旺角黑夜(2004)

简评

尔冬升的电影真的很有味道诶。开场小二十分钟主角才出现，这是要多大的魄力和对电影本身的自信。事实证明这部电影配得上导演的自信。有的电影像一个完整科学paper。在里面，他会在开头告诉你我们要探讨的问题是什么，中间通过主线剧情给你提供证据，最后再结尾升华一下。旺角黑夜像一篇意识流的小说，我的主题是个两个抽象的词，一个旺角，一个黑夜。整部电影都是证据，你可以在每一帧里寻找自己的证据，答案来回答这个问题。即使这样，电影却没有失去自己的主线剧情，他还是在努力的讲好一个故事，这就是这样的电影的魅力。最后，不得不说主角太养眼了。还有，尔冬升的黑帮电影，男主似乎都是去外地找自己的女朋友。

.《新宿事件》问世前的暗黑惊悚风格试水之作。阿祖的表演惊艳至极，平静和隐忍中蕴藏着极大的能量与仇恨，并最终在旺角街头爆发，追打恶霸、枪杀警察，仿佛向这个世界痛诉着不公与怨恨。方中信、钱嘉乐的角色同样刻画精彩，误杀毒贩那场将港警黑幕揭露无遗，两人的老练世故与彬仔形成鲜明对比，而最后死的恰恰是最为血气方刚的一个。接近纪录片的镜头仿佛脱去了主观意识，作为第三方记录着旺角这并不平安的平安夜，黑夜吞噬了这一切，黑夜过后终会被遗忘，留下的只有一切如故的熙熙攘攘和世态炎凉。PS：张柏芝的配音...

一个不知是深信公义在体制秩序安然运作下才能得以彰显、还是潜意识通过不断自我驯化来驱动行为的青年警察，一个是无法知晓周遭事件因由而不得不依靠本能行动的外来之客，在看似充满戏剧性的夜晚偶遇中以“一命抵一命”的悲剧结局向或怀揣天真想象（女主）或自以为深谙世事（长官）的精心安排反戈一击并留下了永不磨灭的心理创痛。每个主要人物都在必然激发的偶然和偶然催生的必然事件中不断坠落下沉，这也赋予了与事件相关的次要人物用任何办法也永远冲刷不净的负罪意味。尔冬升的作品似乎都缺乏正与邪在某一情节段落的强烈对比，这也让其底色孕育的黑暗在“意外”中爆发时具有颠覆情感认知的惊人力量。

本片所流露出來的人情與人文關懷是港產警匪片一直所欠缺的，可見爾冬升所要關注的視野與層面實在不小，野心頗大。此片刻意加強了人性化的真實描寫，不以身份辨忠奸，只以行為論好壞，警察一樣有好吃懶做的勢利小人，也有兢兢業業的好人，黑社會一樣有純情善良的殺手，也有恃強凌弱的街頭混混和利字當頭的無良經紀，可見爾冬升所營造的是一個龍蛇混雜，充滿危機卻頗具實感的地下世界。爾冬升對殺手與妓女之間的心理掙扎與轉變，警察的情理糾葛，確實描寫得十分深刻，亦留有令人反思的空間。當然此片也有不少瑕疵，吳彥祖與張柏芝的明星魅力來演繹殺手與妓女的草根，鄉土形象極不符合，殺手過於單純柔弱也令前後形象不一，爾冬升一貫說教的包袱太重，也或多或少破壞了本片的水準。

尔冬升让吴彦祖这个洋气大帅哥来演来福这个角色真是绝了！苗头鬼叔志彬这三个警察的细节描述可谓抽丝剥茧层层推进，将这四人放到最后的场景，任谁都知道要出事，可就在这时亲眼看到来福摆脱了，于是一切就和预料中的不一样了，当最后的外力出现，我们又一次料事如神，但一张一弛之后竟产生了一种窒息感，而此时志彬就在一旁，尘埃落定我们也随之感受到了导演所要表达的“痛苦”——尔冬升的确是导戏导得最好的演员！

警察的多面，帮会的冲突的确刻画的淋漓尽致，这种正面人物缺陷的写法正是尔冬升的加分之处。但相较10年上映的同一故事母题的《黄海》，角色林来福不同于金久南，极具缺乏真实性。金久南因其他社会因素导致无法放弃雇杀，而林来福其服化道和吃饭的几组戏对内地移民的背景完全站不住脚。加以妓女丹的劝阻他多次都可以放弃雇杀，最终捡枪杀人的动机变得极具功能性，人物变成一种符号。使得林来福和妓女丹二者的结合才构成此片人物类型的元素，即社会边缘个体对场域变化后生存的惨淡与不适的悲剧。导演本人试图放弃香港警匪片的传统叙事，视听偏向悬疑惊悚，那本片最大的惊悚便是林来福。

尔冬升是温柔的,甚至悲悯的，从新宿事件到旺角黑夜甚至到后来的路人甲，被迫远离他乡的人，总算被善良的镜头关照，在旺角的黑夜里，有老年痴呆都无法忘掉的五月沟的穷，在新宿的街头，就是想开个小烤红薯摊都遭遇命运厄运的重击，我们说悲天悯人是文化的良心，也是人世间的温暖真心，尔冬升在繁华里看到边缘人的无奈，这无奈无法成为汗水浇灌成一个未来，只能成为血迹慢慢干枯，或者岁随泪水永远离开，就像张柏芝哭着问的：“香港为什么要叫做香港呢”？

本片讲述的是芸芸不可知的命运之手，对于小人物的摆布捉弄，缘还是孽，该遇见的还是遇见，遇不到的死活也遇不到，莽撞的好像急急地送死了；毒贩阴差阳错的被崩了；老实巴交不想当坏人的杀手终于还是倒毙；单纯就是坏的华哥只丢了几个手指头；俩个幕后老板死活都没出现。片中两次出现灵魂拷问，明明这么脏，香港为什么叫香港？还是旺角黑夜的名字好，小人物的命运本来就是荒谬不可自主。生命的荒诞与香港无关。等你回到湖南农村，面对贫困没有底限的农村，或者高速建成后，因拆迁引起的贫富巨大落差，你才会知道，什么是真正的荒诞。好电影，2刷后，仍然觉得当年打动我的还在，疫情三年了，再没去香港。香港旺角的市井气息，拥挤人群攒动声色街头，港味粤语远近刺探，琳琅满目的招牌和逼仄街巷，氤氲气息的夜宵小吃，恍惚着玻璃门人出人进的便利店。

又是一部展示小人物命运的电影。小人物宛如秋风中的落叶一样身不由己。人是理性的吗？然而人常被冲动牵着鼻子走。一时冲动，加上各种机缘巧合，命运就被彻底改写。很多人的悲剧命运往往由另一些人的冲动造成。导演以冷峻的视角，俯瞰着热闹拥挤的旺角，俯瞰着被冲动支配的芸芸众生。来福作为一个憨直的内地农民，在24小时之内，以仗义救丹丹揍流氓开始，中间经历各种波折与逃窜，机智地躲过了多次追捕和围剿，最后还是因为丹丹的事卷入与流氓的恩怨中，冲动之下寻枪复仇，冲动之下打死警察，最后在警察枪下殒命。这部电影基本可以看出尔冬升导演的叙事技巧已臻纯熟。片头的一个全景，两位警官露出背影，坐在台阶上，吐吐槽，诉诉苦，说些玄之又玄的人生感悟。以这样一个镜头，开启了全片的倒叙模式。这可算是华语电影史上经典的电影开场镜头了。9分。

几天的时间终于把旺角黑夜看完了，有点想哭。我们都知道，旺角是个很繁荣的地方，但在月黑风高的黑夜，旺角的角落里会发生什么，没人知道……小人物在钢铁都市挣扎的故事直刺人心，充满悲剧色彩，让人不禁动容，落泪。而吴彦祖的死去，与彬仔的死，给我一种很强烈的情感冲击——经典港片的情感力量都是非常震撼人心的。，但放在零四年绝对是一骑绝尘。另外，张柏芝年轻时候好美……现在也是，她加上吴彦祖简直无话可说⊙﹏⊙

故事不完整，从意外打死东南亚毒贩并缴获大量白粉之后，就变成了另一个故事。前面铺垫了大半的黑帮内部矛盾不了了之，后半部分基本上都在讲来福和丹丹这对还未成为鸳鸯的异乡人。他们的设定和表现出来的气质完全不同，但是鉴于脸太好看了，可以忽略一下堪忧的演技。来福的人物设定很不错，小善而大恶，重感情但对世界冷漠，矛盾的综合体，可惜吴彦祖没能演出深度。

游走于灰色地带的警匪在圣诞来临前夕为了一宗帮派斗争聚集到了人口密集的旺角，混乱与犯罪被隐藏在了繁忙的旺角黑夜里。一切的起因是一场车祸，但占据故事核心的却并不是表面上的警匪斗争，而是无时无刻不在探讨的善与恶的选择。有时命运给了你其他选择，你以为自己避开了表面的危险，却不知这一切都让自己离死亡更近一步。在影片中来福多次与警方擦肩而过，甚至在来福选择丢弃枪选择回乡时却意外看见了报纸上的素儿，就这么一个眼神让他避开了警方，却也让他最后死在了警方枪下。若是来福没有遇到丹丹，没有逃出追捕，没有看见报纸，或许最后也不会迎来死亡的结局。然而万般皆是命，半点不由人。“有缘定能撞到，有孽也可以”