气质。，中年男人的崩溃，无非就是沉默or灭亡。对比《同学麦娜丝》的平静荒诞和《美国丽人》的无助低潮，《冰冷热带鱼》是相反的，你知道信介一定会报复村田，但是会猜测怎么报复，园子温没有用心有灵犀的暗示，而是剖开信介不愿面对的血淋淋，硬生生受完了这份直白的精神折磨，于是爆发地沉默，痛苦地决断，同时这种痛苦从荧幕直接传递给我了，不是因为电影文本痛苦，是发现我认清了这部电影的恶心之处但没有多么排斥而痛苦。，就把鱼的意象用到彻底嘛，本观赏鱼爱好者些些失望

真的看呆了。情色和暴力段落是导演挑逗、嘲讽观众的工具，你以为他是为了你爽，其实他在用那把刀撕开你的面具一下下扎向你的软肋。男主之所以会有这样的遭遇全是因为他的温吞软弱及一些浪漫，在遭遇强有力的入侵时他无力守护自己的底线和生活，豪华商店及法拉利跑车暗示着闯入者背后象征的咄咄逼人的价值观:钱，富裕，幸福，社会达尔文主义。当他的最后一道防线（对爱情的忠贞）被突破，他已是一具尸体，只得沿袭着生存之道教会他的残忍去复仇，去毁灭，妄图以此证明自己曾坚信的价值。只可惜他的女儿一脚踹向他的尸体。DV感色调，极度凌厉的剪辑和淡淡忧伤的音乐完美地烘托着这无爱世界的绝望和压抑。

快速变动的摇镜，热带鱼商店布景，生冷或暧昧的灯光，透露出无机质的气息，就像这个生机勃勃的蓝色星球，只不过是一块粗糙平淡的石头。神像悲悯，却只是见证一切凶杀，原来也不过是冰冷的帮凶。你啊你，你的存在如果不付诸暴力这一路径就无法存在吗？性，谎言，暴力，所以反面就只是懦弱、凡俗、压抑？你如果无法维持自己生活表面的谎言，你只想让所有人统统闭嘴，为什么世界不可以是按照我的愿望而来呢？但你又感觉痛苦，过往的挣扎、唯唯诺诺、担惊受怕是痛苦的，现在的疯狂、仇恨、厌恶也是痛苦的。每个人是圈地自牢里的王者，是缸里追逐着冷冻鱼的鳄鱼，是梦和愿望所无法粉饰的残酷丑陋欲望的结晶。爱子，她虽然也翻脸像翻书，但她在血海中的表情几乎是纯真的，少女一样的熠熠生辉，这是冰冷世界里多么美丽的简单而疯狂。

这部电影能成为园子温的代表作品，我深度怀疑影片里这老头就是导演将自己代入了，所以拍的如此生动、活灵活现。不过确实有些段落的镜头语言真的高级，例如开篇时老头对那位妻子的“攻略”，用一个完整的长镜头来表现，很刺骨地讽刺了从忠贞到堕落只需要一个短暂的“三分钟”时间，就能完成对一个女人的引诱，短短地、完整地三分钟时间，就能将人的道德观摧毁践踏，非常明显地讽刺人性的不可控性。而且影片有多层符号代表，“热带鱼”、“大鱼”、“老板”、“生意”等等都是一种能指与所指。影片根据真实事件改编，其内部对社会人性的现实感表现，给我一种类似《风中有朵雨做的云》与《天注定》的感觉，而且更加癫狂。影片其实前半段表现出一种非常精彩的犯罪片，但后续从眼镜丢掉后开始，园子温熟悉的cult风格又浓郁起来了。不得不说这老头的演技真神了

蛇出来的不止敬业，还有血液。车里那段的宣泄与暴起是我看得最爽的，爱子的大笑和结尾美津子的笑都是点睛之笔，视觉与听觉得到平衡。我一直觉得热带鱼之类的小鱼很恶心，滑腻，冰冷，妖冶，污秽。看似无辜又空洞无神的双目，总是无意识翕动吐泡的鱼唇，贪婪不见底的食欲，对尸体也毫不忌口，再加上转瞬即逝的记忆与低下的智力，只要条件允许就会一直吃到把自己的肠胃撑裂，还有鱼箱五颜六色的灯光照在七彩斑斓的鳞上，处处透着不自然，进化要求弱者低调然而它们偏不。它们游动，我们死去，它们进食，幸存者拍手大笑。虽说有了性与暴力并不一定意味着“高级”，但这部片子还是让看客萌发闭上眼睛，脱掉裤子，拎起刀子的冲动。分析交给他人，我只负责感受。以上。

神经病吧！！！我以为是讲养鱼的水族箱鱼怪惊魂片就直接下了结果看到开头.....难道是三级？“既生园何生池”噢噢池我知道，大概了解了（挠头）等等，后面都是什么鬼啊！虽然也看过不少比这个更血腥暴力又爱颤抖身躯嘿嘿笑看起来蛮酷的伪变态片（谷阿莫口音）但还是不挂着游戏就看不太进去.....而且也并不想看进去好么！最后男主黑化摸头那段演技牛批到不行，别的就没啥震撼到我的了。等看完《爱的曝光》再发表对园导演的评价吧，8过女主是他老婆诶想到就有点无语凝噎.....愈发觉得日本部分男性灵魂深处的那种癖好，关键他们还很清醒，就蛮强的。

大量的慢速摄影和手持镜头，造成不断摇晃的紧张感，静态影像时用急促的音乐增添张力，高速运动时反用悠闲的旋律突出诡异。园子温对原案件的改编太疯了，他挑战的是人与人之间关系的不堪一击：妙子背叛信介，律师背叛村田，村田杀害律师，爱子背叛村田，信介反杀爱子，信介在拥抱时杀害妙子，女儿光子见到信介死去大笑不止；但他并不是为了视觉刺激而单一的疯：村田幼年时受到父亲的压迫，一直试图挑衅起信介的斗志，信介在被迫的性侵犯中完成了蜕变，成为新的村田。园子温镜头下女性的异化也很有意思，虽然带着极为男性的视角，女性在家庭的生活中欲求不满，也因此产生了被人观看（需要）的欲望，而她们的手段在男权中只能是性：妙子的乳沟，爱子要求司机旁观性爱等等。比较好奇片里象征的运用，强调数次地球46亿年后灭亡，凶杀小屋的耶稣和玛丽亚。