永远的三丁目的夕阳(2005)

简评

这是一部成功的日本爱国主义宣传片，不动声色的叙了温情，上了价值，尽管铃木一家的汽车厂依然“袖珍”得寒碜，茶川的稿费只够付得起一个戒指盒，旧时代过去了老板娘依然需要卖身救父……但战争年代已然走远，铃木家置办齐了三大件（电视机，洗衣机，冰箱），小卖部的老太太喝着可乐穿着麂皮翻毛夹克紧跟着潮流，只会修自行车的六子学会了修汽车，被亲爹亲妈遗弃的淳之介也收到了圣诞老人的礼物，渴望拥有家庭的茶川最终留住了小淳，他们也许很快就能等到那顿熟悉的咖喱饭……你看，缓缓前进的火车就像战后慢慢复苏的生活，东京铁塔已经建成，三丁目的夕阳明天很美，后天很美，一直都会这样美下去。

最大的亮点就是怀旧，最大的问题是逻辑不能自洽。看似小冲突不断但实则和睦的邻里关系，大概是日本人内心的一种田园牧歌式的憧憬。每个人都有性格上的小瑕疵，但抵挡不了作者想表现的“伟光正”。修车行老板作为一个从战场上幸存下来的老兵，话里话外体现出一个“战争过来人”的勇猛骄傲，战争后遗是不存在的。尽管脾气暴躁但知错能改体面正派，对待漂亮的女学徒就像最慈爱的长辈，这样的现实割裂恕我是消化不了的。煽情的音乐从头响到尾，可把日本人民和平有爱的国民性给拍出来了。

物质富足社会的一大特点是，人的欲求可以不经由关系而满足。这看上去的便捷，底层却是对幸福基石的瓦解。现在的我们再无机会和邻里们一起看一台电视，妻儿好像也不会对一家之主打包回来的美食有什么期待和惊喜。没有了构建关系的场景，自然就多了一个个缺少链接的个体。这部电影的视觉效果很有特色，用了很多移轴镜头下常用的俯拍视角，整个三丁目就像一个小人国，浅景深里的夕阳不能更美了。

，“永远的夕阳”本质是对战后重建的期冀与肯定，但由于背景不同，本片的情感内核更能让人感同身受。那些通过短暂冲突与长期陪伴所产生的紧密的情感连接，一遍遍地催人泪下，背景声音也逐渐从一阵阵的笑声转变为吸鼻子的啜泣声，再到影片结束时的掌声。值得强调的是，这份背景声音应该是现场收录了观众的真实反应，给坐在电脑前的我一种不孤独的感觉，正如影片中的主角互相扶持陪伴，正如最后一幕中，夕阳温暖着三丁目的每一个人。

那还是个电视机和冰箱都是新奇物件的时代。汽车修理店的老板称自己小小的店为“汽车公司”，我看到他的眼里闪烁着喜悦的光芒，那是理想；淳之介的小说构思被作家叔叔“借鉴”，但他很高兴，他只是单纯地觉得自己被重视；落魄作家告白时只能买得起戒指盒，为她戴上隐形的戒指时却很开心；医生摔了一跤，却做了一个美梦，在梦里他的妻女还活着，笑得那样幸福。每每看到这种温情的影片时，对生活就又多了一分希望

不是很喜欢刻意煽情的片子，但不得不承认，煽得确实很到位。类似于《请回答》系列，弱化了时代潮流，聚焦平凡人的生活，表现邻里之间真挚、淳朴的感情，所有的角色都是无比善良的。不过，一些情节太戏剧化了，人物的形象趋于扁平。作为献礼片，这部电影确实了不起，以小见大，平淡中见出感动，用细腻的笔触展现了一代人的奋斗精神。几位主角看着缓缓落下的斜阳，只有“夕阳无限好”的赞叹，而没有“只是近黄昏”的哀伤，就像黄昏中伫立的东京塔。他们走出了阴影，以积极的态度面对未来。谨按：抛开其他的因素，在某种程度上，两国人民其实处在一个相似的阶段，人们要在满目疮痍的废墟上重建家园，伤痕和愤懑一定会有，但我们从来没有这样的电影，甚至没人讲出过类似的故事……

还算不错的典型日本生活片，能感受到那种温暖和感情，医生故事的反转还不错，为底层人士治病救人。作家的故事蛮奇怪的，不知道为什么非要骂人和断绝关系才能鼓励别人...死刑电影，但依然因为日式表演扣一星，大喊大叫，表情超级夸张中二，我去日本玩觉得日本人也不这样呀...为什么电影里都是这么表演的呢...不过生活化的很好，崛北真希这是蛮可爱漂亮的，64年的日本就举办奥运会了，6、70年代的中国真的差别人太多了，近四十年的发展奇迹是必须的，要不然赶不上来还得了...

日本战后小人物的生活，战争的阴影还依稀可见，而卯足劲奋力图强的追求已历历在目，三丁目那片街区的人们满怀着从艰辛中站起来的决心，在跋涉中努力过好每一天，那种洋溢着往前走的乐观精神让人感动。小人物的相携而行特别动人，几个温情小故事让人不禁泪湿眼眶。这样的普通百姓实在是一国国运的压舱石。日本走出战争给国家造成的泥沼，很不容易吧。三浦友和演一个落魄潦倒的作家，表演不错。几个小演员也演得相当好，忽然觉得童年多么值得回味。

两星半。情景剧般，但凡堀北真希的角色后面不写丢，但不会差到这个地步，这样的处理方式我是不认可的，它意味着一个故事就是讲一个故事，而人物它没有那么的重要，如何讲人物和故事真正的结合在一起，难道不是这类棚拍戏最值得和易于探索的事吗？基本上戏点都是沿用情景剧段子式的拼贴，两个男主角分好段落，几个女主角领好自己的功能，上上价值也就如此了。

值得永久回味的好电影，很是平静的看片过程，一个人傻坐在狂风暴雨之后的晨曦中，温暖而被感动，享受这种幸福，淡淡的，像三丁目的夕阳，明天、后天，五十年之后，还可以一直如此美丽下去。一群形形色色却真实存在的人，构成了一幅中下层社会的浮世绘，他们未必富有，未必一帆风顺，但是每个人都怀有期待的活着。很多细节，必定是经历过才有体会。逝去的单纯，曾经的暖意。当时的痛苦，成了后来美丽的怀念。岁月留痕，不经意间某天被唤醒。遵从心意，兜了一圈。却发现又被自己蠢哭了……

开头玩飞机，音乐和转场一下就把我带到了小时候，但故事发生的背景更早，战后东京塔建造时。一条热闹温馨的街道，随着故事的衔接叙述，每个人的形象变得越来越饱满。几次被戳中泪点，医生和逝去的妻女一起吃烤串，淳之介被盗用故事还觉得很感动的单纯，缝在袖子里的护身“钱”，妈妈说“少一张嘴吃饭”时的狠心，还有未来的求婚戒指。最后夕阳和东京塔又把大家联系在一起，联动到《大人帝国》，我想我也会想要在那样的地方生活吧，不缺钱的话。

类情景剧模式之下电影质感明显被削弱，剧情线乃至笑料添加可以说是了无新意，感动点一定是存在的，但都在意料之中，重度模式化套路仅在煽情点上的配乐烘托中便可见一斑。棚拍的外景部分摄影大多使用摇臂，镜头语言呈现一丝机械状态，此外一些特效的失真尤为严重。结尾部分泪水打湿信纸、日剧跑段落真是看得人意兴阑珊。片中东京塔的渐渐完工成形是我最喜欢的一个设置，它可以代表时间与变化也可视为希望。